都挺好电视剧观后感(精选5篇)
都挺好电视剧观后感【篇1】
  趁着周末追了十几集姚晨主演的原生家庭剧《都挺好》。
  没有谁能摆脱原生家庭环境印在身心上的烙印，不管好的，坏的;还是隐性的，显性的。
  剧中的苏明玉成长过程中缺乏父母爱和家庭的温暖，在后来的成长中最渴求爱和温暖。
  谁能给予她，她都能飞蛾补火在所不惜。老大苏明哲爱面子、知识分子清高、家长主义情节严重。年少的时候家里的事情因一心学习概不过问，年长以后希望自己可以为大家庭多担当多做贡献。老二苏明成懒惰油滑没有担当啃老上瘾，虽说是母亲溺爱的结果，反过来对母亲的感情也很深厚。毕竟，越是在一起待着久，越容易产生感情。
  看小说，就是看他人，看万物，看苍生。觉得好看的，定是触发了内心的思考或者有感同身受的经历。
  我属于从小被送到奶奶家养长大的孩子，这样的成长经历和成长环境对我以后的性格行成和
三观定型均产生了一定的影响，与从小在爸妈身边长大的孩子还是不一样，互相不理解，也理解不了。比如，我曾经就特别的好奇我的一个好朋友都读研究生了，每天晚上还雷打不动的跟家里通话半个小时。而我们这种很早就已原生家庭联结不紧密的人在选专业择业对象这样的重大事项上甚至都不跟家里沟通。到最后时刻只是通知一声。
  家里人觉得你懂事坚强独立。其实，这样的赞誉我不愿意要。
  在家庭没有得到足够关爱的孩子，会特别依恋家庭外得到的些许温暖和爱。来自恩师的，朋友的，同事的，甚至一面之缘的陌生人的。“喜欢这陌生轻巧的`爱，仿佛不动声的春意。
  相反，剧终的老大媳妇吴非，断是非明事理，据理力争维护自己的核心家庭的利益;老二媳妇宋丽顾全大局，该退不进，张弛有度。她俩也是原生家庭和谐，自己得到了丰盈的家庭之爱所自带的好素养。
  还记得小时候嫌弃妈妈做的饭不好吃的时候永远能换来一句亘古不变的训斥“不好吃别吃，爱去谁家去谁家”。现在我也有了自己的女儿，我坚决不会“重蹈覆辙”我父母对我做过的我特
别“憎恨”的事。比如，孩子打了盆子碗之类我定然不会大声指责她。不就一个物件吗不至于把孩子骂得“狗血淋漓”，东西坏了可以换一个，孩子内心屡次受伤的童年可仅有一次。
  每次，只要我的不足三周岁小果子在家吃饭，我定然会做她喜欢的一菜一粥。跟她说话，我从来都是蹲下来，像问朋友一样征询她的意见。在我心里，她可不仅仅是我的孩子……
 
都挺好电视剧观后感【篇2】
  近期，现实主义都市情感剧《都挺好》的荧屏故事虽已落幕，但更多由“原生家庭”“独立女性”“啃老妈宝”等相关剧情内容引发的全民大讨论却热度不减。究其原因，也许与这部“现象级”电视剧的创作者将人物塑造回归于人本理念核心，将情节构筑扎根于现实主义基础的创作手法不无关系。
  在人物塑造方面，《都挺好》以符合人物性格的成长发展和情感转变为戏剧主干，而非以机械性的情节冲突推动故事。在愚昧强势的母亲去世后，除了不得不应付自私虚伪的父亲、愚孝无能的大哥、刻薄暴力的二哥折腾出的“一地鸡毛”，女主角苏明玉还要在情感纠葛、职
场纷争间疲于奔命。然而，即便心负童年的阴影羁绊、即使也曾迷惘和失落，苏明玉依旧选择了独立自强、直面困境，在混沌的伦理困局中坚守光明。
  剧中的其他角也逐一历经了各自的心灵蜕变，与过往的不堪和解，向家庭的大爱回归。尤其是苏大强最终的温情转变，令无数观众为这个可怜又可气的角流下热泪。剧中人的可爱与可憎之处，又何尝不是现实中我们或身边人的真实人格的镜像?每集不长的时间连缀起来，观众已然对剧中人投射了自身经历的喜怒哀乐。人物在抉择、蜕变与和解的同时，荧屏前的观众也在回忆、自省和成长。如此荧屏内外“人”的关系设计，连现实中观众作为人的需求感和共鸣点也考虑其中，正是人本理念的艺术应用。
  而剧情矛盾点的设计上，《都挺好》始终在通过人物引发矛盾同时，力图以现实主义的主基调将影视剧外的百态人生和社会热点巧妙地刻画交织于光影冲突之中，从而勾勒出具备真实的时代轮廓和讨论空间的艺术场域。实际上，无论是电视剧、电影还是小说或戏剧，现实主义文艺作品的虚构故事背后，那些真正引发观众悲欢共鸣的泪点和笑点，往往是值得现实生活中的每个人警醒和反思的情感纽带所在和人性矛盾关隘。
  优秀艺术创作的表达，往往能在层层揭开那些隐藏于日常中的“疮疤”后，再经由积极的引导
令人们得以回望并直面生活中那些不自知的伤害和遗憾，成为一剂可以加速弥合裂痕的良药。《都挺好》中对一系列热点话题进行了较为深刻的讨论，既有对“百善孝为先”在当代伦理纷争下的严肃叩问，也有对“家和万事兴”的中国传统文化精神的赞颂。然而，即便剧中给出种种虚拟的可能性，当我们回归真实世界，如何面对与家庭的关系，如何真正做到选择之后无惧懊悔、珍惜当下无愧于心，任何艺术作品也无法给出标准答案，只有自己在真实的生活中才能体悟那唯有一次的人生。
  在融媒体时代，将时代艺术之光与主流风尚相结合，创作出令青年受众同样喜爱的文化趣味，全面洞悉新时代的社会现实，仅仅是《都挺好》还远远不够。任何一部优秀的影视艺术作品中，精湛的拍摄技巧和跌宕的情节设计固然重要，然而饱满的情感表达和深刻的思想内涵亦不可或缺。《都挺好》得到观众的认可，其中或许有一定的规律可循，却终究不可一概而论。文艺作品如何在兼顾现实艺术表达的同时，对现实生活产生积极正面影响，进而受到更广大人民的喜爱，这是当下创作者们必须思考的问题。
 
都挺好电视剧观后感【篇3】
  《都挺好》已马马虎虎看完，为了弘扬主流价值观，剧本改动很多，最后成了皆大欢喜大团圆结局。
  理想很丰满，现实很骨感。
  幸福的家庭是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。
  大多家庭不幸的原因是公婆和媳妇的矛盾、兄弟妯娌之间的矛盾，少有父母和子女的矛盾，像本剧里母亲和亲生女儿不可协调的矛盾、明玉和明成不共戴天仇人般的兄妹矛盾、不像父亲的苏子强和子女之间的矛盾，在我们农村还算是少的。出现亲子矛盾的主要原因是两代人之间要么有性格缺陷要么一方不会做人要么没付出多少爱一碗水没端平之类。
  这部剧如果还有婆媳、妯娌矛盾就热闹多了，天天一小吵，周周一小打，月月一大打，无心生活了。
  大概4岁时，我妈在做晚饭时特意把铁锅敲烂表达她的不满和气愤，第二天几个人坐堂屋里解调解。我不懂妈妈为什么要拿铁锅出气，那时她和爸爸新婚才几年啊，家里又没有叔叔婶婶。现在我可以肯定是做饭的问题。那时婆媳之间有关联的事有谁做饭、谁洗碗、谁洗衣服
、谁起早床、谁种菜、谁带小孩、谁养猪、谁砍柴……如果分工不明，少做的那方舒爽，做得多的那方觉得委屈气愤，于是很多不和争吵便来了。我有个邻居，她是慈祥和蔼勤快热情的奶奶，我们都尊敬她喜欢她，后来在70岁左右喝农药死了。听说的原因是她既要栽菜、洗衣服、养猪，还得做饭等，媳妇总是想法把事留给她做，她内心苦恼多久、煎熬多久、气愤多久、寻死的想法有多少次呢，她都没表现出来，忍无可忍时，她不吵不闹结束了自己的生命，也从此结束了单方受苦受累的婆媳关系。