【描写月亮的诗句】明月别枝惊鹊，清风深夜鸣蝉_全诗赏析
出自南宋诗人的《西江月?夜行黄沙道中》
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
赏析
单从表面上看，这首词的题材内容不外是一些看来极其平常的景物，语言不任何雕饰，没有用一个典故，档次部署也完整是听天由命，平平庸淡。然而，正是在看似平淡之中，
却有着词人潜心的构思，浑厚的情感。在这里，读者也可以领略到稼轩词于雄壮豪放之外
的另一种境界。作者笔下这一个个画面，吐露出人对丰收之年的喜悦和对农村生活的酷爱。这恰是作者忘记于大做作所得到的快乐。这是一首描写田园风光的词，读后让我们感受到
一种舒适的生活美。词的上片写月明风清的夏夜，以蝉鸣、蛙噪这些山村特有的声音，展
示了山村乡野特有的情趣。词的下片以轻云小雨，气象时阴时晴和旧游之地的忽然呈现，
表现夜行乡间的乐趣。全诗披发着浓烈的生活力息，表现了词人丰收之年的喜悦和对农村
生活的热爱之情。
这是宋代词人的一首吟咏田园景的词。浏览这首词，要留神时光跟地点。时间是夏
天的薄暮，地点是有山有水的乡村原野。这首词描述的是人们熟习的月、鸟、蝉、蛙、星、雨、店、桥，然而诗人却把这形象巧妙的组织起来，让咱们感触到一种安静的美。辛弃
疾的这首《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”名义看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的风物，然而经由作者奇妙的组合，成果平凡中就显得不平常了。鹊
儿的惊飞不定，不是回旋在个别树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。由于月光亮亮，
所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，天然也就会引起“别枝”摇曳。同时，知了的鸣啼声也
是有其必定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风渐渐吹拂时，往往
特殊觉得幽静。总之，“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把深夜“清风”、“明月”下
的风景刻画得令人悠然向往。
接下来“稻花香里说乐岁，听取蛙声一片。”把人们的关注点从长空转移到田野，表
现了词人不仅为而说熟年的主体，不是人们常用的鹊声，而是那一片蛙声，这正是词人匠
心独到之处，令人称奇。在词人的感觉里，俨然听到蛙在稻田中齐声吵嚷，争说康年。
先出“说”的内容，再补“声”的发明。
以上四句纯然是抒写当时当地的夏夜山道的景物和词人的感触，然而其中心却是弥漫
着丰产年成的夏夜。因此，与其说这是夏景，还不如说是面前夏景将给人们带来的幸福。
因此下阕开头，词人就建立了一座峭拔挺峻的奇峰，运增强稳固的音势。“七八个星
天外，两三的门路只管很忘记了超出“天外”，迈过“山前”，连早已临近的那个社庙旁
树林边的茅店，也都没有觉察。前文“路转”，后文“忽见”，既衬出了词人骤然间看出
了清楚邻近旧屋的欢喜，又抒发于沉迷在稻花香中甚至忘了道途远近的悠然自得的着迷水平，井水不犯河水，体现了作者深沉的艺术功底，人玩味无穷。
有关月亮的诗词《西江月》原题是《夜行黄沙道中》，记作者深夜在城市中行路所见到的景物和所感
到的情感。读前半片，须领会到安静中的热闹。“明月别枝惊鹊”句句话是一种很过细的
写实，。乌鹊对光芒的感觉是极敏锐的，日蚀时它们就轰动起来，乱飞乱啼，月落时也是
这样。这句话实际上就是“月落乌啼”(唐《枫桥夜泊》)的意思，然而比“月落乌啼”说
得更活泼，要害的象征。鹊惊时常啼，这里不说啼而啼自见，在字面上也能够防止与“鸣蝉”造成堆砌死板的结果。“稻花赫然深入，它把农村夏夜里热烈氛围和欢喜。这可以说
就是典范环境。这四句话里每句都有声音：鹊声、蝉声、人声、蛙声，却也每句都有深更
半夜的悄静。这两种风味都反应在夜行人的感到里，他的心境是很高兴的。下半片的局势
有些变动了。天外稀星表现时间已有进展，明显是下半夜，快到天亮了。山前疏雨对夜行
人却是一个要挟，这是一个平川波澜，可想见夜行人的着急。有这一波涛，便把扫尾两句
烘托得更有力。“旧时茅店社林边，路转溪头忽见”是个倒装句，倒装便把“忽见”的惊
喜表示出来。正在愁雨，走过溪头，路转了方向，就突然见到社林边从前歇过的那所茅店。这时的快活可以比得上“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”(《游山西村》)那两句诗所
说的。词题原为《夜行黄沙道中》，通首八句中前六句都在写景物，只有最后两句才见出
有人在夜行。这两句对全首便起了返照的作用，因而每句都是在写夜行了。先藏锋不露，
到最后才切中时弊，收尾便有一语道破之妙。这种技能是值得学习的。
这首词，有一个生动详细的气氛(通常叫做景)，表白出一种亲热感想到的情趣(通常
简称情)。这种情景融合的整体就是一个艺术的形象。艺术的形象的有力无力，并不在采
取的情节多寡，而在那些情节是否有典型性，是否能作为举一反三的据点，四周伸张，伸
入事实生涯的最深微的处所。假如能做到这一点，它就会是言有尽而意无限了。我们说中
国的诗词应用语言精练，指的就是这种渊博的代表性和丰盛的暗示性。
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