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亲爱的妈妈韩国完整版在线观看电影《母亲》的视听语+分析
口陈茜茜
摘要：韩678发展至今形成颇具新德6主义78集FG性与作者性为一体的78美学特征，对于其他78创作者具有很大的研究［义和参考价值。奉俊昊导演作为韩678的领军人物，其导演的悬疑78《母亲》尤其在自身美学价值IFG价值的融合方面具有鲜明的特征。文章从构图、彩、空间切割三个方面分析8片《母亲》的视听语言。
关键词：78《母亲》视听语言
!
面构图
平面美学切割。一、长焦镜头的使用（相对奉俊昊导演的其他作品而言，《母亲》这一影片的画面设计在构图上的美学更为考究。影片大量使用长焦镜头，弱化了画面的空间感，增强了画面与观者之间的距离感。较“平”的画面，使得影片颇具诗画意味。可以与该影片进行对比的是相似选题的韩国电影《诗》M与《母亲》利用长焦镜头弱化画面内部距离和层次感不同，李导演的《诗》使用了大量的镜头与焦镜头，以画面的感为的，了影片与观的距离，这使得《诗》相较《母亲》而言更予观者“平凡生活中发生的事”的观感M
画内的对比关系。奉俊昊导演在构图时经常将“虚”与“实”进行对比，的意在画面的上。以《母亲》在画面的上构图美学，一种强烈的“设计强感”。
以头“母亲在中这一场戏为例，使人联导演的7》，同是'与'的对比、'与'的对比，同样是在空一的，二者图在诗意化的的同以的感。在《母亲》的这一画面中，的在画面构图的位置，的在影片中不胜数。同7母亲》的画面质感相对更构图设计更，画面中的更为，其和平面化的，使电影画面具瓒的绘画风格M7则更具西城的生活质感，画面“未雕琢感”更强。
在影片镜头中，以左右两条1/3线（非黄金分割线）对画面进行垂直是奉俊昊导演经常使用的构图技巧M最明显的一处即“受害女生的姥姥扔米酒瓶”的远景画面一人物所在的白大楼完全占据了画面1/3构图线
的右侧，而画面左侧2/3的则被背景填充满，绿与白在画面构图中了2%1的竖直，同然态的森林与人工形态的白楼形成内部形态上的对比M
除了以虚实、动静、占比和形态进行对比外，《母亲》在画面构图上还运用“曲”与“直”进行对比M，在高尔夫球场这一'扭打在白的沙地上”这一镜头中，白的沙子在地面上并排的、圆弧轮廓的透图在绿的草地上形成了奇异的画面M这些过心设计的构图，影片与现生活的隔离感，形成与使用长焦镜头同样的作用。
镜内暗示7母亲》中具有颇多戏剧化的画面结构，是影视作品较少出现的构图，这意为之的构图往往具一的暗示含义。在上高尔球的镜头中，画面被完全为上下两部M这一镜头在构图上了一觉上的新奇感，同时这一镜头与动作上的叙事意义，但其作为仍然存在的因，际起的是外的暗示作用。即草地抽为剧演中的'M画面中明度较暗的地，对演
不的，以母亲在中对的怀行为6使得这一不6在意上心
据，使得观更感，同因为'不疑”的心理暗示导'高尔夫球杆上际上是的更具
剧性M
相似的以镜头作为暗示的例子还有“尹泰宇第一次经过发现6导演予观一内外的镜头6此时画面中段1/4的
位置为可视的表演空间，其余画面都被黑暗。画面空间的，了强的感和神秘感。在的同时，对观'力中
故事发生”的心暗示。而在这一镜头中，导演选择了一对面的镜头6这两镜头的构图完全相同6但黑暗部与可视部在画面中的相，了强的对比对镜头中画面中1/4的完全6利用和的镜头6在强了未的感和小巷中的窥视感。
以镜头处理人物关系。利用镜头语言巧妙地暗示对话双
声屏世界2020/07上
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方角间的关系问题也是《母亲》镜头语言的一个显著的特征：以泰宇和镇泰二人在高尔夫球场的对话为例，导演打破了常规的正反打镜头，将二人同样放置于影片的左侧1/3黄金分割线处，并压缩了镇泰侧面画面空间，打破了常规的对话面部特写画面结构：此时泰宇正视镜头，顺光，且画面清晰，而镇泰以侧面面对镜头，视线游离于镜头之外，侧逆光，同时镜头了一：样的镜头间的对系，了在人系泰宇纯而直率，而镇泰则有所保，甚人感受到镇泰此时在焉：
而后下一镜头中两人同时在画面中出现，此时泰宇处于大远景部分，镇泰处于部分，画面：镇泰在置上处于泰宇的，同时将泰宇的镇泰的了对，人的画面，在二人关系镇泰的主导：
同样在一一场戏的镜头处理上，导演也了二者的特写镜头的对比。在泰宇对话的一镜头中，的特写镜头的画面光
画面右侧空间，而在的泰宇的特写镜头中，人物则处于画面侧1/3的置，空间的压此时给人一的压和问
彩
不同镜头％面'彩比例间的呼应。经全篇对比发现，《母亲》常在画面对关系，在画面直在和直的关，画面而言，不同镜头的画面中的关系常在对应和关系：同样以在构分及的两个镜头画面为例：在“众人扭打在白的沙害女生的姥姥扔米酒瓶个镜头，白与绿的都在画面处于1：3的比例关系：此外，样的对关系还有“母亲追逐掠走泰宇的
车镜头中“红服装的母亲”，泰宇一被问”
红的印泥放泰宇的腿和“泰宇红的等诸多镜头都了在大片蓝背画面量空间的红的红蓝对关系：样的运用的对照手法，使影片的整体调的整体感更为统一，影片的雕琢感更：无论是长焦镜头、分割平面，抑或是画面的颜进行有组织的设计，《母亲》所塑造的距离在美学朱光潜先生“距离的美学观念
不谋而合：
人物造2。《母亲》的设计也在角的造型设计上有所体现：影片前期，母亲一直追诉真，所服装一直以红为主：红与蓝的背景，了的对关系：而在母亲最终得知真，失去智杀害拾荒，母亲的服装则转为深紫的服装，此时深紫与金黄的麦田形成了强烈的对比关系：人服装的转变也母亲由一开始的母爱的人的面的转变：
空间切割
在“母亲在药店包扎手指”这一序列镜头中，主要的全景镜头对画面了多的处：外的分的多层空间，深了画面的趣味：影片中多处镜头都具有样具纵深的处理方式，影片在平面上，更在空间上也颇具美学设计：同时，此类有具体容或关的的镜头，是母亲》多处的对：样的处一面了长焦镜头导镜头空间的距离感被的，一方面画面的分观，在个镜头的和生的同时，也具有影片的。例，在“尹泰宇被生”这一场戏中，导演了内外的空间，造了外空间的，也了的，样的为影片整体
于，甚了的彩：
了运画面空间、空间增加画面层次感这一手法之外，母亲》也常多个空间多
叙事的手法：例，在母亲不要惹上麻烦”这一场，主空间为观众”的空间）为的特写镜头，空间为泰宇的
远景镜头：在主空间时，次空间走泰宇一：一镜头母亲的观视角，母亲的将个空间的系，观此时的分母亲的分合，观更：同时，此处的一场“母亲泰宇被的，母亲泰宇二人处于同样置关系的，二了的平对照关系作者单位：中国传媒大学）
参考文献：
[1]范伟清.近十年韩：主流电彰倾向的类型化分析（2000-2010）0].现代传播（中：传媒大学学报）,2013,35（07）:151-152.
[2][美]大卫"Q德维尔.电影艺术：形式与风格（插图第8版）[M].'京：世界图书出版公司,2008:10.
[3]朱光潜.谈美[M].上海：东方出版中心,2016:7.
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