從語言角度看粵語流行曲歌詞（常宗豪81年舊文）（上/下）
這篇文字是當年中文大學中文系主任常宗豪在「大眾傳播媒介與文化工作」研討會上的講稿。後來為《唱片騎師週報》轉載，時維1981年九月。原文甚長，這裡裁成兩部份刊出。
  近年來，粵語流行歌在電視、電台的傳播推廣下，已有超越過去所流行的國語時代曲及歐西流行曲的趨勢，三尺之童，也居然能隨着節拍謳歌起來。其原因自然是語言的親切感，加上電劇情節之引人入勝，而形成風靡一時之勢。所謂「粵語流行曲」，指的自然是用粵語唱的歌曲。其曲詞有的是純用粵語口語寫成的，有的是文、白夾雜的，甚而有的是文言、白話、粵語三者的混合。撇開曲詞的內容不說，光從曲詞的語言技巧來說，純用粵語口語寫的曲詞，往往能吸收了許多生動的口語詞匯、語法，唱起來確是娓娓動聽。但那些夾雜粵語及文白詞匯的粗濫之作的流行曲，只有礙於青少年的語文學習，更進一步助長了香港社會語言混亂的現象。
  現分類摘錄一些：
一、生造詞語
                ──楊門有英雌，鐵血保國邦。
                ──明日又雙對。
                ──你有權力，我有箭令。
                ──誰情願寸地都給你霸領。
                ──今天兩家同感自豪，難得人同步。
  以上所列數句中的「英雌」、「箭令」、「霸領」、「又雙對」、「人同步」等詞語，都是難以理解的。讀者或聽者，只能附會、猜測作詞者可能說的是甚麼，卻不能了解這些詞語的確切內涵。
  「英雄」，在現代漢語中，已經形成複合性的名詞，「雄」在這一複合詞中的含意不再是和「雌」相對，單指性別的形容詞，它所表達的意思是「有氣魄的人」、「勇武超的人」，而並非男性專有的美譽。不必因為勇敢善戰，不畏強敵的穆桂英等是女性，就非生造
出「英雌」一詞不可。當然，作為玩笑話或是戲曲中插科打諢式的語言，「英雌」一詞已在香港某些圈子裡流行，作者取以入詞，也無可厚非，但從全首歌詞看，作者似是一本正經地讚頌楊門女將，而在這裡填上一個「英雌」，不免有傷大雅了。至於把複音詞「令箭」顛倒為「箭令」，不說「霸佔」、「佔領」而要「霸領」，都有使詞義混淆的毛病。
二、省略不當
流行语言                ──亦願心意，盡為他傾，贏人生最後勝。
                ──沒有痴痴為你待。
                ──不必再度懷念我義。
  古代的漢語單音詞佔主導地位，一詞多義的現象很普遍，現代漢語雙音詞佔主導地位，一詞多義的現象，相對而言，便大為減少，詞義的內涵也較為固定。上列第一例，除了在語意上、邏輯上有毛病之外，「傾」和「勝」都是單音詞，難這句話的具體語言環境裡，本應用
「傾訴」、「勝利」這些雙音詞表達。後兩句的「待」、「義」，顯然又是「等待」、「情義」兩個雙音詞的省略。錯誤省略的結果，不只難於理解，也容易誤導學生以為這種省略是正確的。
三、胡亂重疊
                ──我那可屈膝恭恭也敬敬。
                ──心中寸寸願望。
                ──獻丹心片片。
  在漢語中，名詞、動詞、形容詞、量詞都有重疊的現象，但各自有一定的規律和單音的重疊規則又有所不同。比如「悽慘」，本是雙音節的形容詞，本身只具一個「詞匯意義」，重疊的規律只有一種，即重疊成「悽悽慘慘」，不能在中間嵌入其他音綴，成為「悽悽也慘慘」，而單音節的形容詞，如高、長，既可重疊成長長、高高，也可以在中間加又，成為長
又長、高又高，但是，二者在具體的語言環境（句子）中，所充當的句子成分是不同的。第二例，用量詞「寸」作定語修飾名詞「願望」，本就不知所云，寸字又復重疊，就更令人莫名其妙了。我們可以說「一片丹心」或「丹心一片」，這數量詞「一片」所表達的具體意義是「全部」，而把這個量詞重疊成「片片」，其涵意只能是「碎」而「小」了。
四、多種詞類的誤用
                ──無言避開去。
                ──招惹一串仇恨。
                ──應知你識着誰？
  作為趨向動詞的「去」，如果用在動詞前，表示要做某件事，如「你們去商量商量」。「去」字後現，則應置於動賓結構成介詞結構之後，而不放在雙音節動詞之後，如「你上課去了」、「要從多方面去回想」。「無言避開去」這句話顯然受了粵語的影響。第二例，「
仇恨」可以有多有少，即使再多，也不能用數量詞「一串」來修飾或限制。第三例，放在動詞後，作為時態助詞的「着」，它所表示的意念是這個動作正在持續，「識着」是粵語詞匯，相當於現代漢語裡的「結交上」，「認識了」，不能說「識着」。
五、動賓不搭配
                ──用鐵血，活軒轅。
                ──今夕還君相思冤孽。
                ──誓志掠破萬重霧。
  這類病句多得不勝枚舉，僅摘數例。「軒轅」是我國傳統中漢族的老祖宗，也是華夏的象徵，今人有再大的力量，也不能使他「復活」。「還」的是「債」，不能是「冤孽」，「冤孽」是冤仇罪孽，「還」給誰，誰也不要。「掠」是「輕輕擦過或拂過」的意思，現在面對的施動對象卻是「萬重霧」，試問如何「掠」又如何「破」？
六、主謂不搭配
  和動賓不搭配一樣，主謂不搭配的病句也是俯拾即是，限於篇幅，姑舉數例。
                ──大地裡，冰雪變。
                ──心中寸寸願望，總有一天會達成。
                ──情懷澎湃不止。
                ──每日期望孜孜。
  動詞或形容詞作謂語，或是表述主語做甚麼，或是說明主語怎麼樣。二者不搭配，就無法把意思表達清楚。「冰雪」只能「溶化」成水而不「變」化成其他別的東西。「願望」固不能以「寸寸」做計算單位，更無法「達成」。恰當的動詞只能是「實現」。誇張地形容心潮起伏激盪，可以用「澎湃」，但「情懷」澎湃是不可思議的。「孜孜」的意思是勤奮，沒有殷切的含義，不能用來說明「期望」。
七、修飾語與中心詞不搭配生造詞語
                ──快把握今天先機。
                ──漫步在晨曦的美。
                ──大地是晨曦的笑。
                ──踏浪在晨曦的笑。
  「先機」沒有「今天」、「昨天」、「明天」之分，這種修飾是累贅的。用「晨曦」去修飾「美」、「笑」，更使人丈二金剛搭不着腦，近似囈語。
八、拖沓累贅、畫蛇添足
──撩動我內心愛情醞釀。
                ──用氣節，動風雷，獻丹心……
                ──情和義是不容失去。
                ──百花盡競秀。
  第一句，「撩動」的是「愛情」，句子寫到這裡人人都懂，加上了「醞釀」，反而使人不得其解。第二句的介詞「用」，第三句的判斷詞「是」，第四句的副詞「盡」，皆為「衍字」，徒增累贅。
九、比喻不當
                ──花（按：指桂花）非華美，像平凡白米。
                ──萬般情，萬般恨，像那春江河波瀾隱隱。
                ──香我心，恰似卿嬌俏面，清爽如笑，又全無俗氣。
  比喻的目的是使句子增加形象感、親切感，便於讀者引起聯想，增強句子的藝術表達效果。
如果用「白米」喻桂花，用不知所云的「春江河」的「隱隱」「波瀾」比喻「情」和「恨」是不倫不類的，因為「波瀾」是不會「隱隱」的。「香我心」本就不通，還要以「卿」的「情爽如笑」的「嬌俏面」去比況，這些，不只意思混亂，而且前後牴牾。試問，這種低濫調又怎能「全無俗氣」呢？
十、語意矛盾
                ──世事混亂，似靜未靜。
                ──日暮絕，多麼燦爛。
                ──心彷似天邊雙孤鳥，影孤隻單。
  「混亂」和「似靜」、「日暮」和「燦爛」、「雙」和「孤」，都是互相矛盾或不相合的現象或事物，是放不到一起的。
十一、不知所云
                ──依依未的，匆匆逝晚霞。
                ──不知浪捨，湧湧慾說話。
                ──將心裡美意作注以真愛換情義
                ──凌霄置身青朗天。
                ──總有一天，還會再到我們他周圍。
  凡此種種，誰能猜得出作者說的是甚麼或者想要說甚麼？
  時下流行的歌曲，除了少數語言較規範的以外，大多病句充斥，而病句的類型也遠不止上述十一種，匆匆翻閱一本小歌集，暫作一下歸納、分析，以窺其一斑。產生這類語言混亂現象的原因很多，大致說來，主要原因不外以下幾種：首先是作詞者對撰寫歌詞缺乏認真嚴肅的態度，流於草率；其次，過份遷就廣東方言，甚至用普通話寫的歌詞中也摻雜不少廣東方
言的語法；再次，歌曲要押韻，要講究語言節奏，為了使韻腳相諧。語言音答勻稱，不惜因形式而損內容。我們聽到許多對大眾傳播媒介從業員讀錯字音的非議，把「餽贈」唸成「愧贈」、「蹈」唸成「滔」、「轉捩點」近數周變成了「轉淚點」，雖然錯得離譜，但只要僅慎些便可以糾正，倒是這種易於上口的流行曲，對無心深究而亦無從深究的青少年來說，在語文學習上恐怕會產生更壞的影響。