托物言志和借景抒情区别: 借景抒情是通过对景物的描写，抒发的是情感，表现的是情绪，诗人在诗中表达的是含蓄的感受，所以它有乐、哀、愁，但我们绝不会把这种情绪看成是一种思想。借景抒情的“情”专指热爱、憎恶、赞美、快乐、悲伤等感情。托物言志，更重要的是诗人要通过描写的物来表明心迹，以及人生的态度和对人生的感悟.托物言志常常借助于某物的一些特性,托物言志的“志"可以指感情、志向、情操、爱好、愿望、要求等。
描写技巧：烘托与对比、动静结合、虚实结合、点面结合、明暗结合、正侧结合、声结合、粗笔勾勒、白描工笔等.
描写技巧：烘托与对比、动静结合、虚实结合、点面结合、明暗结合、正侧结合、声结合、粗笔勾勒、白描工笔等.
渲染与烘托—－渲染与烘托本都是中国画中的一种技法，渲染是指国画中，在需要强调的地方，用水墨或淡的彩涂抹画面，，显出物象阴阳向背，以加强艺术效果，这样一种加浓形象的手法.诗歌中则是指对环境、景物等做多方面的正面描写形容，以突出形象。烘托是用水墨或彩在物象的轮廓上渲染衬托,使物象明显突出.用于诗歌创作,指从侧面着意描写，作为陪衬，使所需要的事物鲜明突出。也就是不说本意,只说与此有关的其他事物，达到突出本意的目的.对同一事物,可以从正面渲染，也可以从侧面烘托.
衬托与对比――衬托就是利用事物间的近似或对立的条件，用一些事物为陪衬来突出所要表现的事物的表现手法。它可以使被陪衬的事物显得更加突出、形象。分正衬和反衬。正衬就是
衬托与对比――衬托就是利用事物间的近似或对立的条件，用一些事物为陪衬来突出所要表现的事物的表现手法。它可以使被陪衬的事物显得更加突出、形象。分正衬和反衬。正衬就是
利用事物的相似的条件来突出主体。反衬就是主体与衬体相反，衬体从反面作背景，衬托主体。对比就是把不同的两个事物或一个事物的两个不同方面进行对照，使好的显得更好，坏的显得更坏.用对比的方法，揭示了矛盾，对比鲜明，反差强烈，具有震撼人的力量。
虚实结合――定义:在诗歌欣赏中,虚与实是相对的，如有者为实,无者为虚；有据为实，假托为虚；客观为实,主观为虚;具体为实,隐者为虚;有行为实，徒言为虚；当前为实，未来是虚；已知为实，未知为虚等等.在中国画的传统技法中，虚，是指图画中笔画稀疏的部分或空白的部分.它给人以想象的空间,让人回味无穷。诗画同理，诗歌借鉴了中国画的这种方法。诗歌的“虚”，是指直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出那些虚象和空灵的境界。
具体说来,诗歌中的“虚”包括以下三类：一神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实。这就叫以虚象显实境。二已逝之景之境。这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。设想的未来之境。这类虚境是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝.故写愁,将倍增其愁；写乐将倍增其乐。“实"是指客观世界中存在的实象、实事、实境。简单说，“虚"的方法，其实也就是作者想象联想的方式，从我们读过的作品来看，主要有两种：一是遥想,二是梦境。而眼前之景之事则为实。“虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实,实中
虚实结合――定义:在诗歌欣赏中,虚与实是相对的，如有者为实,无者为虚；有据为实，假托为虚；客观为实,主观为虚;具体为实,隐者为虚;有行为实，徒言为虚；当前为实，未来是虚；已知为实，未知为虚等等.在中国画的传统技法中，虚，是指图画中笔画稀疏的部分或空白的部分.它给人以想象的空间,让人回味无穷。诗画同理，诗歌借鉴了中国画的这种方法。诗歌的“虚”，是指直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出那些虚象和空灵的境界。
具体说来,诗歌中的“虚”包括以下三类：一神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实。这就叫以虚象显实境。二已逝之景之境。这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。设想的未来之境。这类虚境是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝.故写愁,将倍增其愁；写乐将倍增其乐。“实"是指客观世界中存在的实象、实事、实境。简单说，“虚"的方法，其实也就是作者想象联想的方式，从我们读过的作品来看，主要有两种：一是遥想,二是梦境。而眼前之景之事则为实。“虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实,实中
有虚的境界,从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美趣味。虚景和实景的关系,有时是相反相成形成强烈的对比，从而突出中心的；有时则是相辅相成形成渲染烘托,从而突出中心的。
动静结合——在中国古代诗歌里,诗人们为了创设意境，特别注意动态描写，动静结合是常用的一种写景手法。在这种手法的运用中，独出心裁，“每着一字”，而使“境界全出”.作为动静结合的写景方式,往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主,以动衬静的方式（这里的“动”含动与声：如“竹喧归浣女，莲动下渔舟"“喧”为声，“动"为动），形成意境和形象的和谐统一。因此,动静结合的写景手法，与衬托又不可截然分开.
正侧结合――对描写对象进行正面的直接的描写是正面描写;描写对象周围的事物,使对象更鲜明、突出的是侧面描写。侧面描写的方式给读者留下更多的想象余地。
点面结合――万事万物都是彼此相互联系的,不是孤立存在的，被描写的景物也一样，它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系。因此,我们在写景状物时，不能孤立地静止地写主体物，还必须写主体物周围的联系物，点面结合,烘云托月，使主体形象更丰满，更有特。往往得到指出一点，隐括全面的效果。
细节描写――中国古典诗词一般篇幅短小精悍,这样就不象叙事性作品那样有过多的细节描
动静结合——在中国古代诗歌里,诗人们为了创设意境，特别注意动态描写，动静结合是常用的一种写景手法。在这种手法的运用中，独出心裁，“每着一字”，而使“境界全出”.作为动静结合的写景方式,往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主,以动衬静的方式（这里的“动”含动与声：如“竹喧归浣女，莲动下渔舟"“喧”为声，“动"为动），形成意境和形象的和谐统一。因此,动静结合的写景手法，与衬托又不可截然分开.
正侧结合――对描写对象进行正面的直接的描写是正面描写;描写对象周围的事物,使对象更鲜明、突出的是侧面描写。侧面描写的方式给读者留下更多的想象余地。
点面结合――万事万物都是彼此相互联系的,不是孤立存在的，被描写的景物也一样，它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系。因此,我们在写景状物时，不能孤立地静止地写主体物，还必须写主体物周围的联系物，点面结合,烘云托月，使主体形象更丰满，更有特。往往得到指出一点，隐括全面的效果。
细节描写――中国古典诗词一般篇幅短小精悍,这样就不象叙事性作品那样有过多的细节描
写.但是，即使是短小的篇章哪怕是抒情小品，也同样不能忽视了其中的细节描写。这一点特别需要加以注意.文学作品中真实生动的细节描写，也能获得“见微而知著"的效果。
观察角度的变化――描写要有层次性——由远到近或由下而上等。看同一景物,观察者所处的方位不同，角度不同，俯视，仰视，远眺，近看,视觉形象会呈现千姿百态，变化万千.从不同角度描写,会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识，获得更完美的感受。
观察角度的变化――描写要有层次性——由远到近或由下而上等。看同一景物,观察者所处的方位不同，角度不同，俯视，仰视，远眺，近看,视觉形象会呈现千姿百态，变化万千.从不同角度描写,会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识，获得更完美的感受。
白描工笔――原是中国绘画的传统技法之一，大致接近西洋画法中的速写或素描,其特点是用简练的墨线条来勾勒画面，赋形写意，不事烘托，不施彩。这种画法引入到诗歌的创作中,那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触,明快简洁的语言,朴素平易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗（声响）等，以表现作者对事物的感受.
工笔,原是一种绘画的笔法，后指精雕细刻、重彩浓墨的描绘.
工笔,原是一种绘画的笔法，后指精雕细刻、重彩浓墨的描绘.
借景抒情的文章托物言志,象征,借景抒情，三者有何区别
托物言志
“托物言志”是指通过描写客观事物，寄托、传达作者的某种感情、抱负和志趣。如于谦的《石灰吟》，诗人借物咏怀，通过开采石头烧成石灰的过程及结果,抒发了自己不畏艰难困苦的坚贞情操和清正磊落的高洁思想。又如《白杨礼赞》《松树的风格》《病梅馆记》等都是出运用托物言志手法的例子。
古人云：“一切景语皆情语。"写物首先要寄情于物。
1。准托物言志的“相托点”.相托点即所咏之物与要表达的思想意义之间相通相似之处。
抓住了相似点去状摹事物，为言志架桥铺路，才能使托物和言志契合交融。
2.抓住事物的特征状物。抓住物的特征才能体现文章的立意。精彩传神的状物才能使言志有所依托.
3.托物言志的文章重头戏在描写,这就要求作者善于细心观察，角度新,表现手法要新颖多变,语言要生动形象传神。
我们教给学员写作技法有三:
1.搜寻物象,把握特征,明确立意。当作者选择了一种能够负载作者所表达某种思想认识或思想的事物为吟咏对象时，就准确地把握了这一事物的特征.
古人云：“一切景语皆情语。"写物首先要寄情于物。
1。准托物言志的“相托点”.相托点即所咏之物与要表达的思想意义之间相通相似之处。
抓住了相似点去状摹事物，为言志架桥铺路，才能使托物和言志契合交融。
2.抓住事物的特征状物。抓住物的特征才能体现文章的立意。精彩传神的状物才能使言志有所依托.
3.托物言志的文章重头戏在描写,这就要求作者善于细心观察，角度新,表现手法要新颖多变,语言要生动形象传神。
我们教给学员写作技法有三:
1.搜寻物象,把握特征,明确立意。当作者选择了一种能够负载作者所表达某种思想认识或思想的事物为吟咏对象时，就准确地把握了这一事物的特征.
2。拓开思路,展开联想,状摹事物.选择最佳角度,避俗出新，借助灵活多变的表现手法,描摹出形神兼备的事物，使人耳目一新,如临其境，使文章的言志有依托.
3。寄情于物，塑造托物言志的艺术形象。在状写事物时倾注作者的深情厚意,字里行间都洋溢着这份真情，这样的物就有了思想、有了灵性,而且具备了典型意义，顺理成章地完成言志的使命.
象征手法历来被许多作家所钟爱。这是因为,这种“托义于物”的手法,一是在特定的条件下,便于表现一些不便直说的意思；二是可以把抽象的事物形象化，让读者感到形象生动，易于理解接受.鲁迅先生的《秋夜》和茅盾先生的《白杨礼赞》，都是运用象征手法的精品。两位大师在文中分别塑造了“枣树"和“白杨树”的形象，然而在具体运用这一手法时,又各不相同，各有风姿。
借景抒情，指的是寓情于景，借助客观景物的描写来抒发主观感情的诗作
3。寄情于物，塑造托物言志的艺术形象。在状写事物时倾注作者的深情厚意,字里行间都洋溢着这份真情，这样的物就有了思想、有了灵性,而且具备了典型意义，顺理成章地完成言志的使命.
象征手法历来被许多作家所钟爱。这是因为,这种“托义于物”的手法,一是在特定的条件下,便于表现一些不便直说的意思；二是可以把抽象的事物形象化，让读者感到形象生动，易于理解接受.鲁迅先生的《秋夜》和茅盾先生的《白杨礼赞》，都是运用象征手法的精品。两位大师在文中分别塑造了“枣树"和“白杨树”的形象，然而在具体运用这一手法时,又各不相同，各有风姿。
借景抒情，指的是寓情于景，借助客观景物的描写来抒发主观感情的诗作
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