多彩年画》观后感

这一向都在生病，课又排的太密，延挨到今天才去看了年画展。我不知可以用什么言语形容自己的感动，站在空旷的展厅里，有好几次，几几乎就要掉下泪来。

特别特别喜欢看纸马、甲马，淡彩的纸张，单的木刻线，各种形象都充满强韧的生命力，粗横、稚拙，怎么也看不过瘾。记得有个搞现代艺术的朋友说，艺术品就是要大才能显出张力。如果他看过纸马，恐怕就难以说的那么肯定了。小小的纸马印于方寸之间，构图、细节都是好的，其视觉震撼力强过很多大而无当的当代油画。我渐渐有点怕看当代艺术了，巨大失衡的头像，不知所云的用和白痴一般矫揉造作的人物，都令人生厌，不忍卒观。大，纯粹成了一个人费力却暗哑的嘶喊声，没有力量，没有内容。

画展观后感再说回年画展。彩套印的木板年画，河南、山东、山西、陕西艺术成就都是极高了。颜搭配最完美的是山东，几对补被调和在牛皮纸的暗黄里面，沉憨可爱。好看的是《李逵夺鱼》，画面中央李逵手提的一尾锦鲤，辅以上下水草的蓝绿，鲜活灵动已极。山东还有一些年画颜用的特生，形象又铺陈的大，我觉得是不够好看了；上次小瑞形容为“过于民间”，细细琢磨一下倒是很有道理。农村的百姓过年，未必有条件换上新的糊墙纸，家里一定是黑乎乎脏兮兮难以打扫清爽的；只能借助大张年画鲜活大胆的配使屋子里涣然一新，这些年画自然就会配出这样的颜来了。

河南的年画则雄健有力量，木线硬而挺括，造型构图都比较含蓄，颜热烈却不俗滥。看到汤阴的《灶神》，脑中浮出小时候奶奶贴在厨房里的《灶神》，果然唯一大的不同就是奶奶贴起来的图上没有套印对联。印象里，对联是要爸爸另外写在红纸上，和《灶神》一起贴的，内容和汤阴《灶神》上印的一样，即“上天言好事，下界保平安；一家之主”。由于贴《灶神》的那几天里会有乳白的祭灶糖吃，似乎对那张画的印象就特别深刻些。也可能就是乡情的原因，朱仙镇年画生猛的颜会让我非常感动，那样的颜搭配，放在别的地方都会显得过于锐利；然而印在年画上，被浑朴的黑线一压，味道全出来了。

看着展览忽然觉得汗颜。中国的艺术是多么有营养啊，先不必去谈宫廷的东西、文人的东西，仅是这些最民间的流传品，就充满神奇的美和肥沃的滋养料。我们一向是绕道走的，先绕去西洋学到了一点最外围最边缘的艺术，在根本还没有接触到西洋艺术的内核，而又对本土艺术完全空白的状态下，就开始出来做艺术做设计了；此路绕的远，难以到方向，其结果就是做出一堆堆廉价的次等品，迷失，空茫，虚无浮躁，了无根基。

最近的经历和思考都比较充分，似乎就可以看到下一步怎么走了，虽然还有迷雾，但迷迷蒙蒙之中，轮廓已经显露。愿神佑我，接引入正途。