张旭秘传“九⽤”——完整、有效的⽤笔技法
在韩⽅明《授笔要说》和张怀瓘《⽟堂禁经》中，只有九种⽤笔⽅法，数量很少。那在实际书写中，究竟够不够⽤呢？我们来深⼊研究⼀下这个问题。
1.笔⼼的状态
我们知道：“笔⼼为帅”，所有⽤笔动作，归根到底都是使⽤笔⼼。
笔头是⼀个圆锥形，如果笔⼼很⼩，就等于圆锥形的中轴，现在的⽑笔，笔⼼太⼤，你⽤笔时要想象中轴的状态，为了图⽚清楚起见，我这⾥⽤⼀个中等笔⼼做例⼦。
你看，笔⼼的状态只有三种：垂直、倾侧和弯曲。其中倾侧这⼀种，只有在空中才可能。因为⽑笔是软的，⼀下到纸⾯，就会弯曲。所以真正起作⽤的，只是垂直和弯曲。
笔⼼⼀弯⼀直，称为⼀个来回，或者⼀次起倒。书法上的动作，其实都在不断地做着起倒。
王羲之 兰亭序
2.起笔的动作
先来看看起笔时笔⼼可以做什么动作。起笔就是笔锋怎样下到纸⾯。从笔⼼的⾓度看，只有两个可能。⼀是笔⼼直下，⼆是笔⼼侧下。有没有第三种情况呢？没有。
2.1笔⼼直下：驭锋
笔⼼直下纸⾯，就是使尖锋接触纸张。“九⽤”中称之为驭锋。九⽤之三说：三⽈驭锋，直撞是也；有点连物，则名暗筑，⽬、其是也。
驭锋就是直撞，如果连住其他笔画，⼜称暗筑。
《⽟堂禁经》以“⽬”、“其”这两个字为例⼦。这两个字中间两横的起笔，连住了左边的⼀竖。所以你⽆须做什么动作，你做了也看不见。下笔时，可以简单地⽤“直撞”下笔。
下笔后，如果想粗⼀点，可以来回摩擦⼀下，这样就可以把笔毫拉开⼀点，称为开锋。开锋时⼿腕来回摇动，⽤的技法是衄锋。
2.2侧锋下纸，先取分数
第⼆种情况，是侧锋下纸，笔锋侧下纸⾯，⽬的是使⽤副毫，这时候就要决定使⽤⼀分笔、⼆分笔还是三分笔。
选择分数⽤什么动作呢？当然是下蹲。弯曲笔⼼的动作，称为蹲。
《⽟堂禁经》说：四⽈蹲锋，缓毫蹲节，轻重有准是也。“⼀”、“⼄”等⽤之。
你看王羲之《兰亭序》这个“⼀”字，在起笔阶段逐渐下压笔⼼，取得侧锋⼆分笔，然后开始⾏笔。
你看王羲之《兰亭序》这个“⼀”字，在起笔阶段逐渐下压笔⼼，取得侧锋⼆分笔，然后开始⾏笔。
2.3改变⽅向：衄锋
如果起笔⽤两⾯换、三⾯换，或者是藏锋蚕头等等，这就要变换⽅向，
变换⽅向⽤衄锋，习惯上称为换笔⼼。只要把笔⼼（或者说把笔管尾部）扭向你要的⽅向，⾏笔⽅向就改过来了。
《⽟堂禁经》说：六⽈衄锋，住锋暗挼是也，烈⽕⽤之。
简⾔之：
笔⼼直撞纸⾯起笔，是驭锋。
笔⼼侧下起笔，可⽤蹲锋取分数。笔⼼的弯曲度决定线条的粗细。
衄锋改变笔⼼的⽅向，起笔时两⾯换、三⾯换、藏锋蚕头等，都可以⽤衄锋。
3.⾏笔动作
起笔后就是⾏笔，笔⼼在⾏笔时有⼏种情况呢？也是两种：⼀是⽤尖锋⾏笔，⼆是⽤侧锋⾏笔。有没有第三种情况呢？也没有。
3.1尖锋⾏笔：趯锋
尖锋⾏笔，古⼈称为“竖管直锋”。由⼀连串的圆点组成线条，古代称之为鳞勒。这种线条边缘理念上是⽑的，鳞⽚排列的疏密是可以控制的。只要下压的⼒量很⼤，尖锋就会发⽣跳跃，所以⼜称为趯锋。
《⽟堂禁经》说：“七⽇趯锋，紧御涩进，如锥画⽯是也。”“紧御”原来的意思就是紧紧地控制住马，“涩进”不是疾⾏。最要紧是下压⼒量⼤，好像⽤锥⼦画⽯头。
在书法中，尖锋线是纯⾻线，经常和侧锋线交叉使⽤。《阴符经》这本贴使⽤很多尖锋线，造成坚强挺拔的效果。
3.2侧锋⾏笔：挫
侧锋⾏笔，是⼀连串类似烫⽃的点所组成，根据你下蹲的⼒度⼤⼩，笔⼼弯曲度就不同。从⼀分笔到三分笔，侧锋线有不同的粗细。侧锋⾏笔称为挫，可以拖，也可以推。因为尾巴是笔腰的痕迹，好像折断的⽊头，所以叫断笔。
虞世南《笔髓论》说“横毫侧管则钝慢⽽⾁多”，侧锋线是⾁线。因为粗细变化⼤，形态多，所以书法作品中⼤量使⽤。
3.3尖锋线和侧锋线的互⽤
初学书法，往往⼀根线只⽤⼀种锋。到后来，就会注意尖锋线和侧锋线互出，⾻⾁相济。⽽熟练的书法家，在⼀根线中都会变换⽤锋。
你看褚遂良《阴符经》中“静”字这两横，或者“道”字的⼀竖，都是尖锋、侧锋并⽤的。
简⾔之：
⾏笔只有两种情况，尖锋⾏和侧锋⾏。
尖锋⾏笔称为趯，竖管直锋，写出来的线条⼜称鳞勒。
侧锋⾏笔称为挫，横毫侧管，写出来的线条称为断笔。
4.收笔的动作
《⽟堂禁经》有三个收笔动作。这就是断尾⽤挫笔，圆尾⽤顿笔，尖尾⽤揭笔。
这⾥要先讲讲《⽟堂禁经》的⽤字。“九⽤”的名称，有六是“锋”，三个叫“笔”。凡是称为“锋”的，都是指某⼀个使⽤笔锋的动作，凡是称之为“笔”的，指完成⼀个笔画的动作。就像我们平时说“我写完⼀笔了”，意思是整个笔画完成了。
4.1断尾：挫笔
第⼀种断尾，⽤挫笔收。“挫”⽐较特殊，当它作为侧锋的⾏笔动作，是可拖可推的，但⽤来收尾时，就只⽤推。
《⽟堂禁经》说：⼆⽈挫笔，挨锋捷进是也，下三点皆⽤之。
“挨锋捷进”就是快速推进。唯有这样，才有漂亮的断笔效果。
从理论上说，侧锋⾏笔本⾝就是挫。但收尾断笔效果好不好，靠得是最后⼀下快速推进。所以“九⽤”称“挫笔”不称“挫锋”，是强调最后收尾的作⽤。
《⽟堂禁经》举例所说的“下三点”，也是这个意思。你看这个“经”字的下三点，⼀下笔就开始收笔。这种点我们称为挫点，⼏乎没有⾏笔阶段。下笔⽴即⼀挫结束，凸显挫笔的收尾作⽤。
要注意，挫笔可以⽤在任何笔画的收尾。横竖撇捺都可以。
4.2圆尾：顿笔
第⼆种收笔动作，是顿笔，收圆尾。他的效果，就像王羲之“怀”字⼀竖的尾巴。
《⽟堂禁经》说：⼀⽈顿笔，摧锋骤衄是也，则努法下脚⽤之。
这种收笔，是⽤尖锋⼀去⼀回，推前⼜扭回。
你看王羲之这个“引”字，左右两竖的收尾都是圆形的。右这⼀竖⾏笔⽤挫，有很明显的痕迹。这时候，侧锋在纸⾯上，没法转圈，⼀转笔锋⽴即绞起来了。“摧锋”就是要把尖锋推到前⾯，然后“骤衄”，快速扭
回，就成功了。
我在26课提出⼀个思考题问各位。如果把顿笔动作做得很⼩，会有什么结果呢？答案很简单，顿笔动作越⼩，圆尾当然也跟着缩⼩。⼩到跟⾏笔粗细⼀样，这时候尖锋⼏乎是沿着直线往前⼜回缩。结果尾巴好像挂着半滴⽔珠，书法上
叫“垂露”。
4.3尖尾：揭笔
最后⼀种，揭笔，尖尾巴。
揭笔有两个动作：先结束⾏笔中线，换向，以尖锋收尾。
《⽟堂禁经》说：九⽈揭笔，侧锋平发，“⼈”、“天”脚是也，如鸟⽖形。
以王羲之“天”字⼀捺为例，我们看到尾部的尖锋是向下的，为什么会这样呢？整条线⼿腕是右左右左。
以王羲之“天”字⼀捺为例，我们看到尾部的尖锋是向下的，为什么会这样呢？整条线⼿腕是右左右左。
第⼀个右左，是起笔和⾏笔，第⼆个右左是收笔，包括侧锋和平发。
类似于这样的捺笔，如智永这个“念”字⼀磔，尖锋不在上⽽在下，都是⽤揭笔收尾的。
知道了揭笔，智永这个“菜”字撇捺的写法，也就迎刃⽽解了。
尖锋到尾
揭笔也可以⽤于横竖收尾，收完后就有⼀个尖尾巴。
如果揭笔的幅度⾮常⼩，沿着⾏笔中线下来，这样的收尾，称之为“悬针”。
收尾时如果笔毫铺得太开太扁，揭笔可以和按锋⼀起⽤。
《⽟堂禁经》说：⼋⽈按锋，囊锋虚阔，章草磔法⽤之。这⾥囊锋虚阔，就是收铺开的笔毫。
王羲之《兰亭序》中的“不”字的⼀磔，形状很奇怪。我们现在知道，这就是先按后揭的。
后世运⽤这种⽅法最出名的当属颜真卿，他晚年的捺笔⼜称燕尾，确实是王羲之的传⼈。
请⼤家注意，“按揭”是以掌⼼左右为标准，左揭腕就是⼿腕向右，掌⼼向左，右揭腕就是⼿腕向左，使掌⼼向右。