《一千零一夜》的艺术特
一，作品的地位和影响
具有“世界最大奇书”之称的《一千零一夜》是阿拉伯著名的民间故事集，是一部享有世界声誉的优秀作品，《一千零一夜》的故事是多种多样的，人物也是形形的，形象的表现了中古时代阿拉伯国家以及周边国家的社会面貌和风土人情。《一千零一夜》之所以能够传遍世界并且经久不衰，一方面是因为它的思想内容丰富，另一方面是因为它在艺术表现上具有鲜明的特点和明显的长处，把民间的故事这种题材的水平提高了一大步。第一，连环包孕式结构独具一格
二，作品的艺术特
第一，连环包孕式结构独具一格。
这种结构方式，可以把许多民间故事组织在一起，成为一个庞大的故事系统，这种结构故事的方式便于讲故事的人和听讲者记忆。全书用一个主体故事作引线，将许多不同时代、不同内容、互不相干的故事巧妙地串联起来，构成了一个完美的艺术整体。从横的方向看，大故事套着小故事，层层包孕。在《商人和魔鬼的故事》中，包含着3个小故事，眼看商人马上要被魔鬼杀死，故事到此完了，但刹那间跑出三个老人来，于是开始了《第一个老人和羚羊的故事》、《第二个老人和猎犬的故事》和《第三个老人和骡子的故
事》。故事情节曲折离奇，紧紧地吸引了读者的注意。《驼背的故事》则由9个小故事组成。而在《国王太子和将相妃嫔的故事》中，包含的小故事就有18个之多。从纵的方面看，故事之间前后勾联，环环相扣。故事情节互相衔接，连为一体。前一个故事的结尾，正是一个故事的开端，构成了一个首尾相接的故事链。这种结构组织紧密，层次分明，杂而不乱。《一千零一夜》在结构上采用故事套故事的形式。全书几乎所有的故事（除了几个作为补遗的故事外）都被套在开篇故事—《国王山鲁亚尔及其兄弟的故事》之中。这个开篇故事起着穿针引线的作用，把300多个故事串联起来。这种结构形式至少有两个好处：一是增加故事集的吸引力，让人一夜接一夜的读下去，一个故事接一个故事地听下去。因为一个故事套着一个故事，你如果不读或不听套着的故事就不知道原来的故事的结局如何；而且一夜接着一夜，两夜衔接的地方往往又是故事的紧张之处，这有点相我国的章回想说，即所谓“欲知后事如何，且听下回分解”。二是使这样的一部规模庞大的作品得以完整地保存下来。因为一夜接一夜，一个故事接一个故事，丢了一夜或一个故事马上就会接不下去。其他许多民族的民间故事由于没有采取这种方法，所以渐渐地散失。因此，有人说：“夜”，便没有《一千零一夜》。这话是有道理的。
第二、浓郁的浪漫主义彩。《一千零一夜》的作者展开了想象和幻想的翅膀自由驰骋：无所不能的神灯与魔戒指；一夜间建立起来的宫殿；往来于宫中的飞毯；会飞行的乌木马；海岛一般大的鱼；能隐身的头巾；可以驱使神魔的手杖；能看到任何遥远目标的千里眼，等等。这些神奇的事物都是劳动人民智慧的结晶，它表达了人们征服自然、改造社会、战胜邪恶势力的积极进取的精神。同时，《一千零一夜》
中的许多故事，还把美好愿望的幻想性与现实的真实性奇妙地融合起来，使浪漫主义和现实主义表现手法相映生辉、齐放异彩，造成了引人入胜的艺术效果。
第三，〈一千零一夜〉语言丰富朴实、流畅自然、生动活泼，诗文并茂，很好地体现了民间文学的本。《一千零一夜》广泛地运用了象征、比喻、幽默、讽刺等修辞手段；有些故事还插入了警句、格言、谚语、短诗等，从而构成了语言丰富多彩的特，大大地加强了艺术感染力。。它以当时阿拉伯人日常的、通俗的语言为主，甚至包括不少方言土语，尤其是伊拉克，埃及和叙利亚的方言土语。这些方言土语能够巧妙地表现出地方特。一般来说，该书的语言是朴素的，并不加以过分的修饰，也不能显得过分的华丽，只要能传达出作者所要表现的思想就满足了；同时该书的语言又是多变化的，有时采用极其庄重、严肃的语言，如《国王赭理尔德和太子瓦尔德·汗的故事》中，大臣向国王致贺词的语言为一例——“赞美安拉，因为是他创造我们的；也是他把权力、领土赏赐那班公正、廉明的君主，并借他们的手恩顾庶民能生存的。尤其是我们的这位大国王，在君主中是首屈一指的，他既复兴我们的国土，又使我们得过丰衣足食的太平盛世。。。。。。”，有时又使
用十分简洁、鲜明的语言，如《哈西补。克里曼丁的故事》中，描绘战争场景的语言便是一例——“两支大军排列在阵前，人山人海，战场上人满为患，拥挤不堪，双方鼓号齐鸣，人喊马嘶，吼声震野，烟尘弥漫空中，彼此杀伐，从早交鏖战，越杀越起劲，越杀越勇猛，直至太阳落山，才收兵各回营地……”，不过，《一千零一夜》的语言也存在一些缺欠，其中最明显的一个缺欠是经常使用一成不变的套语，如
用从黑暗下界升起的太阳形容美少年，用与太阳争辉的月亮形容美少女，用珍珠形容美人的眼泪和牙齿，用满月形容美人秀丽的面颊，用夜晚比喻美人黑的头发，用柳枝比喻美人细瘦的腰身等。《一千零一夜》在文体方面的特点是散文和诗歌互相配合，诗文并茂。该书主要采用散文体，但在不少地方穿插进诗歌，据统计其总数这一千四百余首，一万五千余行。这些诗歌大部分是现成的，（但有时所修改，有时经过增删），即阿拉伯各个历史时期著名诗人创作的流传的作品。这些作品按其产生年代可能分为三类：一是伊斯兰教兴起之前的诗歌（如从“悬诗”中引用的诗歌），二是阿拔伯近古诗歌（12—16世纪的诗歌）。这些诗歌为阿拉伯人所熟知和热爱，所以他们读起来或听起来感到听起来格外亲切。这些诗歌不仅起到调节作用，使文章不会过于单调；而且还辅助表现故事的思想内容，如有时作为说明某种道理依据，有时作为抒发人物内心感情的手段等，从而成为故事的有机组成部分。例如，《渔翁的故事》里，当那个渔打鱼不顺利时，他吟道：“黑夜里在死亡线上奔波的人呀，/你别过分辛勤；/因为衣食不是专靠劳力换来的。/难道你不曾看见，/在星辰交辉的海空下面，/渔夫直拉在汹涌的海滨；/他涉到水里，/定睛凝视网头，/任波浪冲刷他的脸？”这首诗放在这里是适当的，通过它进一步表达了渔翁苦恼不堪的心境，加强了故事的感染力。。
第四《一千零一夜》的故事既有丰富的想象，又有具体精细的写实，二者巧妙地交织在一起。情节曲折离奇，结构灵活简便。故事时而在天上，时而在人间；时而借助于神仙妖魔的力量，时而完全遵照现实的逻辑。一个“比山还大”的妖怪，能出入小小的胆形铜瓶之中；一擦神灯，它就能在一夜之间造建一座
富丽堂皇的宫殿……如此这般，变化莫测。《一千零一夜》的结构巧妙、简便灵活，它开创了“框形结构”的艺术结构形式。作品通过山鲁佐德给国王讲故事的形式，把大小260多个故事镶嵌在这个大故事的框架之内，大故事套小故事，大小故事交织，成为一个阿拉伯人是非常富有想象力的。所以他们创作的作品里，人们的思想可以自由驰骋，可以随意翱翔，从而幻化出奇奇怪怪的图景来。诸如一夜之间拔地而起的辉煌宫殿，用鼻子一闻就能治愈百病的苹果，一块毯子能带着人到处飞翔，身体大如海岛一般大鱼，展开翅膀能够遮天蔽日的巨鸟等等。非但如此，该书的写实因素也很突出。一般民间故事在写实上往往比较概括，《一千零一夜》中有些优秀作品的写实则是具体精细的，有的甚至已经接近近代写实小说对环境、人物和细节描写的水平了。如《阿拉丁和神灯的故事》，对于“阿拉丁宫殿”就有十分精细的描绘。
驼背的故事第五、鲜明的对比。故事中众多人物善恶美丑特别分明醒目，形成鲜明的对比。如《渔翁的故事》中的忠厚机敏的渔夫与狠毒狡猾的魔鬼，《死神的故事》中体现人民意志的死神与残暴的国王，《辛伯达航海旅行的故事》中的富商辛伯达与贫穷脚夫辛伯达，《阿里巴巴和四十个大盗》中机智的马尔基娜与愚蠢的强盗，等等，都是通过对比来突出其性格特征的。对比中饱含着作者爱憎的思想感情。