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一、宋代陶瓷艺术的发展背景概述
公元960年，后周大将赵匡胤通过陈桥兵变建立了宋朝，随后迅速统一全国。在经济上，统治者采取了轻赋税的政策，同时大量启用文官，在社会上形成了一种重文抑武的风气；在经济上，整个宋代商业发达，直接催生了市民文化的崛起和发展；在文化上，宋代统治者对道教极为推崇，程朱理学占据了哲学领域中的主流地位，这种对精神和哲学的追求，具体表现为人们对沉稳、超脱、内敛等意境的追求；在工艺技术上，最突出的就是，宋代在陶瓷制造技术上进行了大量的革新，每一个环节都有着明确的分工，使得陶瓷制作无论是在效率上还是质量上都获得了本质的提升。所以无论是 、经济、文化的发展还是工艺技术的革新，都为陶瓷艺术
的大发展打下了一个良好的基础。而造型是陶瓷艺术最为直观的表现因素，集中体现着作品的审美风格与追求，也正是得益于这些积极的因素，宋代陶瓷艺术才在造型上表现出了鲜明的美学特征。
二、宋代陶瓷造型的美学特征
1.仿生意蕴美
所谓仿生，就是对生活中一些动物和植物的造型进行模仿。其在宋代之前的瓷器制作中，就已经发展得比较完备了，成为了一种主流的造型方式，到宋代达到了前所未有的高度。而且宋代陶瓷仿生是一种有选择的仿生，即选取整个事物中最生动、最优美的一部分进行模仿，通过高度地概括，来获得形象性和抽象性的统一。
如汝窑中一些以莲花为造型的瓷器，伴随着佛教在中国的传播，莲花逐渐成为了艺术创
作中一个十分热门的对象，其高尚廉洁的寓意，受到了多个阶层的普遍认可。
美学论文
宋代的莲花瓷器作品，较少采用整个莲花为造型，基本上都是选取花瓣的一部分，或是完全绽放，或是含苞 放，都制作得十分生动，给人一种清丽高洁的享受，从而表现出了莲花出淤泥而不染的深层次的意蕴表达。又如汝窑生产的天青葫芦瓶，其造型形神兼俱，特点是上小下大，大小比例精准，看上去整体十分和谐，同时也把葫芦所代表的多子多福的寓意生动地表达了出来。由此可见，宋代陶瓷在造型上的仿生，并不是一种单纯的外表模拟，而是内外兼具，通过选取事物最具特点的方面进行精雕细琢，来获得浑然天成的效果，同时其中的意蕴也借助于这种逼真的刻画而得到了充分的表达。
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