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SONG OF YELLOW RIVER 2022
/ 16解析中国艺术歌曲《我住长江头》
楚培琳
摘 要：《我住长江头》是我国近现代杰出的中国艺术歌曲，音乐家青主以其作品独特的风格精心作曲并谱写伴奏，乐曲含蓄，旋律优美，意境深远，伴随歌曲情感强烈而生动，歌曲形象清晰，与整首歌曲情感合二为一，他的作品值得我们细细品味与感悟，极富艺术美学价值。因此本文主要根据有关的文献资料及其作者个人演唱经验，从艺术风格、创作风格、演唱技巧等方面进行了研究，目的是使自己在对我国艺术歌曲的传唱与研习过程中更为深刻地认知与理解，进而进一步提升了自身的艺术修养。
关键词：中国艺术歌曲；青主；《我住长江头》；艺术风格；创作风格；演唱技巧中图分类号：J616 文献标识码：A
作者简介：楚培琳（1986-），女，大学本科学历，河南测绘职业学院教师。
一、中国艺术歌曲《我住长江头》的创作风格（一）作曲家的创作背景
《我住长江头》是20世纪三十年代的词曲家青主依据北唐诗人李之仪的名作《卜算子》所谱曲作品创作的。他在我国现代艺术歌曲的发展过程中，发挥着巨大的推进作用。在1922年-1903年之间生活的经历导致青主的思想感情也发生了很大的变化，他用音乐来表现心灵，使这首歌的层次结构与思想情感对比变得更加丰富合理，既抒情而激越，上行和下行韵律的交替进行，既充满了吟唱的神韵，也充满了隽永的激情并传唱至今，深受广大众的喜欢，也充分体现了作曲家当时对国家的赤子之心。
（二）歌曲曲式结构分析
《我住长江头》这首曲子属于复二部曲形式，有着丰富的和声形式，调性为G 大调，整首曲子主要由A 和B 两个部分组成。前面四分小节为音乐前奏，第5至二十小节为A 部分；从二十一小节至最后为B 部分。A 部分有十六个小节，作者使用了四+四+四+四的织体架构；B 部分有四十八个小节，各个小部分也各为十六小节。以及前奏部分的流动分解和弦，就像一条奔腾的河流，向听众展示主题的思想，让听众也能自然而然地沉浸在这首歌的意境之中。
音乐开始的A 段，分为两大乐句。第一个乐句为五至十二小节的“我住黄河头，君住黄河尾”，曲子由小字一组的a 出发，在大二度、小三度和纯四度音程的中
间自由流动，体现了人物平静地诉说故事，如朗诵般的平静进行，和后面的曲调形成了鲜明对比，平稳的音阶旋律让观众眼前出现了流水般的平静画面。第二乐句则是十二至二十小节的“日日思君不见君”，
乐曲旋律由小字一组的g 起步，在大二度与大三度音轨关系之间平稳地前进，至第十七小节开始，从小字一组的a 与大二度的音程关系平稳的急进上行，到十九小节急进下上链路到最高音小字二组的a，以八元内的代表人民利益而上升，表现出了作者的相思之意，情绪的变化开始有所变化，为B 段情感的进入做了铺垫。
B 段为整个音乐的高潮，共分成三部分。B 一部分长为二十一至三十五小节，“此水几时休，此恨何时已”是全曲的第一个高潮，但调性上也因此出现了细微的改变，从D 大调过渡到G 大调，以同度、二度、四度的旋律音程为主，情感在A 段的基础上稍加提升。B 二段的37至52小节为该曲的第二个阶段，也是歌曲情感的进一步发展，下行的小二度和上行的减五度，使旋律音程变得暗淡下来，把心中的思念化为滚滚的流水，感慨相思之苦，又体现出为爱情的至死不渝。B 三部分中从五十三小节至尾声为该曲的最后一个高潮阶段，并在61小节开始“f”的形式出现，力度逐渐加强。“只愿”两个词都在高音g 上，表现了作者盼望爱人和自己一样不辜负这份相思之情。第68小节“ff”的到来，力度更为强劲有力，使全曲进入情感高潮。“相”是将整首歌的最高音下行大二度解决在G 大调导音上，以坚定而宽
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音流程中辅音几乎一带而过，重心转移到元音上。又如在歌唱中“尾”字也要突出韵母的“ei”与韵母之间的咬字夸张化，这样既可以保证在歌唱的时候位置的统一，又能使声音清晰圆润自然。有一首歌末尾“只愿君心似我心”中“似”和“心”都落在闭口音“i”和“n”上，在中国作品中经常出现闭口音，在演唱时应运用同样的处理方法，声母“s”和“x”要一带而过，再归韵到“i”和“in”时，由于音调偏高切记要在腔体充分打开后进行咬字，不能夹着嗓子，这样声音刺耳又不自然，要一种开口音“u”和“o”的状态来歌唱。
无诗则无歌，诗词具有很高的文学和艺术彩，诗词的文学性是检验歌曲质量的重要标准，诗词自然是歌曲的重要组成部分，声乐情感传递更能为听众所接受并产生共鸣。通常情况下，我们通常在交谈中不会出现语言中使用的分句错误的情况但在艺术的歌唱中却不以为然。在演绎中国艺术歌曲时首先要符合中国人讲话的习惯与逻辑，不能随意地破坏一句话的语序和连贯性。古诗词符合古人的说话模式与思维需要仔细揣摩其中的含义，演唱时在不破坏歌词的意境下，断句的时候更要细腻讲究。例如从1到32节，每个句子之间无需断句一口气唱下来即可，到第33小节“定不负”的“负”字要稍作停顿这样的断句，就保留了原有的古词的韵味。又如在第59小节“只愿君心似我心”这句话是一个整体，不能将“心”与“似”拆开，有些歌唱者因为气息不足，在“心”和“似”中间进行了断句，这样的表达方法不但使歌词中情意表达得
不连贯，还破坏了宋词本来的意境美感，所以应该一气呵成地把这句话完整地表达。许多时候，人们需要根据音乐的表现意境、韵律唱段、文学性以及自己的歌唱才能等各种因素，也需要根据自身对音乐词义的认识养成有理智的、有条理的、有规范的划分句子习惯，严谨地按照句子的规范划分合理恰当的调整换气位置。
（四）钢琴伴奏处理
在艺术歌曲中，钢琴伴奏并不只是一种点缀，更重要的是，钢琴伴奏在歌唱中的表现，更是一种艺术形式表现。《我住长江头》以钢琴等乐曲为伴随的抒情艺术歌曲，使用了六连音的演唱手段，A阶段上阕的配合音织体则使用了十六分音符的速度分解和弦音方式，以此特殊的音型表现歌曲的平静意境与内涵。右手的伴奏连贯，犹如河水奔流不息，与音乐交融，衬托音乐的气氛，结构整齐、层次分明。下阕四句，在全诗中出现过三次，
感情层次递进，情绪也随之激烈起来。伴奏也要随着歌手的情绪而有所变化。下阕在第一次的钢琴伴奏处理时，要平稳较慢的速度来促进曲子的进展，而且演奏的力量也要适当。在进行第二次上下阕时歌声随着乐曲的进入，比钢琴伴奏左手的和弦还要清晰，右手以较弱的力度来达到低声倾诉的音响效果，如果钢琴伴奏提前进入不仅失去了古诗词艺术歌曲的韵味，也无法表现出歌者对歌曲情感的完美演绎。而在第三次上下阕演唱时，右手要以更强劲的力量演奏出复调化的音效果，将音乐情感和歌唱者的感情
流露结合于一体以达到整首歌的最高潮，从而更加地坚定与丰富并展现出江水的滔滔不绝，淋漓尽致地表达内心的情感给观众一种震撼的感觉。
结 语
在《我住长江头》这首艺术歌曲作品中，深刻地认识到它的创作风格与艺术特征。在演唱这首歌时，我们不但要正确地掌握它的节奏和语言韵律，还要在音乐上有精确的情感表现，以及钢琴伴奏处理上的精细加工。《我住长江头》这首艺术歌曲，是青主在古诗词歌曲的写作上的又一个佳作，也是声乐专业学生学习艺术歌曲的必唱曲目以及很多歌唱家演唱会的保留曲目。所以，像青主这种“中西”融合、与时俱进的创新思想，将坚定我国民族乐派的发展基础，更充分发掘我国民族乐派的艺术魅力，也是值得我们深入研究和探索。■
参考文献
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