【摘要】任何一个完美的顶棚设计都不会脱离基本审美原理而独立存在，即使是一个一般性的设计，其中也必然会蕴含着共性的或传统的美学理论传承。共性的或传统的美学理论对设计的影响是潜在的、具有重大意义的。时代在变，材料与工艺在变，但这些久经推敲的基本的美学原理却不会变，如何充分运用美学原理于我们的顶棚设计实践中，是我们的一个重要课题。
【关键词】顶棚设计；美学理论；顶棚形式；种类分析
引言：
千百年来，在浩瀚的典籍中，没有哪几部书会像《周易》和《道德经》等书籍那样留下深远而广泛的影响，其异常深厚的哲学思想以及其所涵盖诸多领域的影响力至今尚无人企及。如中国先哲的“空间”理论就十分超前。再举个最简单的例子，比方说西方规划界炒得火热的“图底理论”，它的本质在我看来也不过是“老子”的“计黑当白”，是“虚实”理论的翻版罢了。因此，笔者将在这里就自身认为的几个重要的美学理论结合实例加以讨论，以便深入地挖掘设计美的本质。
1 虚与实
艺术家创造的形象是“实”，而引发我们想象的是“虚”。这种由形象产生的意象境界就是虚实的结合，这种虚实结合的思想，就是中国艺术一个重要特点。
虚实理论是经常在顶棚设计中应用的。例如图中这个顶棚的设计意图是很明确的，那就是通过顶部（含软织物隔断）与地面的造型（包括灯光）的处理，来限定与强调这一独特的圆形餐饮空间。顶棚和地面的处理同时采用了虚实相结合的手法。顶棚由黑金属网格构成的大面积“虚”，与白悬挑的小面积“实”产生了强烈的对比，效果突出。再加上与地面同样手段的虚实搭配的处理，营造出了一个独一无二的空间氛围。
2 内外通透
《易·系辞下传》中说：“作结绳而为罔罟，以佃以渔，盖取诸离。”可以看出古人对离卦的美学思想同生产工具有关。一面镂空透窗一样，空灵通透，内外景物相映成趣，美自出来。董其昌曾说：“摊烛下作画，正如隔帘看月，隔水看花！”他深知“隔”字在美感上的重要性，不但走廊、窗子，而且一切楼、台、亭、阁，都是为了‘望’，都是为了得到和丰富对于空间的美的感受，即达到所谓“山川俯绣户，日月近雕梁”的意境，如图1。
具体到顶棚的创作设计上，我认为这种通透的顶棚设计一方面可以带给人以美的感受，另一方面，它还能够造成人们视觉的延伸，有扩大室内空间感的作用。而且这种造型的通透，在不同的视角下还会产生不同的造型效果，形成视觉的立体美、流动美，切合了当代人的审美理念。
3 节奏与韵律之美
节奏与韵律都来源于自然与生活之中。在自然界中，鸟的羽毛、兽皮的斑纹、鱼鳞的排列、碑刻上的漩涡纹和水的涟漪都有节奏感。艺术中的节奏是一些形式因素的组合，在建筑、绘画、雕塑中，多是基本单元的排列，它可能会导致一种动态的秩序感；例如香港会展中心的顶棚设计就展示出极强的节奏与韵律感。若干均匀排列的立体菱形造型呈曲线的适合形态布满整个顶棚，具有强烈的节奏感。它显示出了惊人的张力与动感，再辅以灯光效果，更显示出了它的华丽、流畅和那音乐般的动人气韵，如图2美学论文。
4 变化与统一
变化与统一，也叫多样统一，它是一切艺术与设计领域中形式美的总体法则。老子的“道生一，
一生二，二生三，三生万物。万物负阴而抱阳，充气以为和”，就表达了万物统一于道的和谐观念。所谓“变化”，就是指整体中所包含的各个部分在形式上的区别与差异性；“统一”则指整体中的各个部分在形式上的某些共同特征以及它们之间的整体联系。变化和统一之间存在一个“度”的问题，稍有变化就会使设计艺术显得生动、活泼、富有生机。而整体的统一又会带来和谐的美感。
5 “白贲”之美
《周易》“贲”卦中也蕴涵着丰富的美学思想。“贲”是卦名，《说文解字》里说：“贲，饰也，从贝卉声”。“贲”即今日所说的文饰、修饰、装饰的意思。“贲意识的产生，就是人类原创审美意识的产生。”“白贲无咎”以白为饰，它不是指不要文饰，而是饰终返素。绚烂至极又复归于平淡。“贲”卦所倡导的清新、自然、朴素的审美境界在唐宋时期受到极大的重视。苏轼曾说：“大凡为文，当使气象峥嵘，五绚烂，渐老渐熟，乃造平淡。”也就是说，事物应该追求文饰美，而美的最高境界应该是朴素和自然的“白贲”之美。
6 象征的意义
“象征是一种重要的改变对象的原型意义和形态从而使得新的形式具有生活原型并不具有的意义的创作手法”。美国著名艺术心理学家、美学家鲁道夫·阿恩海姆认为：“所有的艺术都是象征的。”“一种真正的精神文明，其聪明和智慧就应该表现在能不断地从各种具体的事件中发掘出它们的象征意义和不断地从特殊之中感受到一般的能力上”。下面以具有典型象征意义的中国古建筑藻井为例作一分析：
天坛是明清两代帝王祭天祈谷的地方，中国自古有“天圆地方”之说，因此天坛建筑内的藻井多为圆井，用来象征“天”这一主题。皇穹宇内部的圆形顶棚由向心排列的镏金斗拱承托，形成三层层层收进的藻井。整个顶棚由支撑的结构构件及藻井天花组成一个有机的整体，极具装饰效果。藻井正中是一条金的蟠龙，环绕附近的是装修精美的龙凤纹天花，天花以贴金为装饰，其下由八颗金柱所支撑。整个室内顶棚由梁柱、天花、藻井共同组成了一个统一的整体。皇穹宇建造的这个硕大的圆形屋顶象征着苍穹，而八根柱子托起的就是巨大的穹隆式藻井，藻井象征着天体，人们通过这个“天体”向上传达人间的意愿。因此，皇穹宇的藻井设计运用象征手段，恰如其分地把握住了建筑场所所要向人传达的意愿，如图3。
7 对比与调和
对比与调和是建立在变化与统一基础上的形式美的规律。在美学中，各种对立因素之间的统一是对比，例如彩的浓淡、冷暖，线的曲直、粗细，形的方圆、大小等。中国的太极图形就含有十分明显的对立因素，形成和谐的统一。而各种非对立因素之间的统一叫做调和，如彩中的红与橙、绿与蓝，彼此之间可以产生和谐的调。对比的运用首先是为了让对象在观赏者心中留下更深刻的印象，避免被生活中的一般事物形态所掩盖。对比和调和在设计艺术中发挥着不同的作用，主要表现在形态、彩、和装饰等方面。对比的一个重要目的就是突破了日常生活的平均状态，能产生生动、活泼、鲜明的个性；调和能产生协调、稳定与柔和的品质。
8 光影之美
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