演奏古筝的心得体会
目录
（一）引子 (3)
（二）如歌的慢板 (3)
（三）歌地急板 (6)
三、演奏分析 (7)
（一）第一节引子 (7)
（二）第二节如歌地慢板 (7)
（三）活浅地快板 (8)
（四）如歌地急板 (12)
（五）激动地广板 (13)
结语 (14)
参考文献............................................................................................................................... 错误!未定义书签。
一、乐曲的音乐素材及定弦
很多作品调式多为徵调式或羽调式，不同的地区风格也不尽相同。作曲家在运用西南地区民族音乐素材的基础上，对其进行提炼、加工、重组，使乐曲核心音调更加明显突出。乐曲在节奏组合方面比较自由，多种节奏交替变换，突出了人们载歌载舞的欢乐场景，也充分体现了苗族人民的精神面貌。通过这首作品，我们不仅可以了解西南地区的音乐特点，同时也能领略到边寨人民的文化、风俗习惯和对美好生活的憧憬和期望。
表一
乐曲的定弦，作曲家采用了随意性和排他性特的人工调式定弦法，在保持传统筝曲四个八度周期性定弦法的原则上，却突破了传统常规五度相生律（宫商角徵羽）的音阶排列方式，经过作曲家独具匠心的音列设计，可以看出乐曲不是单一的调性，而是为多种调性的出现提供了可能。
在这一人工调式的安排下，如果以D为宫音，每一组都包含具有苗族音乐旋律特点的主干音do、mi、sol另外还有特性音降mi、降la。同时这样的音位排列，使乐曲能在D调的同名小调d羽、小三度F宫、大三度#F宫，及小六度bB宫之间轻松实现转调，不仅仅丰富了乐曲的调性彩，更重要的是突破了传统改变琴弦张力或移动琴码转调的方式，方便演奏者演奏。
谱例一
二、乐曲各部分结构分析
《幻想曲》全曲由A、B、C、D四个部分组成。由于在再现原则的基础上，曲式部分再现时先后次序发生变化，又呈现出集中对称的特征，因为此乐曲的曲式结构为“集中对称曲式”。
（一）引子
引子为悦意地散板段落
这一部分是音乐的原创音乐思想，这一部分的音乐发展是前两部分，保持了原创音乐思想的节奏类型和旋律趋势，而本土旋律与二度关系的区间相联系，与第一句协和音程明亮的音形成对比，不仅使和声音响呈现出复杂化的特征，而且给音乐更多的发展自由。第一部分从重复的音乐思想开始，随着强度和速度的增加，音乐氛围也随之增加，句子末尾的一串音符继续向上移动到主音符，主音符的持续弱化逐渐放缓，引言部分结束(谱示二）
谱例二
（二）如歌的慢板
A部分像一首歌一样是一段缓慢的段落，由两段带有复制功能的音乐组成。第一个两段式风格也是音乐的第一个主题材料(谱例三)。总共有16个部分，展示了音乐的的特点。每四小节是一个短句，总共有四个短语，这使得旋律运动的发展分为“从开始到结束”的四个阶段。“起”部分是主题音乐的初始呈现阶段，旋律部分以带有装饰性音符的D宫主音开始，持续的颤抖在从属的语气上停止了很长时
间。“成”部分进一步澄清了原句子左边部分的同音重复，从“D”音开始，以稳定的主音结束。
“转弯”部分的纹理明显改变了。旋律部分演奏技术与指法相结合，左手的伴奏织体变成了断弦。这种“对位”的基本技术将两个独立的声音紧密结合在一起，形成了一种“复调”音乐结构，这不仅丰富了旋律线，
也体现了三维音乐的逻辑思维。“关闭”部分综合和总结了以前的材料，“轴承”部分的最后一部分和最后一部分都以主音符上相同的四拍长音符结尾。
谱例三
第二个两段形式是基于第一个两段形式，并且以“首尾结合”的形式变化和扩展。前两个短语以低八度音再现，低音的纹理更丰富。与第三个短语相比，第三个短语扩展了四个部分。这种局部结构的扩展破坏了正方形的完整性，削弱了对称性平衡，并加强了中间短语的结构成分。第四个短语以语气词组开始，
以主音结束。最后两个小节补充了结尾风格，增强了音乐段落的结尾感。
B部分是动态快板通道，由多个通道组成。
作为前奏，第一段音乐有九小节(谱例四)。前八部分是相连的句子结构，它们采用了重复、删减和关闭的发展技术。越来越强烈的音乐更加欢快和热情，形成了一个局部高潮，最后一部分准备以主弦的形式出现主题材料。
谱例四
第53 - 62节是第二首音乐，也是这首乐曲的第二个主题材料(谱例五)。这四个部分是一个短语，这两个短语以相同的材料开始，第一个乐句停留在功能的和谐上，重复后的第二个短语以主和弦结束，形成正
古筝乐曲方形结构的平行部分。这一部分的表演稍微快一点，音乐生动活泼，与主题材料抒情而稳定的歌唱旋律形成鲜明对比。
谱例五
第三段( 63 - 70 )是插入部分。这八个小节中的每一个都由闪族音符组成，节奏相对稳定。前四个小节重复一次并停留在主功能和弦上，而最后四个小节也重复一次并以主声音结束，这构成了主功能的回声。接下来是第四部分( 71 - 80 )它也是主题材料2的变体，丰富了伴奏结构，使音乐更加严谨和高质量。第五部分( 81 - 96 )是一个包含16个部分的插件乐句，每个部分都是一个短句。每个短句的结构都是一样的。
前两段交替主音和副音的八度音阶，而后两段使用追溯技术，保持了原始素材的节奏，改变了旋律的方向和音程之间的关系，使音乐空间更宽、更自由。第六部分( 97 - 104 )是主题材料2的第二个变体，它是一个整齐的平行部分。每四个小节是一个句子，前后两个句子是统一的，除了“首尾相接和首尾相接”功能和终止形成了主要的回声。柱状和弦使语音层变厚，切分节奏更加动态。第七段( 105 - 116 )是一个过渡连接段落，具有词组的结构。这两段的单音重复了八度，随着逐渐加强，从短语的向下模式
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