郭沫若历史剧翻案剧
：《蔡文姬》
基本内容
现代戏剧《蔡文姬》是郭沫若先生专门为北京人艺创作的一部历史剧，剧情描写了
距今2000多年前东汉才女蔡文姬的坎坷际遇。1959年，著名导演焦菊隐先生将这部戏搬上舞台，一经亮相，就成为戏剧界最走红的一部名剧。1978年，北京人艺以原班人马重演这部剧时，观众人山人海，居然把广场的南墙都挤塌了。2002年，在北京人艺建院50
周年之际，剧院推出了以徐帆、濮存昕、
郭沫若的简介梁冠华等实力派演员为阵容的复排版《蔡文姬》，也取得了巨大成功。
：《武则天》
郭沫若作品《武则天》不是文言文，是用现代汉语写的历史剧。郭沫若的《武则天》剧情简介：第一幕写武后初识十四岁才女上官婉儿，太子贤与大臣裴炎、诗人骆宾王密
谋推翻武后。第二幕婉儿为武后做女侍，她由仇恨转向钦慕，渐渐成为武后的忠仆。太
子贤公然反母而被废，婉儿受牵连遭到轻度黥刑，并且武后继续留她在身边做女官。
第三幕，裴炎和骆宾王密谋发动叛乱的事泄密，婉儿与母亲郑十三娘共同协助武后
反击。第四幕，叛乱平定，裴炎等人被捕，武后作为胜利者继续执政。
郭沫若的《武则天》主要反映武则天在她的政治生涯中显现的杰出才能，他不为男权
观念所囿，反而为一代女王大唱颂歌。剧中第三幕较为真实，但最后一幕把反面人物裴炎、正面人物婉儿、十三娘过于简单化，仅仅以平叛来反映武则天的政治家的英明、杰出才能，本剧似乎并未达到精熟的高水准。写武后的爱才，她对婉儿的保护，对骆宾王的宽赦，实
际上骆宾王已被丑化成了恶人。
郭沫若的《武则天》只有婉儿才显得富于吸引力，武后与婉儿的共同表演使舞台熠
熠生辉，因而这部戏除了武则天、婉儿两人的形象比较成功，其他人物都缺乏感染力，整
个戏剧也因为历史事件本身的乏味难以让人感受到强烈的激情。
武则天的伟大是本剧的主题，这是郭沫若和宋之的最大的不同，他乐观于武则天的生
命价值，把她塑造得气魄宏大、帝王派相，这符合武则天得势时的历史形象，但郭沫若和
悲观的宋之的有一点是共同的，他们都在为这位中国古代唯一的女王歌功颂德。上已所述，本剧只有武则天和婉儿真正出彩，她们是一种女性的天作之合，郭沫若几乎是赞赏性的表
顿出。武后叹赏不已，喜爱犹加。"外举不避怨"，她存心把一个对她有仇而聪明的女孩放
在身边，作"铁鞭，锤子，匕首"，其实她是把聪俊的女孩作自己生命的挚友，行为的动力。天才少女遇上了高不可攀、情意契合的女世主，那才是三生有幸、千年一回，目睹五旬女
皇与妙龄才女相携互援、平步缓行的从容姿态，我们终于领会到女人之间真正密不可分的
关系和这种关系对女性生存、发展的致命意义。我们无法想象没有上官婉儿陪侍的武则天
是多么孤独，而缺少了武则天依傍的婉儿又该是如何贫乏?在第二幕中，婉儿自觉自省，武后的关怀消泯了她的家仇，这个颇有来历的天才少女已成为武后的贴身女侍--女皇的附属。当太子事发，婉儿受到
牵连的危急时刻，武后深情的庇护了她，仅仅给予了她轻度的黥刑。武后说，"我依然要把她留在我的身边，用我的力量感化她，如果我连一个女孩都感化不了，我怎么能治天下?"婉儿回答武后，"女婢心悦诚服、死心塌地的服从您。"女性的联盟愈加巩固，对美貌才女的爱使武后成了宽容、慈悲的母神，同样，在至尊的女皇陛下面前，婉儿以其天赋的美丽姿容、超绝才情演绎她的女儿的优越性--武则天爱她，胜过了自己的女儿。
感谢您的阅读，祝您生活愉快。
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