一个汉字的联想诗句
●鸟宿池边树，僧敲月下门。——贾岛《题李凝幽居》
“推敲”是炼字的经典故事。因为“推敲”两个字，贾岛还冲撞了当时的京兆尹韩愈，传下一段佳话。“推敲”是炼字的经典故事。因为“推敲”两个字，贾岛还冲撞了当时的京兆尹韩愈，传下一段佳话。
●经典词句绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁《玉楼春·春景》
一个“闹”字仿佛使人看到春日红杏怒放盛开，生气勃发，如火如荼，如喷火蒸雾，写尽那一派盎然的春意，蓬勃的生机。
●春风又绿江南岸，明月何时照我还？——王安石《泊船瓜洲》
这个“绿”字，王安石经历数十次修改才成，已经成为炼字的经典示例。“绿”字把看不见的春风转换成鲜明的视觉形象——春风拂煦，百草始生，千里江岸，一片新绿，春风如在眼前。
●坐看苍苔，欲上人衣来。——王维《书事》
“欲上人衣来”是传神之笔，一个“上”字，仿佛让人看到，坐在苍苔之间，浓浓的绿掩映在衣服上，似乎要爬到人的衣服上。这一句巧妙地表达自己欣喜、抚爱的心情和新奇、独特的感受。
●前村深雪里， 昨夜一枝开。——齐己《早梅》
“一枝开”是诗中画龙点睛之笔：梅花开于百花之前，是谓“早”；而这“一枝”又先于众梅，悄然“早”开，更显出此梅不同寻常。
●泉声咽危石，日冷青松。——王维《过香积寺》
诗人用“冷”来形容“日”，粗看极谬，然而仔细玩味，这个“冷”字实在太妙了。夕阳西下，昏黄的余晖涂抹在一片幽深的松林上，这情状，不能不“冷”。 “咽”、“冷”两字运用拟人、通感的修辞手法，绘声绘、精练传神地显示出山中幽静孤寂的景象。
●近乡情更怯，不敢问来人。——宋之问《渡汉江》
作为流放之身，宋之问离家越近却却胆怯。一个“怯”字将诗人心中那忧虑的心理写得入木三分，对家人的入骨关爱引起了千古的共鸣。
●采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其五》
一个“见”字，表现了诗人看山不是有意之为，而是采菊时，无意间，山入眼帘。有的版本“见”字写作“望”字，苏轼《题陶渊明饮酒诗后》云：“因采菊而见山，境与意会，此句最有妙处。近岁俗本皆作‘望南山’，则此一篇神气都索然矣。”
●一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——白居易《暮江吟》
残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象。这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。
●叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮》、
●柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。——欧阳修《临江仙》
雨滴落在池塘的荷叶上，簌簌作响。此处一个“碎”字用得巧妙，细腻表现出雨打荷叶的声音盖过了荷叶本身风中相撞发出的声音。此为轻雷疏雨，于一“碎”字尽得风流，如于耳际闻之。
●数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。——李冠《蝶恋花·春暮》
刚刚听到几点雨声，却被吹来的春风拦住而听不见了。“约”字炼得极为出。天上的月亮因积有云层而艨胧不明，一个“淡”字用得形象而生动。
●沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。——张先《天仙子》
月亮从云中跑出来，花枝摇曳，映着地上的影子，张先说“花弄影”，一个“弄”字，天上，云在流，地下，花影在动，多么生动，多么天成。
●山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。——秦观《满庭芳·山抹微云》
“山抹微云，天连衰草”，只此一个对句，便足以流芳词史了。一个“抹”字出语新奇，别有意趣。“抹”字本意，就是用别一个颜，掩去了原来的底之谓。苏东坡非常喜欢这一句，给秦观取名“山抹微云君”。
●大漠孤烟直，长河落日圆。——王维《使至塞上》
沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，诗人还把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。
●唯见月寒日暖，来煎人寿。——李贺《苦昼短》
光阴流逝，岁月蹉跎，人生没来得及干点事业，生命就白白消耗了。这是诗人内心深处的忧虑与恐惧，一个“煎”字，表现出虚度年华的痛苦心情，岁月虚度，所以，流逝的每一刻都是“煎熬”。
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