摘要：景观设计和现代艺术美学之间都必然有着千丝万缕的关系。现代艺术的发展和改革对景观设计的表现形式和手法有着深远的影响。
关键词：景观设计；美学；艺术；低碳
中图分类号：s611 文献标识码：a 文章编号：
一、景观设计存在的诟病和症结所在
景观设计现存的问题大概有以下几个：形式单一，设计拘谨，使用物种过于纷杂，人为痕迹重，过分强调物种的多样性。设计上一旦出现某个风格就一味跟风，千篇一律，没有自身的特点和想法。缺乏对实际地形的考察和勘测，有的设计师在从未去过现场没进行现场调研和周边社会调查的情况下，光凭地段图和高程变化就设计出图纸，闭门造车这是对景观设计极大的不负责任。这些问题的存在，使得国内景观设计作品存在不少漏洞。有的把植物配置的原则混淆为设计的风格和原则，使得绿化喧宾夺主。有的大块面积看不出大气，小块面积又做不出精致简约。这些原因究其根本都是设计师本身能力的问题，虽然说景观设计师在从事这个行业之前
都会有美术功底，但是对绘画和景观设计之间的关系认识不够，只重视技法而不重视美学理论的积累。设计师对美的事物如何认定和把握，如何把美学理论运用到景观设计中去，真正做到科学设计为指导为前提，现代美学为目的，两者完美结合这还是一个长期训练的过程。
二、景观设计与现代美学的渊源
在人类历史上，任何设计和艺术都是分不开的，美国的汤姆林逊在其20世纪的园林景观设计中－始于艺术，也在开篇就提到“在整个西方世界的历史上，园林设计的精髓表现在对同时期艺术、哲学和美学的理解”。意大利文艺复兴之后西方园林有着天翻地覆的变化，从圆厅别墅巴西利卡，从法国凡尔赛宫到英国画家园林都是当时社会、经济、艺术、绘画、雕塑等的间接体现。其中更是有千丝万缕的关系，很大程度上每个时期的艺术风格决定了当时园林景观的设计手法和表现形式。从同时期的艺术风格中获取灵感也不失为当时景观设计的一大灵感来源。
各个时期的景观园林设计都受到了当时美学思潮的影响。当代国外的景观设计中多可到绘画上的抽象主义，印象派，后现代主义，结构主义等思潮影响的痕迹。而我国的景观设计也与国画、书法等有着不解之缘。例如我国古代名园至今仍是旅游胜地的拙政园即使明朝画家
文徽明为王献臣设计的一处私家园林，处处体现着国画之美艺术之精粹。要想充分认识乃至理解一个成功的景观设计必须先了解设计年代的文化背景、艺术背景、社会背景、人文背景等等，没有一个成功的景观设计师是一个毫无艺术修养，孤陋寡闻的白丁。那些已经成名的景观设计大家无不是对多种学科涉猎广泛，造诣颇深的。
三、景观设计美学的研究对象与范围
美学作为一门独立的学科，是在18世纪中叶以后，方才产生和形成起来的。但美学思想，则我国早在先秦时代，西方早在希腊时代，即已大量存在。关于美学的研究对象，不同学派的学者有不同的看法，截至如今，还没有一个统一的定论。西方美学史上曾对此有过热烈的讨论。当代中国的美学与现代西方美学不同，西方美学在马克思主义美学产生以后，大致朝三个方向横向发展和展开，即哲学的方向、心理学的方向和艺术社会学的方向。而当代中国美学在基础美学建设的同时，应用美学也蓬勃兴起，文艺美学、技术美学、建筑美学等都在不断地以辐射的趋势蔓延开来，出现了一个良好的势头。景观设计美学便是应用美学的一种，它不同于园林美学，它顺应时代的潮流产生。
景观设计美学的研究范围包含自然景观、人工景观和人文景观。自然景观即自然界中未经人
加工改造的原生态的景观；人工景观则被人赋予了更多的人的思想，经过艺术加工成为人们希望的样子的景观；人文景观所展现的是一个地域独有的文明，展示的是该地区的风土人情和历史文化。景观设计美学的研究对象是自然景观、人工景观和人文景观的美学特征与价值，生态美学及社会影响等。当今的景观设计美学与中国传统造园美学典型不同点是，现代的景观设计涵盖的范围比园林要广泛，从园到广场街道都可以运用到景观设计；另外，现代的景观设计是为多数人服务的，而传统园林，无论是东方还是西方，大多数是为少数人服务的，所以当苏州、扬州园林等名园被当作旅游景点向游人开放时，对于园主吟诗作文表达出的意境，游人总是无法感同身受。
四、现代艺术影响下的景观设计
现代艺术对景观设计的影响主要体现在两方面。首先是艺术观念上的影响，其次是艺术形式语言的影响。自莫奈的印象派产生以后，西方艺术的模式和标准不断受到挑战，同时艺术家呼吁的要以自由的精神投入艺术创作成为西方艺术发展的根本驱动力。最后，单一的标准被推翻，“多元”成为艺术的核心观念。各种艺术思潮层出不穷，抽象表现主义、波普艺术、极少主义、观念艺术等都在不同方面拓展当代艺术的内涵。在新的艺术观念的推动下，新的景
观艺术观念也得到了发展，相应的新的景观形式语言也开始在园林设计上的得到不断的应用。
五、低碳美学下景观设计的实际案例
随着经济的不断发展和世界大环境的不断恶化，低碳已成为越来越多人提出的观点和关注所在。从北京奥运到上海世博近几年国内景观设计一直围绕着低碳环保可持续发展进行。如何让自然做功，如何让景观设计既保持现代美学的特点又符合当代低碳环保的概念，对于当下的设计师而言是一重大问题。在这一问题上俞孔坚大师无疑是国内低碳景观的代表人物和领军人物。从稻田大学到世博会后滩公园等都是一个个低碳美学景观设计的代表佳作。尽可能地保持原有状态最少地进行人工干预，使设计施工中释放最少的二氧化碳。以生态为目标的景观设计和低碳环保的城市湿地设计是近几年来的主旋律。在这些方面俞孔坚从切身体会到身体力行，一个个成功的案例使得低碳艺术美学成为影响当下景观设计的主要因素。当代城市的景观设计已不仅局限于美，而且要实用要让设计说话要让自然做功。使景观设计不仅仅是纸上谈兵的空口号，而是真正作为城市的环保系统和城市名片的vi系统成为现代生活中的主角。
六、创造景观之美
1. 加法与减法
景观规划设计的原则之一是注重对视觉美的展现，许多设计师过于注重景观的视觉价值，而使景观设计的整体性有些失衡，这种观点在国内一些经济发展良好，而文化底蕴不深的城市中体现得尤为明显。由于评审方案的甲方对于景观设计的表层现象更为关心与追求新奇的心理作用，导致许多城市景观设计内涵浅显，反而视觉景观庞杂，甚至有失章法。景观规划设计的视觉美的创造要既有加，又有减，并且加减平衡，才会创造出和谐的景象。“加”指的是对既定场地缺失的因素适当加以补充；“减”指的是对于既定场地已饱和或过多的因素适当调整，符合需要，且不突兀。
2. 设计立意与审美过程
景观规划设计是一种过程的设计。景观总是在不断的体验，修改，并不断的反思才可形成对其全面客观的审美评价。也只有经过了这样一个过程，景观设计才是有内涵，经得起推敲的设计。但是现代人生活节奏快，压力大，导致心态浮躁，总是追求表面、快速的东西，而思
考得少，评价得快。这样就出现了两种结果。一是景观设计师为迎合观众，设计作品流于表面，给人以视觉冲击，却缺乏内涵；另一种便是设计师的设计思想不被理解，观赏者在景观前只停留一瞬，没有融入其中去体会，当然也不会给予积极的评价。
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