十七年文学时期
十七年文学时期
（一）、十七年文学时期的小说
1、十七年时期小说创作取得突出成就的原因
○1在十七年时期，左倾思潮还没有发展演变到极致，它还没有像那样给文艺造成全面的破坏性伤害，这样就使得五四新文学的一些传统和精神还有生存和发展的空间。○2从现实的原因来看，小说和其他体裁比较，有一个优点，那就是它的创作需要长期的体验、构思和思考，因此受政治的干扰要比其他体裁少。中篇小说
2、十七年时期小说创作的两个繁荣时期
在体裁上，十七年时期的小说创作最兴盛的是短篇小说和长篇小说，中篇小说相对而言发展得比较薄弱。○150年代初期，以短篇小说的丰收为标志。○250年代末期到60年代初，以长篇小说的丰收为标志。
3、十七年时期小说创作的艺术成就
(1)从题材上看，选取革命斗争历史和现实生活中的重大题材，广阔而深刻地反映出中国人民的历史命运、革命道路和建设历程。○1历史题材:a解放战争：
长篇代表作：杜鹏程《保卫延安》、吴强《红日》、曲波《林海雪原》、罗广斌、杨益言《红岩》。短篇代表作：峻青《黎明的河边》、茹志鹃《百合花》
b抗日战争和二三十年代的革命斗争：长篇代表作：孙犁《风云初记》、杨沫《青春之歌》、梁斌《红旗谱》、欧阳山《三家巷》；短篇代表作：王愿坚《七根火柴》、《党费》，孙犁《山地回忆》c抗美援朝战争：长篇代表作：杨朔《三千里江山》、陆柱国《上甘岭》；短篇代表作：路翎《洼地上的“战役”》
○2现实题材：a.反映农村生活的作品：长篇代表作：赵树理《三里湾》、周立波《山乡巨变》，柳青《创业史》；短篇代表作：马烽《我的第一个上级》、茹志鹃《静静的产院》、赵树理《实干家潘永福》、西戎《赖大嫂》b.反映工业建设的作品：长篇小说：周立波《铁水奔流》、周而复《上海的早晨》、草明《乘风破浪》；中篇小说：杜鹏程《在和平的日子里》c.干预现实，揭露生活中的阴暗面，触及人的灵魂的作品。王蒙《组织部新来的青年人》、李国文《改选》、李准《灰的帆蓬》d敢于突破禁区的作品：萧也牧《我们夫妇之间》、邓友梅《在悬崖上》、宗璞《红豆》、陆文夫《小巷深处》、高缨《达吉和她的父亲》。
（2）从人物塑造上看，为当代文学的人物画廊增添了一批光彩夺目的艺术形象。
（3）大胆地试验和开拓，从多方面探索文学表现的新领域，呈现出独特的艺术个性和风格。
4、十七年时期小说发展的教训
○1十七年时期，文学受政治的干扰比较大，产生了不良的影响：批判了一批不该批判的作家、作品。文学在主题、人物塑造、艺术手段等方面制定了一些不应有的公式。○2十七年时期，文学界中篇小说的文体意识上还不强，作家和理论界对于中篇小说艺术技巧、文体形式上的研究和探索都不够充分。这些都影响了中篇小说艺术上的发展，也限制了本时期中篇小说创作的艺术成就。○3就题材而言，范围狭窄，呈现出畸形的发展态势。革命历史题材和农村现实题材得到特别的发展，其他题材则极度萧条。○4在表现方法上，本时期的中短篇小说创作呈现出单一狭隘的特点。这自然严重影响了本时期小说创作艺术表现的丰富性，也限制了作家们对于生活的深层思考。○5普遍充斥着廉价的乐观主义
起的时代洪流中所面对的人生选择和内心矛盾。
*《青春之歌》和《红豆》的不同：○1作者各自不同的出身背景，为作品定下了不同的基调。前者洋溢着一种激情澎湃的气息，后者带有一种温情脉脉的感伤美。○2同样是描写主人公性格的成长和转变，但二者却有明显不同。在杨沫那里，林道静的成长是自觉、坚定而又欣然的；而在宗璞那里，江玫的成长则是矛盾、痛苦而又惆怅的。
（二）、十七年文学时期的诗歌
1、总体评价：在纵向上，和现代文学30年诗歌创作相比较，成就不高；在横向上，和同时期的小说、戏剧比较，成就不高。
2、诗人队伍：十七年时期，两类诗人共同支撑着诗坛：一类是1949年前已经成名的诗人，经过淘汰、选择和诗人自身的调整，陆续发表了新作，努力探索着如何表现新的生活，如郭沫若、臧克家、冯至、艾青、田间、何其芳、李季、阮章竞等；一类是新中国成立后走上诗坛的青年诗人，如李瑛、雁翼、顾工、公刘等。
3、诗歌发展的几个时期：
（1）50年代前期a.主要内容：歌颂新中国、歌颂党、歌颂领袖、歌颂伟大的胜利和刚刚开始的新生活，
成为这一时期诗歌创作的主旋律。大量颂歌涌现，成为共和国诗坛上第一个澎湃的诗潮。如郭沫若的《新华颂》、胡风的《时间开始了》、何其芳的《我们最伟大的节日》。b.存在的问题：诗的题材、样式不够多样，很多诗作都是简单地配合政治运动、中心工作的；诗人对新生活的赞颂是热情乐观的，却不够深刻，对生活的困难和复杂矛盾一面缺乏深切把握；诗人的注意力大都转向对外部生活情景的描绘，对人的内心世界和情感生活的揭示出现明显的空白；不少诗人在创作时，有意无意地回避“自我”的加入，造成诗的艺术个性模糊的状况以及诗歌创作模式化。
（2）短暂的活跃期（1956年）艾青《大西洋》、《南美洲的旅行》、《养花人的梦》，流沙河《草木篇》，公刘《禽兽篇》，公木《据说，开会就是工作，工作就是开会》（3）1957年—1966年：1958年的民歌运动在一定程度上体现着那个时代人民改天换地建设美好家园的热情，给诗歌带来一些新的气息；但对民歌道路的过分强调，使诗的道路越走越窄，对所谓浪漫主义的强调，助长了诗歌虚夸不实的倾向。“”之后，诗歌作品数量繁多，但缺少应有的艺术个性。1958年到1959年，开展了关于新诗发展道路的热烈讨论。1962年之后，政治抒情诗迅速发展成为诗歌主潮而独领风骚于60年代的诗坛。之后，诗歌发展道路越来越窄，对某种现成观念的阐释代替了对真实生活内容和感情世界的体验，片面强调诗要成为时代号角导致构思和形象上的雷同。诗的内容空泛、概念化，依靠所谓“豪言壮语”的渲染铺张，以至发展到伪造生活和感情，文化大革命是它的极致。1957年—1966年诗歌创作特点：诗歌创作整体是狂热的、浮夸的.○1革命精神的抒发替代了现实变革的描绘,50年代
诗歌的写实和叙事化倾向被扭转，诗的画面描写减少，抒情议论增多，革命的壮志豪情取代新生活的明丽图景而成为诗歌的首要构成因素。○2歌唱阶级斗争成为诗歌的主旋律。○3诗的意象、艺术手段等发生变化。
4、十七年时期诗歌的成就：○1庞大的创作体，构筑了一种阔大的诗风，形成了以力和崇高为主、兼具绮丽与美的独特审美风格。○2十七年诗歌对体和力的张扬，使诗突破了个人化的情思藩篱，达成了诗和时代的合流。