辽宁师范大学
硕士学位论文
姓名：***
申请学位级别：硕士
专业：中国现当代文学
指导教师：***
2012-04
摘要
鲁迅是现代乡土小说的奠基人，在当时及其后，许多乡土题材的写作者，都或多或少受到他的影响。萧红是深受鲁迅关注与提携的作家，在她漂泊的岁月里，呼兰河，她的故乡，一直是她泪眼回眸的苦难记忆，也是她诗意栖居的温馨家园。本文即从“故土情结”切入，通过分析具体作品，探讨鲁迅、萧红在“故土情结”书写上的异同。总体而言：绪论部分首先对“乡：ｔ文学”与“农村题材小说”的概念加以厘定，明确“故土情结”在本文中的所指。综述有关鲁迅、萧红故土情结的研究现状，提出本文探讨中心及其研究方法。ｊＦ文部分，第一章，从故土批判这一叙事主题展开，分三个方面对比分析鲁迅与萧红的国民性批判。第二章，由故土怀恋情结展开叙述，主要从童年叙事和民俗描写两个方面探讨分析。第三章，探讨故土情结的叙事策略，分析其叙事视角及叙事的诗意性特点。全文通过鲁迅、萧红故土情结的对比，着眼于揭示萧红对于鲁迅精神的承继及其独特的自我书写方式，继而探讨故土情结叙事在当下的意义和价值。在城乡二元体制、市场经济的浪潮下，当代故土叙事应当有效的触及社会现实问题，坚持文学的自我品格与批判视角。
关键词：故土情结；批判；怀恋：叙事视角；诗意性
Ａｂｓｔｒａｃｔ
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Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：Ｎａｔｉｖｅｃｏｍｐｌｅｘ；Ｊｕｄｇｍｅｎｔ；Ｎｏｓｔａｌｇｉａ；Ｎａｒｒａｔｉｖｅｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅ；Ｐｏｅｔｉｃ
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绪论
故土是永远言说不完的话题，对于故土的怀恋是大多创作者无法摆脱的情结。中国自古以来就有着浓厚的重土观念。表现在文学作品上，历朝历代更是出现了诸多经典之作。但传统诗词歌赋大都囿于思乡恋家的个人情感，对于国家灾难、故土民众的贫困生活，难以突破阶级的局限性加以思考。新文化运动时期，各种思潮涌动，中国文学迎来了发展的新契机。西方思想、现代意识启蒙了一代知识分子，小说创作蔚然成风，创作主题、风格、写作手法都有了新的表现和突破。
这个时期的乡土作品与以往的怀乡主题不同。时代思潮的冲－吼ｆ１我意ｉ！｛的逐渐觉醒，使得知识分子更加看清了社会本质。他们通过对故乡的描绘既抒发出个人的怀恋之情，也揭示出社会的黑暗，民
众的麻木。怀乡因此也就多了一层社会批判彩。而对于乡土文学的提倡则是在问题小说之后了。最初的问题小说体现了创作者们对人生对社会问题的思考，虽然有着思想大于形式的弊病。但也突破了以往才子佳人、因果报应、生死轮回的旧小说的创作主题。适应了新时代的文学要求，也促进了新思想的传播。
但因为问题小说大都缺乏生活气息，缺少自我特，创作者没有比较深刻的实际生活感受，因此呼唤一种能够体现本乡本土、拥有地域文化特小说的声音、浪潮也就应运而生。对此在理论与实践上卓有贡献的即是周氏兄弟。周作人很早就提出了乡土文学的概念，在《地方与文艺》一文中他提到：
“这几年来中国新兴文艺渐见发达，各种创作也都有相当的成绩，但我们觉得还有一点不足。为什么呢？这边因为太抽象化了，执着普遍的一。个要求，努力去写出预定的概念，却没有真是地强烈地表现出自己的个性，其结果当然是…个单调。我们的希望即在于摆脱这些白加的枷锁，自由的发表那从土早滋长出来的个性”。①从这段话不难看出，周作人对问题小说的担忧，对自我本土文学的希冀。
他还写道：“尼采在《察拉图斯忒拉》中说‘我肯愿你们，我的兄弟们，忠
鲁迅的作品集①周作人《自己的园地－雨天的书》［Ｍ］．北京：人民文学出版社，１９９８，１２４—１２５
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于地。’我所说的也就是这‘忠于地’的意思，因为无论如何说法，人总是‘地之子’，不能离地生活，所以忠于地可以说是人生的正当的道路。现在的人们太喜欢凌空的生活，生活在美丽而空虚的理论里，正如以前在道学古文里一般，这是极可惜的，须得跳到地面上来，把土气息、泥滋味透过了他的脉搏，表现在：丈字上，这才是真实的思想与文艺。这不限于描写地方生活的‘乡土艺术’，一切的文艺都是如此”。①由此我们看出周作人对于乡土文学的极力倡导，是期待着本土文学能够展现出自我的个性，写出自己的“气息”与“滋味”来。
对于乡土文学，鲁迅也是在实践方面最早予回应，是现代乡土小说的奠基者。他的小说《祝福》、《社戏》、《孔乙己》、《风波》等无不折射出浙东乡镇的气息。正如张定璜在评论《呐喊》时说到“他的作品满熏着中国的土气息，他可以说足我们唯一的乡土艺术家。”＠伴随鲁迅之后，掀起了一股乡土文学创作的高潮，蹇先艾、许地山等以独特的眼光、广泛的题材，进一步充实了乡土小说的内涵和外延。
萧红作为三十年代崛起于上海的女作家，得力于鲁迅的大力扶持。她的首部长篇小说《生死场》即是在鲁迅修改后而定稿的，可谓是当时文坛的后起之秀。她之后的作品诸如《家族以外的人》、《后花园》
、《呼兰河传》等日渐成熟。也无不展现出她对于故土的深切怀念，寄托着自己沉痛的哀思。独特的抒情方式、新颖的结构处理，也开创出后人所谓的萧红式散文体小说。尤其以《呼兰河传》更成为其长盛不衰的经典之作。
那么，为何称鲁迅的作品为乡土小说，而称萧红为故土题材的创作？本文所谓的故土情结又具体何指呢？有鉴于此，我们首先厘定清乡土小说、农村题材小说的概念。鲁迅在１９３５年编订《中国新文学大系·小说二集》的导言‘中写到：蹇先艾叙述过贵州，裴丈中关心着榆关，凡在北京用笔写出他的胸臆来的人们，无论他自称为用主观或客观，其实往往是乡土文学，从北京这方面说，则是侨寓文学的作者。但这又非如勃兰克斯（Ｇ．ＢｒａｎｄｅＳ）所说的“侨民文学”，侨寓的只是作者自己，却不是这作者所写的文章，因此也只见隐现着乡愁，很难有
④周作人．《自己的园地·雨天的书》［Ｍ］．北京：人民文学出版社．１９９８，１２６
圆严家炎．《中国现代小说史》［Ｍ］．湖北：长江文艺出版社。２００９，４９．
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