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作者简介：口锋军（1994—　），男，汉族，甘肃平凉人。主要研究方向：美术学。
盛唐时期的颜真卿的书法在北宋四家蔡襄、苏轼、米芾和黄庭坚的书法理想看来是矛盾又统一的。宋四家因颜真卿书法的书体、作品的不同，而对颜真卿的书法评价也不同，甚至可以说是大相径庭，令笔者疑惑。这些评价一方面暗藏着宋人的书法审美理想，另一方面则是可以对颜真卿的书法定位有着直接影响。
一、宋四家尚意视角下的颜真卿书法
清代梁巘在《评书贴》中说：“晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意，元明尚态。”这一论据被后来较多书家所认可和推崇。而北宋时期以苏黄米蔡为尚意书风的主要代表人物对盛唐颜真卿的书法却褒贬不一。颜真卿的书法在他所在的时期并无盛名，而是经过晚唐五代的发展，在北宋尚意书家的谈论下直接将颜真卿的书法推向了世人，让北宋时期的人重新审视颜真卿的书法。
蔡襄作为北宋时期“尚意”书风的第一位大胆尝试者，对颜真卿的书法虽没有文字性的评价，但从其书法风格来解析，无疑是出自于颜鲁公。曹宝麟先生对蔡襄的书法的取法是这样记载的：“如《颜真卿自书告身跋》
意在颜真卿与徐浩之间；《刘蒙伯墓碣》则更接近颜真卿《多宝塔碑》；《万安桥记》是竭力模拟颜氏《大唐中兴颂》。”由此可知蔡在学习和继承鲁公书法的多以楷书为范本，而现存的蔡襄的书法则能看出较浓的颜楷味儿，故可以推测出蔡襄对颜真卿书法的重视是颜楷，对于颜真卿行书的继承倒不是很多。这成为后来米芾和黄庭坚等人对蔡襄书法的褒贬不一的一大因素。
苏轼是北宋时期著名的文坛领袖，在书法上的造诣也是较高的。他的行书作品《黄州寒食帖》被誉为“天下第三行书”。苏轼在书法上所追求的是“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”的书法理想，他将颜真卿的书法直接推到了至高的位置，曾说：“诗至杜子美，文至韩退之，书至颜鲁公，画至吴道子，而古今之变，天下之能事毕矣”。而对于颜真卿书法的学习，挚友黄庭坚则于苏轼所作的《黄州寒食帖》卷后跋文曰：“此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，诚使东坡复为之，未必及此”。苏轼本人对于颜真卿的楷书和行书均有涉猎，他对颜真卿的《东方朔画赞》尤为推崇，甚至评价说：“颜鲁公平生写碑，惟《东方朔画赞》为清雄，字间栉比而不失清远。”而对行书大推鲁公《争座位帖》，曾有“比公他书尤为奇特，信手自然，动有姿态，乃知瓦注贤于黄金，虽公犹未免也。”这样的评价。无论是楷书还是行书，苏轼对颜真卿的推崇可以说是北宋时期的最强而有力的，也是对颜真卿书法的评价是至高的，由此也奠定了颜真卿在北宋时期文人学习评赏
中的绝对地位。
黄庭坚与苏轼可谓亦师亦友关系，两人之间在书法艺术上的互评可谓家喻户晓。黄庭坚对颜真卿的书法学习和评价有着自己的思考。他曾认为颜鲁公大字取法于《瘗鹤铭》，他说：“顷见京口断崖中《瘗鹤铭》大字，右军书，其胜处乃不可名貌。以此观之，良非右军笔画也。···惟鲁公《宋开府碑》瘦健清拔，在四五间。”又云：“余尝评颜鲁公书， 体制百变， 无不可入， 真行草隶皆得右军父子笔势 ”。 在黄庭坚看来，颜真卿的书法可谓四体兼善，是真正可以与王羲之相抗衡的书家，且黄庭坚对晋唐书家书作的评价较多，而对颜真卿的评价甚高，这与他所秉承的“随人作计终后人，自成一家始逼真。”的书学理想是密不可分的。米芾作为宋四家中晚辈的书家，他对颜真卿的书法评价是褒贬不一的。他对颜真卿法度森严的“颜楷”并不认可，而对颜真卿的行书作品却是高度赞赏，评价颜真卿《争座位帖》：“秃笔，字字意连相属，飞动诡形异状，得于意外也。世推颜行第一书也。”这种高度肯定与前期的蔡襄、苏轼、黄庭坚形成高度一致，对颜真卿在行书的地位的确立是绝对的，从唐以来的诸书家中能在北宋四家直接去肯定和推崇的也只有颜真卿了，尤其是他们不约而同的对颜真卿的行书作品《争座位帖》的层层肯定。而对颜真卿的楷书米芾却持相反态度：“颜鲁公行书可教，真便入俗品”。当然米芾对唐代其他楷书也是如此，他在《海岳名言》中说：“柳与欧为丑怪恶札祖”，对颜真卿的楷书则为“有篆籀气，颜杰思也”。这说明在米芾的心里颜真卿的楷书还是比较唐朝其他书家是有新意的，对颜真卿的整体评价是赞赏和崇拜的。
王羲之 兰亭序
二、结语
在尚意书风的发展过程中，宋四家均对盛唐颜真卿有所赞赏和推崇，尤其是对其《争座位帖》的推崇和赞赏是无法逾越的，正如明董其昌所说：“《争座位帖》，宋苏黄米蔡四家皆仿之”。足以说明争座位帖对宋四家书法的学习，入山阴之门提供了便捷路径，四家皆学《争座位帖》，皆出颜真卿，这是唐代书法在带走王羲之《兰亭序》之后留给北宋书家的一大财富，更是因宋四家以独特的眼光发现了颜真卿在学王羲之书法时的所取的重大成果，可谓直接奠定了后来颜真卿与王羲之可以齐名，为北宋以来世人所师法的另一座高峰，这不仅是北宋书家建立了颜真卿书法的地位，更是建立了书法的品格。
参考文献：
[1]王镛著.中国书法简史[M].北京：高等教育出版社，2004.
摘　要：颜真卿作为盛唐时期书家，在唐代时书名并不高，而到北宋尚意书风时才名声大振，且北宋时期的“尚意”与唐时“尚法”审美不同，甚至唐时名气较高的书家在北宋书家的评论之中不如唐时三流书家，基于此疑问，笔者是从尚意书家苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄的取法与评赏之中探析尚意书风视角下的颜真卿是如何让宋人将其推崇之与书圣相抗衡之地位。关键词：颜真卿；宋四家；书法评赏
浅谈宋四家尚意视角下的颜真卿书法评赏
口锋军
（西安美术学院，陕西　西安　710000）