鹭与雪的读后感十篇
《鹭与雪》是一本由(日)北村薰著作，人民文学出版社出版的平装图书，本书定价：23.00元，页数：217，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《鹭与雪》读后感(一)：鹭与雪
五星是在明白结尾的日期意义后打出来的。
全书字里行间透出的优美温柔细腻活泼给人感觉所有的故事与思考真的是出自一位华族高贵的小。她聪慧善良，喜读书且勤于思考，由于良好的教养，她的日常无论惊心动魄还是绚烂忧愁，都被笼罩仿佛一层薄纱一样的平和的氛围里。这正像是昭和时期的日本，迷雾笼罩着血腥诡谲的真相。
越来越紧张地氛围之后书末的日期使人不寒而栗。骚乱-雪。
《鹭与雪》读后感(二)：隔雾看花的华族推理
本书收录三部中短篇作品，内容都是轻描淡写的日常推理。北村薰的文笔清新细腻，作为纯文学来看待也不落下品，但是作为推理小说来看的话，全书都没有任何大的谜团，所谓诡计也都是些老掉牙的小伎俩，真相无非都是误会或看错之流的解答，看惯华丽又重口的日系推理的童靴可能会大感失望。
《鹭与雪》读后感(一)：鹭与雪
五星是在明白结尾的日期意义后打出来的。
全书字里行间透出的优美温柔细腻活泼给人感觉所有的故事与思考真的是出自一位华族高贵的小。她聪慧善良，喜读书且勤于思考，由于良好的教养，她的日常无论惊心动魄还是绚烂忧愁，都被笼罩仿佛一层薄纱一样的平和的氛围里。这正像是昭和时期的日本，迷雾笼罩着血腥诡谲的真相。
越来越紧张地氛围之后书末的日期使人不寒而栗。骚乱-雪。
《鹭与雪》读后感(二)：隔雾看花的华族推理
本书收录三部中短篇作品，内容都是轻描淡写的日常推理。北村薰的文笔清新细腻，作为纯文学来看待也不落下品，但是作为推理小说来看的话，全书都没有任何大的谜团，所谓诡计也都是些老掉牙的小伎俩，真相无非都是误会或看错之流的解答，看惯华丽又重口的日系推理的童靴可能会大感失望。
其实作者重点不在于推理，而是借由三起事件反映当时的社会百态和没落贵族的生活。由于出场角基本都是华族，通篇流露着一股往好了说是恬淡典雅往差了说是中二的氛围，日本读者看了可能都会觉得缺乏现实感和代入感，更别说中国读者了。不是这本书不好，只是假如你像我一样是没有足够日本近代史知识基础的普通读者，估计很多地方都无法真正理解，只能隔雾看花，模模糊糊懂个大概罢了。
《鹭与雪》读后感(三)：MissBecky 别姬小
时代感很强的昭和文风，超优雅的文字质地。
女性角的塑造出神入化，精致生动。桐原伯爵家内柔外刚，一旦决定就勇往直前的道子小；天然纯真拥有一颗冒险心的英子小；冰雪聪明无所不能的罕见大小专职女司机别姬小；像富士山一样的传统日式千枝子小。
在三十年代的东京都内，向西方靠拢是最先进时髦的，上流社会华族们穿洋装、喝伦敦红茶、坐美国福特汽车，用莱特或奥林匹克相机，孩子们对地铁不再新鲜可以独自乘坐、去市中心的电话间…当然也会穿戴绮丽和服看古典能乐。这些所有的日常，甚至是说话语气的停顿、神情体态等用语言难以刻画的东西全部栩栩如生，仿佛视同置身在此。
《失踪的父亲》那一章节里泷泽子爵的所为非常符合日本人的生命哲学，“尽管如此，我
《鹭与雪》读后感(三)：MissBecky 别姬小
时代感很强的昭和文风，超优雅的文字质地。
女性角的塑造出神入化，精致生动。桐原伯爵家内柔外刚，一旦决定就勇往直前的道子小；天然纯真拥有一颗冒险心的英子小；冰雪聪明无所不能的罕见大小专职女司机别姬小；像富士山一样的传统日式千枝子小。
在三十年代的东京都内，向西方靠拢是最先进时髦的，上流社会华族们穿洋装、喝伦敦红茶、坐美国福特汽车，用莱特或奥林匹克相机，孩子们对地铁不再新鲜可以独自乘坐、去市中心的电话间…当然也会穿戴绮丽和服看古典能乐。这些所有的日常，甚至是说话语气的停顿、神情体态等用语言难以刻画的东西全部栩栩如生，仿佛视同置身在此。
《失踪的父亲》那一章节里泷泽子爵的所为非常符合日本人的生命哲学，“尽管如此，我
还是觉得她很可爱。我迷恋着妻子、孩子。可是，随着时间的过去，我的忧虑越来越深，终于到了极限。在那个包括我深爱的妻子和孩子的世界里，我已经不能呼吸了。不是我抛弃了那个世界，是我被那个世界抛弃了。”
推理成份就像点缀般微弱，所谓日常推理大抵就是这个风格吧。全文最后一句话意义重大，看过之后毛骨悚然。这个系列若能被一位才气凛然的导演电影化…
《鹭与雪》读后感(四)：骚乱的时代
这不是一本推理小说。
简介为这本书打上“推理小说”的标签，使人们在阅读之前就产生了对推理小说类型情节的期待——这不利于读者欣赏这本佳作。推理部分，或者说一些奇异之事，只是这本书的一部分点缀。
别姬小系列，我看过《城市之光》和《鹭与雪》，个人认为《鹭与雪》更容易理解，应该是因为“二二六”事件与日本侵华战争联系密切，于是带我进入到了一个熟悉的历史背景下。当历史汹涌地扑向我时，《鹭与雪》这本小说中描述的人与事突然丰富起来，又突然渺小，只能嗟叹。沉重的历史让人喘不过气来，但书中情节一幕幕重现，又使人忍不住又读一遍。唯美雅致又充斥着繁杂约束与无奈的贵族生活，随着文末最后一句“昭和十一年二月二十
推理成份就像点缀般微弱，所谓日常推理大抵就是这个风格吧。全文最后一句话意义重大，看过之后毛骨悚然。这个系列若能被一位才气凛然的导演电影化…
《鹭与雪》读后感(四)：骚乱的时代
这不是一本推理小说。
简介为这本书打上“推理小说”的标签，使人们在阅读之前就产生了对推理小说类型情节的期待——这不利于读者欣赏这本佳作。推理部分，或者说一些奇异之事，只是这本书的一部分点缀。
别姬小系列，我看过《城市之光》和《鹭与雪》，个人认为《鹭与雪》更容易理解，应该是因为“二二六”事件与日本侵华战争联系密切，于是带我进入到了一个熟悉的历史背景下。当历史汹涌地扑向我时，《鹭与雪》这本小说中描述的人与事突然丰富起来，又突然渺小，只能嗟叹。沉重的历史让人喘不过气来，但书中情节一幕幕重现，又使人忍不住又读一遍。唯美雅致又充斥着繁杂约束与无奈的贵族生活，随着文末最后一句“昭和十一年二月二十
六日”像是被一股巨大的力量从梦境拉回了现实，贵族小故事也因为这一句话终了，日本接下去发生了翻天覆地的变化。
这是一本时代小说。
本书中最有意思的还是别姬小与英子的对话。英子有着十八岁少女的天真和好奇，而别姬小则像是一位长者，适时地进行点拨。两者对话，不仅是推动情节，更让我感受到两个不同阶级的女性跨越社会的眼光产生惺惺相惜的友情。即便作为一个学识深厚的女性，别姬小在昭和年代也有着无法跨越的阶级鸿沟和性别歧视，但是从胜久先生与别姬小的对话，以及胜久先生对别姬小的赏识。可以看出 随着西洋文化的交流和引入，男女之间已经逐渐摒弃了一些阶级及性别的偏见，平等地进行交流，相互欣赏。作为贵族的小，英子欣赏别姬小，但并不能体会别姬小所处的社会阶级的无奈，当别姬小说“那是因为我觉得我什么都不行”，英子也无言了。
《鹭与雪》在本书中有两个意指，“鹭”为日本能乐作品中的一部《白鹭》，“雪”为诗作《呓语》中“骚乱——雪”。本书表现了日本特的传统文化，世袭制下的社会现状及问题，书中主人公的思想在当时的时代下是先进的，借人物之口，表达了作者站在今天时代背景下对于日本历史中文化、制度、战争、以及女性地位的思考。也暗指看似平静下，不安波涛汹涌，
这是一本时代小说。
本书中最有意思的还是别姬小与英子的对话。英子有着十八岁少女的天真和好奇，而别姬小则像是一位长者，适时地进行点拨。两者对话，不仅是推动情节，更让我感受到两个不同阶级的女性跨越社会的眼光产生惺惺相惜的友情。即便作为一个学识深厚的女性，别姬小在昭和年代也有着无法跨越的阶级鸿沟和性别歧视，但是从胜久先生与别姬小的对话，以及胜久先生对别姬小的赏识。可以看出 随着西洋文化的交流和引入，男女之间已经逐渐摒弃了一些阶级及性别的偏见，平等地进行交流，相互欣赏。作为贵族的小，英子欣赏别姬小，但并不能体会别姬小所处的社会阶级的无奈，当别姬小说“那是因为我觉得我什么都不行”，英子也无言了。
《鹭与雪》在本书中有两个意指，“鹭”为日本能乐作品中的一部《白鹭》，“雪”为诗作《呓语》中“骚乱——雪”。本书表现了日本特的传统文化，世袭制下的社会现状及问题，书中主人公的思想在当时的时代下是先进的，借人物之口，表达了作者站在今天时代背景下对于日本历史中文化、制度、战争、以及女性地位的思考。也暗指看似平静下，不安波涛汹涌，
同时也将读者引向了一个充满硝烟的动荡时代。
《鹭与雪》读后感(五)：盘中餐
盘中餐
偷爱警/文
北村引用文学书籍、诗句、民间故事，混搭于文学当中。对中国读者而言，参看日本文学的典籍，或许是一件非常复杂的事情，但通过本书中日本的诗句，可以看到，日本诗歌的些许魅力。与中国诗歌相比，并没有太多的古典含义。更注重意境的表现力，体现个人的心境。散文诗的表现手笔，写实、直叙的效果尤为突出。
文体结构松散，中心主题不明显。无酣畅的快感可言，转向另一个角度看，北村文字，带有淡淡的时代印象，软文的进展风格，微敏脆弱。强式基调的彩，北村笔下，搜索不到片刻，甚至连一丝悬疑、凝血的弑感，都闻不到。北村似乎走上了，一条温和派的文字路线。时代情感的波段，不断的调整。接收到一个个看似平淡的信号，却蕴含着，广有深意的情节故事。
本书是非本格派的小说，当然，有人说是超越了本格派的推理，不否认，但绝不承认是推理，只是三段故事的分析结果，略有不同而已。三段故事的连贯性很强，但没有密切关联
《鹭与雪》读后感(五)：盘中餐
盘中餐
偷爱警/文
北村引用文学书籍、诗句、民间故事，混搭于文学当中。对中国读者而言，参看日本文学的典籍，或许是一件非常复杂的事情，但通过本书中日本的诗句，可以看到，日本诗歌的些许魅力。与中国诗歌相比，并没有太多的古典含义。更注重意境的表现力，体现个人的心境。散文诗的表现手笔，写实、直叙的效果尤为突出。
文体结构松散，中心主题不明显。无酣畅的快感可言，转向另一个角度看，北村文字，带有淡淡的时代印象，软文的进展风格，微敏脆弱。强式基调的彩，北村笔下，搜索不到片刻，甚至连一丝悬疑、凝血的弑感，都闻不到。北村似乎走上了，一条温和派的文字路线。时代情感的波段，不断的调整。接收到一个个看似平淡的信号，却蕴含着，广有深意的情节故事。
本书是非本格派的小说，当然，有人说是超越了本格派的推理，不否认，但绝不承认是推理，只是三段故事的分析结果，略有不同而已。三段故事的连贯性很强，但没有密切关联
性。英子小却陪着读者，共同走过三段故事的全部路程。上流贵族的小，能陪着读者一起走路，临幸还是宠爱，自己读过，你就晓得了。
婉转的手法，娴熟的描述，不断推置的布局，带引读者。步入到另一种情景当中，北村为读者上了一课，贵族的烦恼，贵族的忧虑，贵族的争端。名利、身份、落俗，哪一样，都会给这个显赫的地位标志，带来极大的烦恼和苦闷。落魄的身体，要比落魄的灵魂，更具有现实价值，泷泽有点敏感过度。但其所考虑的问题，是许多上流人士、奋斗人士、以及生活在洪流中的人，面对和争取的利益几何体。急切的争取到、得到的时候，如梦方醒，悔不当初，到时候黄花菜都凉了。
三段短文，以逆世、邪恶、玩笑落脚。好似川剧变脸，百态端倪，尽享争宠。简短的段落，有序的转折，紧凑的递进，增加了故事的层次感，强化了情景描写的布置。套用了许多，有趣的小故事。读此书，稍显寡淡茕然，食之无味，弃之可惜。如果是硬派推理爱好者，显然本书不是你的菜，如果你是小清新的文艺派，非常好，此书正中下怀，你的盘中餐，慢慢享用。
《鹭与雪》读后感(六)：淡雪白鹭和歌远 ——《鹭与雪》的北国之美
淡雪白鹭和歌远
婉转的手法，娴熟的描述，不断推置的布局，带引读者。步入到另一种情景当中，北村为读者上了一课，贵族的烦恼，贵族的忧虑，贵族的争端。名利、身份、落俗，哪一样，都会给这个显赫的地位标志，带来极大的烦恼和苦闷。落魄的身体，要比落魄的灵魂，更具有现实价值，泷泽有点敏感过度。但其所考虑的问题，是许多上流人士、奋斗人士、以及生活在洪流中的人，面对和争取的利益几何体。急切的争取到、得到的时候，如梦方醒，悔不当初，到时候黄花菜都凉了。
三段短文，以逆世、邪恶、玩笑落脚。好似川剧变脸，百态端倪，尽享争宠。简短的段落，有序的转折，紧凑的递进，增加了故事的层次感，强化了情景描写的布置。套用了许多，有趣的小故事。读此书，稍显寡淡茕然，食之无味，弃之可惜。如果是硬派推理爱好者，显然本书不是你的菜，如果你是小清新的文艺派，非常好，此书正中下怀，你的盘中餐，慢慢享用。
《鹭与雪》读后感(六)：淡雪白鹭和歌远 ——《鹭与雪》的北国之美
淡雪白鹭和歌远
——《鹭与雪》的北国之美
就如同本书的封面一样，北村薰为我们娓娓道来的这三段故事，就如同是时光的背面的光点，在闪耀的七彩后，见到的是静静的白。以没有死亡的推理出道的这位异于常“手”的写手，并不仅仅想要回避现实的残酷，而是想要为我们铺陈出一段真实和充满淡淡的忧伤时代感的光阴。似水年华里，那些似乎有些奇特的谜团，事实上是生活吧。
或许是失踪了的父亲、或许是在照片上意外出现的未婚夫、或许是与菩提结缘的“狮子”、或许是……小到不能再小的事情，三个可人的年轻女子，不是迷雾重重下的丑与美，而是带着淡淡哀伤的悠远的故事，融合在和歌声中，成为了北国雪花中的那个温柔的背影。
作者对于昭和年间的时代的刻画似乎是带着些许川端的影子的，也许是因为川端康成已经是日式美景的象征了吧，如同橱窗里面的画，看多了，下笔的时候自然也就有了前人的神韵，而北村薰本人也没有避讳自己汲取前人的养分的念头，与其说是模仿了意境，不如说是向前辈的致敬，要不然，也就不会让故事中的主人公阅读别家的作品了吧，毕竟作家们的自负与自恋，实在是根深蒂固呢。
其实阅读本书，有没有看懂谜团都不是什么打紧的事情，因为跳出设计的条条框框，不过是一出出由人性演绎的悲欢而已。而自然营造的永恒的悲伤，则不是所有的作家都能够做
就如同本书的封面一样，北村薰为我们娓娓道来的这三段故事，就如同是时光的背面的光点，在闪耀的七彩后，见到的是静静的白。以没有死亡的推理出道的这位异于常“手”的写手，并不仅仅想要回避现实的残酷，而是想要为我们铺陈出一段真实和充满淡淡的忧伤时代感的光阴。似水年华里，那些似乎有些奇特的谜团，事实上是生活吧。
或许是失踪了的父亲、或许是在照片上意外出现的未婚夫、或许是与菩提结缘的“狮子”、或许是……小到不能再小的事情，三个可人的年轻女子，不是迷雾重重下的丑与美，而是带着淡淡哀伤的悠远的故事，融合在和歌声中，成为了北国雪花中的那个温柔的背影。
作者对于昭和年间的时代的刻画似乎是带着些许川端的影子的，也许是因为川端康成已经是日式美景的象征了吧，如同橱窗里面的画，看多了，下笔的时候自然也就有了前人的神韵，而北村薰本人也没有避讳自己汲取前人的养分的念头，与其说是模仿了意境，不如说是向前辈的致敬，要不然，也就不会让故事中的主人公阅读别家的作品了吧，毕竟作家们的自负与自恋，实在是根深蒂固呢。
其实阅读本书，有没有看懂谜团都不是什么打紧的事情，因为跳出设计的条条框框，不过是一出出由人性演绎的悲欢而已。而自然营造的永恒的悲伤，则不是所有的作家都能够做
到的吧，也许这也是为什么北村能够得到直木奖的青睐而许多推理界大腕们却与这一殊荣擦肩而过的原因吧。
当然，个人认为本书的另一大看点是作者对女性角的塑造。由于日本本身是一个非常注重传统的国家，也是对文化的沿袭非常拥有认真的精神的国家，因此我们必须承认，在长长的历史河流中，能够让久远的美留下得如此精彩的国度，日本确实是在我们的前面，如同那带着哀伤的“尺八”，不得不让人感叹。英子、别姬、千枝子，三位身份不那么相同的日本传统女性，在那个似乎是下着雪的阴霾的天空里，行走着；和服、木屐、纸伞与散着光芒的老式的克莱斯勒、老式的莱卡式的相机，东西方的交会显得柔和、久远，就像是黑白照下的赫本或者苏菲•玛索，是属于人类的那种淡淡的美感。无需多么对比鲜艳或者活力四射，洗尽铅华后，绵长久远存在的是人类的那种永恒的美，会有随着岁月消逝而去的忧伤，却又有“信、达、雅”的思绪绵长。
淡雪、白鹭、和歌，假若你喜欢日式的北国，那么读一读此书。假若你不爱，也不要错过，因为，美的东西，都值得留住。
y林怿
2012年4月23日星期一
当然，个人认为本书的另一大看点是作者对女性角的塑造。由于日本本身是一个非常注重传统的国家，也是对文化的沿袭非常拥有认真的精神的国家，因此我们必须承认，在长长的历史河流中，能够让久远的美留下得如此精彩的国度，日本确实是在我们的前面，如同那带着哀伤的“尺八”，不得不让人感叹。英子、别姬、千枝子，三位身份不那么相同的日本传统女性，在那个似乎是下着雪的阴霾的天空里，行走着；和服、木屐、纸伞与散着光芒的老式的克莱斯勒、老式的莱卡式的相机，东西方的交会显得柔和、久远，就像是黑白照下的赫本或者苏菲•玛索，是属于人类的那种淡淡的美感。无需多么对比鲜艳或者活力四射，洗尽铅华后，绵长久远存在的是人类的那种永恒的美，会有随着岁月消逝而去的忧伤，却又有“信、达、雅”的思绪绵长。
淡雪、白鹭、和歌，假若你喜欢日式的北国，那么读一读此书。假若你不爱，也不要错过，因为，美的东西，都值得留住。
y林怿
2012年4月23日星期一
.m.16:34
写于粮道街165#
《鹭与雪》读后感(七)：昭和十一年二月二十六日的那场大雪
“那是昭和十一年——二月二十六日的事情。”——这是《鹭与雪》的最后一句。
读到这里，之前读不懂的地方，之前读得疑惑的地方，终于解开了。
昭和十一年即1936年。那年的2月26日，东京下起了几十年不遇的大雪，一批日本“皇道派”下级青年军官率士兵在东京起事，袭击政府首脑官邸或私宅，史称“二二六兵变”。兵变激怒了天皇，最终以失败告终。这是日本陆军内部皇道派与统制派两派的决战。此后，日本迅速走向军部法西斯专政的道路。“二二六兵变”被认为拉开了全面侵华战争的序幕。
本书由三篇小说组成，在情节上各自独立，也存在内在的联系。主人公都是高中生花村英子和她的女司机别姬小。书中，战前日本贵族的生活看似高雅平静，实际上暗潮涌动。花村和别姬组成“二人侦探组”，对日常生活中的种种谜团展开了调查。
第一篇《失踪的父亲》讲前途似锦的子爵抛妻弃子，下落不明。他为什么想摆脱贵族生活呢？第二篇《狮子与地铁》写一个小学生在升学重压下的古怪行为，特别写了当时日本底层社会的各种黑道团伙，花村在调查过程中遇到了袭击。第三篇《鹭与雪》写了几个关于“分
写于粮道街165#
《鹭与雪》读后感(七)：昭和十一年二月二十六日的那场大雪
“那是昭和十一年——二月二十六日的事情。”——这是《鹭与雪》的最后一句。
读到这里，之前读不懂的地方，之前读得疑惑的地方，终于解开了。
昭和十一年即1936年。那年的2月26日，东京下起了几十年不遇的大雪，一批日本“皇道派”下级青年军官率士兵在东京起事，袭击政府首脑官邸或私宅，史称“二二六兵变”。兵变激怒了天皇，最终以失败告终。这是日本陆军内部皇道派与统制派两派的决战。此后，日本迅速走向军部法西斯专政的道路。“二二六兵变”被认为拉开了全面侵华战争的序幕。
本书由三篇小说组成，在情节上各自独立，也存在内在的联系。主人公都是高中生花村英子和她的女司机别姬小。书中，战前日本贵族的生活看似高雅平静，实际上暗潮涌动。花村和别姬组成“二人侦探组”，对日常生活中的种种谜团展开了调查。
第一篇《失踪的父亲》讲前途似锦的子爵抛妻弃子，下落不明。他为什么想摆脱贵族生活呢？第二篇《狮子与地铁》写一个小学生在升学重压下的古怪行为，特别写了当时日本底层社会的各种黑道团伙，花村在调查过程中遇到了袭击。第三篇《鹭与雪》写了几个关于“分
半截人身”的故事。在日本文化里，看见自己的“分身”预示着灾难即将来临。
探案故事不过是点缀，这是一部类似于林海音《城南旧事》的抒情性作品。作者浓墨重彩地展现人们日常生活的点点滴滴，婚丧嫁娶、穿衣打扮、言谈举止、诗书戏曲，以优美的散文化笔调向读者娓娓道来。
明治维新后，虽然天皇与贵族的权力有所削弱，但他们的财富和威信仍然存在。这场不彻底的改革，导致贫富差距日益扩大，社会矛盾激化。在《鹭与雪》中，作者写道，有钱人买一部莱卡照相机要七百八十元，而“老百姓有时候填饱肚子只花一毛钱。那么说来，一块钱就能吃十顿饭，一百块就能吃一千顿饭。如果有七百八十元的话，就能吃七千八百顿饭。”为了缓和国内矛盾，日本极力对外扩张。正如书中的贵族胜久所说，“国家现在蕴含着巨大的苦痛”，“这个巨大的机器需要战争”。
本书篇名出自日本能乐《白鹭》。在这部剧里，演员扮演的白鹭听到天皇的圣旨，乖乖地跪倒在天皇面前。那时的天皇，是万民心中的神。文末那场纷乱的大雪，预示着即将到来的毁灭，天皇权威不再，封建贵族世袭制土崩瓦解，华族生活渐成记忆。作者着力塑造了花村英子、别姬小、胜久先生、若月先生等善良的人物，他们反对战争，寄托了作者对和平的希冀。
探案故事不过是点缀，这是一部类似于林海音《城南旧事》的抒情性作品。作者浓墨重彩地展现人们日常生活的点点滴滴，婚丧嫁娶、穿衣打扮、言谈举止、诗书戏曲，以优美的散文化笔调向读者娓娓道来。
明治维新后，虽然天皇与贵族的权力有所削弱，但他们的财富和威信仍然存在。这场不彻底的改革，导致贫富差距日益扩大，社会矛盾激化。在《鹭与雪》中，作者写道，有钱人买一部莱卡照相机要七百八十元，而“老百姓有时候填饱肚子只花一毛钱。那么说来，一块钱就能吃十顿饭，一百块就能吃一千顿饭。如果有七百八十元的话，就能吃七千八百顿饭。”为了缓和国内矛盾，日本极力对外扩张。正如书中的贵族胜久所说，“国家现在蕴含着巨大的苦痛”，“这个巨大的机器需要战争”。
本书篇名出自日本能乐《白鹭》。在这部剧里，演员扮演的白鹭听到天皇的圣旨，乖乖地跪倒在天皇面前。那时的天皇，是万民心中的神。文末那场纷乱的大雪，预示着即将到来的毁灭，天皇权威不再，封建贵族世袭制土崩瓦解，华族生活渐成记忆。作者着力塑造了花村英子、别姬小、胜久先生、若月先生等善良的人物，他们反对战争，寄托了作者对和平的希冀。
《鹭与雪》荣获2009年第141届直木奖。这是北村熏第六次入围这项日本最具影响力的大众文学奖。这年他刚好60岁。
《鹭与雪》读后感(八)：相爱并不容易
虽然书籍的名称是《鹭与雪》，但是整本书实际上是由三个篇章构成的：《失踪的父亲》，《狮子与地铁》以及《鹭与雪》，三个故事以时间为主轴依次推进，带我们领略了日本的北国风光。
在三篇文章中，最有感触的是第一篇《失踪的父亲》，文中失踪的父亲并不是以第一人称所下笔的花村英子，而是她的朋友道子的名义上的舅舅，泷泽子爵。
泷泽子爵的消失被誉为“被神仙带走了”，但这其实应该只是泷泽子爵一时兴起的念头，更确切的一点应该是长久积压在心里的念头突然闪现出来，而理由则是逃避。
虽然泷泽子爵深爱着自己的妻子和儿子，但是正如泷泽子爵自己对英子所言，她的妻子是住在河对岸的人，有些观念的不同，便导致了立场的不同，从而诱发了离别。
这不禁让我想起了列夫•托尔斯泰，被称颂为具有“最清醒的现实主义”的“天才艺术家”的俄国作家，思想家，晚年的列夫•托尔斯泰坚决的站在了工人阶级的一方，准备准备放弃财产，过简朴生活，这就导致了他与他的妻子索菲亚•A•索妮娅龃龉。
《鹭与雪》读后感(八)：相爱并不容易
虽然书籍的名称是《鹭与雪》，但是整本书实际上是由三个篇章构成的：《失踪的父亲》，《狮子与地铁》以及《鹭与雪》，三个故事以时间为主轴依次推进，带我们领略了日本的北国风光。
在三篇文章中，最有感触的是第一篇《失踪的父亲》，文中失踪的父亲并不是以第一人称所下笔的花村英子，而是她的朋友道子的名义上的舅舅，泷泽子爵。
泷泽子爵的消失被誉为“被神仙带走了”，但这其实应该只是泷泽子爵一时兴起的念头，更确切的一点应该是长久积压在心里的念头突然闪现出来，而理由则是逃避。
虽然泷泽子爵深爱着自己的妻子和儿子，但是正如泷泽子爵自己对英子所言，她的妻子是住在河对岸的人，有些观念的不同，便导致了立场的不同，从而诱发了离别。
这不禁让我想起了列夫•托尔斯泰，被称颂为具有“最清醒的现实主义”的“天才艺术家”的俄国作家，思想家，晚年的列夫•托尔斯泰坚决的站在了工人阶级的一方，准备准备放弃财产，过简朴生活，这就导致了他与他的妻子索菲亚•A•索妮娅龃龉。
更甚者，这位伟大的人也和泷泽子爵一样，试图离家出走。只是他并没有，这也或许是他与妻子渐行渐远的原因，这或许也预示着泷泽子爵与他的妻子日后的命运。
相爱其实并不容易，一点点的裂缝或许就会撕裂更大的伤口，一个人的观念是与从小的教养与自身经历密切的联系在一起的，“江山易改，本性难移”，一个人的观念也是极少会动摇的，改变一个人的观念也就像拔掉一棵已经将根深深驻扎在泥土里的大树般不易。
我无法去评判泷泽子爵的做法，毕竟每一个人所作出的决定都是自己的坚持，或许泷泽子爵的做法不是全然的正确，逃避，意味着他是一个不负责任的人，抛家弃子，丢掉的是自己的责任与义务，我想，作者北村薰替这一篇文章取名为《失踪的父亲》，一方面也是因为泷泽子爵不单单是一个子爵，更是一位父亲，不负责任的出走所留下的是嗷嗷待哺的稚儿，失踪，解脱的应该只是自己吧？
泷泽子爵是一个善良，正直的人，他极尽可能帮助那些苦难的人们，而这或许便是他与他妻子最大的矛盾。想来，相爱其实是并不容易，因为仅有爱情也无法支撑起爱情的那片天空，纵使泷泽子爵深爱着他的妻子，却终究无法度过这些槛,而当时动荡的时局便是造成这一切的罪魁祸首吧。
《鹭与雪》读后感(九)：歌唱还是拷问
相爱其实并不容易，一点点的裂缝或许就会撕裂更大的伤口，一个人的观念是与从小的教养与自身经历密切的联系在一起的，“江山易改，本性难移”，一个人的观念也是极少会动摇的，改变一个人的观念也就像拔掉一棵已经将根深深驻扎在泥土里的大树般不易。
我无法去评判泷泽子爵的做法，毕竟每一个人所作出的决定都是自己的坚持，或许泷泽子爵的做法不是全然的正确，逃避，意味着他是一个不负责任的人，抛家弃子，丢掉的是自己的责任与义务，我想，作者北村薰替这一篇文章取名为《失踪的父亲》，一方面也是因为泷泽子爵不单单是一个子爵，更是一位父亲，不负责任的出走所留下的是嗷嗷待哺的稚儿，失踪，解脱的应该只是自己吧？
泷泽子爵是一个善良，正直的人，他极尽可能帮助那些苦难的人们，而这或许便是他与他妻子最大的矛盾。想来，相爱其实是并不容易，因为仅有爱情也无法支撑起爱情的那片天空，纵使泷泽子爵深爱着他的妻子，却终究无法度过这些槛,而当时动荡的时局便是造成这一切的罪魁祸首吧。
《鹭与雪》读后感(九)：歌唱还是拷问
虽然没有看过别姬小系列前两作，但是这一本的精彩与透彻，已经足以让掩卷的手多攥了一把兴奋的汗水。
不能泄底，但是话要说在前，如果对日本近代史缺乏基本了解的话，恐怕这本书的真意连三分之一都难体会，拜松本清张大神所赐，我没有落下这一课，也就没有错过作者的本心。
乍一看，这个系列与《空中飞马》那个相声演员系列也没什么大区别吗，故事的时代似乎切换到几十年前，但主角仍然是个爱文学，喜幻想的清纯女生，一天到晚自我满足的念叨地风华雪月，对事物保持一份开放与警惕并存的好奇心，然后在“侦探”的辅佐下去解开一个又一个日常之谜
如果园紫系列的谜团针对得的是世道人心，是藏匿在平静安详表面下的暗流，那么别姬系列，似乎要把矛头指向整个世道，指向一个更加残忍而雄壮的高度。
《失踪的父亲》那位因为“眼睛往下看”而被排斥的子爵，《狮子与地铁》那个瞬间变脸的少女帮派头目，《鹭与雪》中几个档次价位的照相机，
“轻薄的理想主义者”雅吉哥哥，总在以思春为出发点考虑问题的千金小，生还艰难的考试鬼门关，爱诗歌的非典型军官，流浪汉的黄铜，让人失望的三宝鸟，作为自绝背景音乐的
不能泄底，但是话要说在前，如果对日本近代史缺乏基本了解的话，恐怕这本书的真意连三分之一都难体会，拜松本清张大神所赐，我没有落下这一课，也就没有错过作者的本心。
乍一看，这个系列与《空中飞马》那个相声演员系列也没什么大区别吗，故事的时代似乎切换到几十年前，但主角仍然是个爱文学，喜幻想的清纯女生，一天到晚自我满足的念叨地风华雪月，对事物保持一份开放与警惕并存的好奇心，然后在“侦探”的辅佐下去解开一个又一个日常之谜
如果园紫系列的谜团针对得的是世道人心，是藏匿在平静安详表面下的暗流，那么别姬系列，似乎要把矛头指向整个世道，指向一个更加残忍而雄壮的高度。
《失踪的父亲》那位因为“眼睛往下看”而被排斥的子爵，《狮子与地铁》那个瞬间变脸的少女帮派头目，《鹭与雪》中几个档次价位的照相机，
“轻薄的理想主义者”雅吉哥哥，总在以思春为出发点考虑问题的千金小，生还艰难的考试鬼门关，爱诗歌的非典型军官，流浪汉的黄铜，让人失望的三宝鸟，作为自绝背景音乐的
钢琴曲，“大屠杀”麦克阿瑟。搞笑又死于自杀的文豪芥川，执意戴上面具的能剧名伶，甚至感觉上像被吐槽了的《黑死馆杀人事件》，直到最后那通残酷到极点的打错电话。北村的语言仍然总是如唱歌一般，却让人想起了善于刻画惨象的另一位日本作家野坂昭如。真实的虚假的混在一起，称颂的谴责的分辨不清，极尽浪漫多情，又近乎原始的自然主义。
当然还有那极为不平凡的别姬小了，直木奖评委宫部美幸说得极好，“别姬小”就是未来的“我”，什么都会，却“什么也做不了”。人物的素质和身份形成强烈反差，如此安之若素，如此不堪忍受。当处于一个什么都可能发生的时代时，什么样的身世命运却都能与人物匹配。
最后别姬与胜久的半个小时对话，仿佛是北村特意在给大家表达，他那些所不适宜表达的拷问。但分我们放纵一点，让自己轻松快乐一点，我们都可能在滑向助长恶的深渊，可一旦我们节制，压抑，却又仿佛成为了非自己的映像，在自己的目睹之下，走向另一个无人会期待的结局。
别姬小所面临的那些日常之谜，其实一点也不比真正的血案来得轻松啊。不管时代如何风气云涌，日常的生活是不会被全部剥离的，走着钢丝粉饰太平本来就是人类的本能之一，而且别无选择，知道有人强硬地把钢丝崩断吧。
当然还有那极为不平凡的别姬小了，直木奖评委宫部美幸说得极好，“别姬小”就是未来的“我”，什么都会，却“什么也做不了”。人物的素质和身份形成强烈反差，如此安之若素，如此不堪忍受。当处于一个什么都可能发生的时代时，什么样的身世命运却都能与人物匹配。
最后别姬与胜久的半个小时对话，仿佛是北村特意在给大家表达，他那些所不适宜表达的拷问。但分我们放纵一点，让自己轻松快乐一点，我们都可能在滑向助长恶的深渊，可一旦我们节制，压抑，却又仿佛成为了非自己的映像，在自己的目睹之下，走向另一个无人会期待的结局。
别姬小所面临的那些日常之谜，其实一点也不比真正的血案来得轻松啊。不管时代如何风气云涌，日常的生活是不会被全部剥离的，走着钢丝粉饰太平本来就是人类的本能之一，而且别无选择，知道有人强硬地把钢丝崩断吧。
与”人腥味儿“隔绝，却欣欣然领受了官职的白鹭，纵使最好的演员也不敢放肆自负地诠释。
有把一切素裹的野心，却只能顷刻被地热消融，最终如一场徒劳的作乱一般的白雪，引发的确是我们意想不到的未来。
没别的办法了，请祝我武运亨通吧。
《鹭与雪》读后感(十)：文本叙事的黏度
文Shirleysays
或许，直木奖的评审们更青睐像《月与蟹》和《鹭与雪》这样的书名，诵读时完美地与日语的气口相契合，仿佛可以从“NA.NI.NU.NE.NO”绵软的字母中提炼出推理情节理性的硬度。不知北村薰的《鹭与雪》是不是真的沾了书名的光，才获得第141届直木奖，尽管之前四次入围直木奖。有人戏语，跟北村薰相比，东野圭吾的自尊还可以再强大一点，谁还没在直木奖上失过几回手？
《鹭与雪》属于北村薰的“别姬小”系列推理小说，书中包括《失踪的父亲》、《狮子和地铁》和《鹭与雪》三个短篇。本书聚焦于昭和时代的上流社会，取材于贵族的日常生活，以花村英子小和花村家雇佣的女司机别宫美津子所遭遇的一系列谜团为切口，剥开重重迷
有把一切素裹的野心，却只能顷刻被地热消融，最终如一场徒劳的作乱一般的白雪，引发的确是我们意想不到的未来。
没别的办法了，请祝我武运亨通吧。
《鹭与雪》读后感(十)：文本叙事的黏度
文Shirleysays
或许，直木奖的评审们更青睐像《月与蟹》和《鹭与雪》这样的书名，诵读时完美地与日语的气口相契合，仿佛可以从“NA.NI.NU.NE.NO”绵软的字母中提炼出推理情节理性的硬度。不知北村薰的《鹭与雪》是不是真的沾了书名的光，才获得第141届直木奖，尽管之前四次入围直木奖。有人戏语，跟北村薰相比，东野圭吾的自尊还可以再强大一点，谁还没在直木奖上失过几回手？
《鹭与雪》属于北村薰的“别姬小”系列推理小说，书中包括《失踪的父亲》、《狮子和地铁》和《鹭与雪》三个短篇。本书聚焦于昭和时代的上流社会，取材于贵族的日常生活，以花村英子小和花村家雇佣的女司机别宫美津子所遭遇的一系列谜团为切口，剥开重重迷
雾挖掘真相。
读《失踪的父亲》开篇，发现文字质地超柔软，描述的是少女英子在与哥哥雅吉讨论北原白秋的名诗《落叶松》。北原是北村薰在早稻田大学文学部的前辈，上世纪初著名歌人、诗人，以唯美文学见长。
这段对于诗歌的探讨，完全不符合推理小说的情境，没有读者期待的杀人越货或者血腥变态，倒让人想起日本最具代表性的文艺女青年樋口一叶，又或我们的萧红，文字素雅细腻。看到后文的白描段落，更是感同深受，颇具纯文学的范儿。正因如此，许多人误认为北村薰是位女性作家。
我在一个粉丝众多的推理网站上发现如下的字句：北村薰的推理小说在日本很受读者喜爱，与宫部美雪、桐野夏生并称为‘日本三大推理女王’，而题图照片却是笑容可掬的北村先生，他获奖时刚好六十岁。我主观臆断地认为，这是粉丝们对自己所喜欢作家的揶揄表白。莫非真有两个北村薰，就像斯蒂芬.金在《黑暗的另一半》中所诠释的，任何靠创作维生的男人或女人都至少是两个人，一个活在正常的世界上，另一个创造世界。
北村薰的文本叙事具有看不见的黏度，这是极其富于魅力的结构特质，几个情节卷裹着主题，都向同一方向扩张，最终黏成一片，粘连中将浓郁的主题化开，就像国画中的墨彩。
读《失踪的父亲》开篇，发现文字质地超柔软，描述的是少女英子在与哥哥雅吉讨论北原白秋的名诗《落叶松》。北原是北村薰在早稻田大学文学部的前辈，上世纪初著名歌人、诗人，以唯美文学见长。
这段对于诗歌的探讨，完全不符合推理小说的情境，没有读者期待的杀人越货或者血腥变态，倒让人想起日本最具代表性的文艺女青年樋口一叶，又或我们的萧红，文字素雅细腻。看到后文的白描段落，更是感同深受，颇具纯文学的范儿。正因如此，许多人误认为北村薰是位女性作家。
我在一个粉丝众多的推理网站上发现如下的字句：北村薰的推理小说在日本很受读者喜爱，与宫部美雪、桐野夏生并称为‘日本三大推理女王’，而题图照片却是笑容可掬的北村先生，他获奖时刚好六十岁。我主观臆断地认为，这是粉丝们对自己所喜欢作家的揶揄表白。莫非真有两个北村薰，就像斯蒂芬.金在《黑暗的另一半》中所诠释的，任何靠创作维生的男人或女人都至少是两个人，一个活在正常的世界上，另一个创造世界。
北村薰的文本叙事具有看不见的黏度，这是极其富于魅力的结构特质，几个情节卷裹着主题，都向同一方向扩张，最终黏成一片，粘连中将浓郁的主题化开，就像国画中的墨彩。
在读书的过程中，我们总会有作者顾左右而言它的感觉，《鹭与雪》中先讲英子小在国外的画报上了解到女权，甚至有“所谓人类社会的进步，就是权利和自由”的思考，又讲维多利亚女王宣誓就职，读者会认为这些情节是作者在描绘上流社会小生活的优越，但是当我们读到能乐《白鹭》和结尾“昭和十一年二月二十六日”的雪，才发觉北村薰要说的一直是日本国家的帝王夺去了人民的权力，而被八重子小戏谑的千枝子小，她看到伪造的未婚夫影像，是否也暗示着玉仁天皇告知全体国民的并非是发动战争的全部真相？
昭和时代，对于日本、中国，亚洲，乃至全世界来说，都充满伤痛。正是因为有一波危险的暗涌潜伏在平静的水面之下，所以充分表达该时代名门华族的内心躁动、人生曲直，人性善恶的文学作品才更有深意。从这点上看，北村薰的小说超越了简单的靠单纯推理情节吸引读者眼球，而通过文本叙事的方式表达了作者对世界的评价，弥漫时代气息，具有极高的文学性。
昭和时代，对于日本、中国，亚洲，乃至全世界来说，都充满伤痛。正是因为有一波危险的暗涌潜伏在平静的水面之下，所以充分表达该时代名门华族的内心躁动、人生曲直，人性善恶的文学作品才更有深意。从这点上看，北村薰的小说超越了简单的靠单纯推理情节吸引读者眼球，而通过文本叙事的方式表达了作者对世界的评价，弥漫时代气息，具有极高的文学性。
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