中篇小说
【摘 要】川端康成《雪国》中的驹子和叶子是女性形象创作的典型，她们有美丽的外表和心灵，虽然身处下层但是对生活、对爱情、对理想有自己的追求。作家对这两个女性形象的创造与作者的生活经历，思想情感是密切联系的，同时在文学创造中受意识与无意识的影响。本论文就从意识与无意识的角度来分析《雪国》中的女性形象。
【关键词】《雪国》；意识；无意识；女性形象
《雪国》是川端康成的经典之作，这部八万字的中篇小说，从一九三四年十二月动笔到一九四八年完成定稿本，经历了一个漫长的过程。小说最突出的特点是驹子和叶子两个女性形象的创作。茨威格说：“一部艺术作品的构思是一个内心的过程。他在每一种单一的情况之下都处在黑暗之中，就像我们世界的诞生一样，是一种不可窥视的，一种圣神的现象，是一种神秘。” [1]p203川端康成在创作《雪国》中的两个女性形象时自然受到意识与无意识的影响。在文学创作中，意识是指作家以清晰的理智有意识地调动、分析和综合材料，使之成为有机的、能表达一定意义的整体作品的心理能力。无意识是指潜伏于作家意识之下的、有活力的，但因受到某种压抑而未进入意识的一些观念和心理能力。[2]p137下面就从意识和无意识
的角度来分析与川端康成驹子、叶子这两个女性艺术形象的创作。
一、驹子形象的分析
驹子在《雪国》这部小说处于中心地位，是小说中的主人公。驹子是一个生长在坎坷的环境里，经历了人世间的沧桑，为生活所迫不得不做艺妓，沦落风尘，但是并未放弃理想与追求的人，坚持不懈地读小说、写日记、练三弦琴，几年如一日，从未间断。这样一个富有鲜明个性的女性形象，并不是川端康成空想出来的。它在很大程度上受川端三次汤泽旅行后所结识的艺妓松荣的影响，从而使得川端在创作过程中，意识活动不可避免地回避松荣。松荣出生在一个贫农家庭中，由于家境贫寒，生活无着，不得不被迫告别亲人，自己什么也不知道就被转卖到汤泽温泉当了艺妓，从此便沦落风尘，备受生活的折磨。几年后跳出艺妓圈，嫁了一个裁缝。她的这段经历与《雪国》中的驹子是极其相似的，所以川端在整个艺术构思及写作过程中意识理智有意地调动松荣的经历作为材料。在同小高菊的接触中，川端了解到这个从小受到社会遗弃的受损害的少女的辛酸生活和不幸命运，油然生起了怜悯和同情。特别是这个少女相貌非凡、性情文雅、勤奋好学，给他留下了深刻的印象，在他心中萌发了创作的激情。可以说，《雪国》的发端就是从邂逅这个少女开始的。[
3]p91另外，驹子形象的塑造离不开川端受西方新感觉派和日本传统文学思想的影响。在新感觉派文学运动时期，川端康成曾经极力强调作家进行创作的主观感觉，明确表示反对自然主义的方法和客观主义的态度，倡导请客一如主义，即不是客观性地、说明性地叙述事物，而是主观地、感觉性地表现事物，让自己的主观感觉跃入被描写的对象之中，从而达到立体化和鲜明化的效果。[4]p164在《雪国》里他依然采用这种主观的、感觉的方法。主要体现在川端通过岛村这一形象来衬托驹子，驹子的形象很大程度上是由岛村的感觉来表现的。如岛村第一次见到驹子时对她的形象描写：“女子给人的印象洁净得出奇，甚至令人想到她的脚趾弯里大概也是干净的。岛村不禁怀疑起自己的眼睛，是不是由于刚看过初夏山的缘故”。岛村不是描写的主体而是感觉的主体。他是美的追求者和欣赏者，只有通过他的感觉才能体现出驹子身上的美，那种人性的纯洁之美，心灵之美。同时他在许多方面是起着反衬驹子的作用，特别是在对爱情的态度上，他没有真诚地、持久地去爱驹子，从而才使驹子热情、持久、真诚的爱显得更加突出。这就是《雪国》中驹子形象的塑造受新感觉派影响的主要表现。
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