题西林壁古今对话
《题西林壁》题解
这是一首以写景阐明哲理的诗篇。神宗元丰七年(公元1084年)，苏轼由黄州团练副使量移汝州(治所在今河南临汝)，四月离开黄州贬所，前往筠州(今江西高安)看望弟弟子由，并曾畅游庐山，足迹遍及庐山名胜的十之五六，有诗文记游，“最后与总长老同游西林”，作此诗，说：“仆庐山诗尽于此矣。”(《东坡志林》卷一“记庐山游”条)诗人描写了庐山横看、侧观、远近、高低各不相同的特点，并以身在庐山，难以认识庐山真面的现象，阐明要了解事物的全貌、本质，必须入乎其内又出乎其外，才能对事物作总体的宏观把握。而从欣赏自然风景的角度来看，也必须是有了一定的距离感之后，才能真正地抉其精华。本诗还说明了“旁观者清，当局者迷”这样一个浅显的生活道理。由于诗人用以取譬的事物平常而亲切，包蕴的思想理念深刻而浅近，完全摒除了一般说理诗平板枯燥的缺陷，而能够深入人心，成为千古名篇，千古名言。
《题西林壁》古诗注释
题西林壁诗意
[1]西林：即西林寺。东汉时，庐山为中国佛教中心之一，山上有三大名寺：西林、东林、大林。西林寺又称乾明寺，是庐山风景胜地，元明清各代几度毁于战火又几度重建，现仅存一栋殿宇和建于唐代的西林塔。
[2]横看：从正面看。庐山总是南北走向，横看就是从东面西面看。侧：侧面。
[3]“远近”句：一作“远近看山总不同”。
[4]各不同：各不相同。
[5]不识：不能认识，辨别。真面目：指庐山真实的景、形状。
[6]缘：因为，由于。
《题西林壁》古诗翻译
【翻译一】
横看是一片平岭，侧观又成多座尖峰，从远近高低各个角度看山，山的模样总是不同。古诗百科~不能够认识庐山的真实面目，只因为处身在庐山之中。
【翻译二】
从正面、侧面看庐山山岭连绵起伏、山峰耸立，从远处、近处、高处、低处看庐山，庐山呈现各种不同的样子。我之所以认不清庐山真正的面目，是因为我自身处在庐山之中。
《题西林壁》背景
苏轼于神宗元丰七年(1084年)由黄州(治所在今湖北黄冈)贬所改迁汝州(治所在今河南临汝) 团练副使，赴汝州时经过九江，与友人参寥同游庐山。瑰丽的山水触发逸兴壮思，于是写下了若干首庐山记游诗。《题西林壁》是游观庐山后的总结。据南宋施宿《东坡先生年谱》记载可知此诗约作于元丰七年五月间。
《题西林壁》古诗赏析
此诗描写庐山变化多姿的面貌，并借景说理，指出观察问题应客观全面，如果主观片面，就得不出正确的结论。
开头两句“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，实写游山所见。庐山是座丘壑纵横、峰峦起
伏的大山，游人所处的位置不同，看到的景物也各不相同。这两句概括而形象地写出了移步换形、千姿万态的庐山风景。
结尾两句“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，是即景说理，谈游山的体会。之所以不能辨认庐山的真实面目，是因为身在庐山之中，视野为庐山的峰峦所局限，看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑，局部而已，这必然带有片面性。这两句奇思妙发，整个意境浑然托出，为读者提供了一个回味经验、驰骋想象的空间。这不仅仅是游历山水才有这种理性认识。游山所见如此，观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵，它启迪人们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性;要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。
仁者见仁，智者见智。一首小诗激起人们无限的回味和深思。所以，《题西林壁》不单单是诗人歌咏庐山的奇景伟观，同时也是苏轼以哲人的眼光从中得出的真理性的认识。由于这种认识是深刻的，是符合客观规律的，所以诗中除了有谷峰的奇秀形象给人以美感之外，又有深永的哲理启人心智。因此，这首小诗格外来得含蓄蕴藉，思致渺远，使人百读不厌。
这首诗寓意十分深刻，但所用的语言却异常浅显。深入浅出，这正是苏轼的一种语言特。
苏轼写诗，全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境;而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看，语言的表述是简明的，而其内涵却是丰富的。也就是说，诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中，概括地描绘了庐山的形象的特征，同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起，互为因果，诗的形象因此升华为理性王国里的典型，这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
如果说宋以前的诗歌传统是以言志、言情为特点的话，那么到了宋朝尤其是苏轼，则出现了以言理为特的新诗风。这种诗风是宋人在唐诗之后另辟的一条蹊径，用苏轼的话来说，便是“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。形成这类诗的特点是：语浅意深，因物寓理，寄至味于淡泊。《题西林壁》就是这样的一首好诗。
《题西林壁》点评
这是苏轼游遍庐山后在西林寺的题壁之作。苏轼初游庐山时，被庐山气象万千的恢弘气势所震撼，以致才华横溢又文思敏捷的他不敢轻易动笔，感慨地说：“仆初入庐山，山谷奇秀，平日所未见，殆应接不暇，遂发意不欲作诗。”不是他不想作诗，而是思索着如何能与庐山成
为“故人”，成为“知己”，以达到心灵上的默契而写出庐山的精魂。“要识庐山面，他年是故人”(《初入庐山三首》其一)，苏轼“往来山南北十余日，以为胜绝”。先后写了七首纪游诗，“最后与总老同游西林，又作一绝云”(《东坡志林·记游》)，就是这首《题西林壁》。对于这首诗，用苏轼自己的话说：“仆庐山诗尽于此矣。”可见，这是诗人遍游庐山后对庐山全貌的总结性的题咏，是他的精心力作。这首诗不仅是苏轼留给庐山的千古佳作，更是他勘透世情的杰作，是他悟彻人生妙谛的绝唱。
庐山背倚奔腾不息的长江，面临烟波浩淼的鄱阳湖，于江湖之间巍巍飞峙又亭亭玉立。峰竞秀，树林葱茏;瀑布流泉，怪石嶙峋;变化无端，气象万千。
春游庐山，云遮雾漫，如絮如缕，缠身绕膝;雾去日出，峰竞秀，目不暇接。夏日庐山，满目葱翠，花繁叶茂;流水潺潺，凉风习习，清凉宜人;人置其间，超凡脱俗。秋季的庐山，流金溢彩，漫山红叶，层林尽染。秋去冬来，银装素裹，冰雕玉砌;银峰琼树，分外妖娆。神奇的庐山，变幻万端，深广难测。
庐山山脉，有七座主要山岭，一起倾向庐山之东，会合成整座山峰。诗人游遍全山后，高瞻远瞩，成竹在胸。立足西林寺，首先以平视，概括而准确地描绘出庐山横向和侧面的山势：
“横看成岭侧成峰”，奇势叠出，生动传神。这是诗人泛游全山，收摄庐山全部峰岭而构成的整体形象。次句是随着攀登而俯视山峦，眼中所见的山中景物又随身之所至而各各不同，写庐山远近高低变化的峰峦：“远近高低各不同”，变幻莫测，妙趣无穷。
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