【诗歌鉴赏】“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”李清照《凤凰台上忆吹箫》翻译
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
[译文]近来我这样消瘦，并不是因为喝了过量的酒，也不是因为悲秋。
[出自于]李清照《凤凰台上忆仙》
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
注释：
金猊(ni泥)：狮形铜香炉。
红浪：红被铺乱摊在床上，有如波浪。
宝奁(lian连)：华贵的梳妆镜匣。
阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。
武陵人离：提及陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人误闯桃花源，返回后再回去便打听没路径了。
译文1：
狮子造型的铜炉里熏香已经热皱，红的锦被乱堆床头，如同波浪通常，我也有心回去交。早晨出来，懒洋洋不敢洗头。任凭华贵的仕女匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。我怕想到初恋的痛苦，存有多少话必须向他诉说，可以刚要说又不忍心开口。新近渐渐发福出来，不是因为喝醉了酒，也不是因为秋天的影响。
算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。
译文2：
香料早已燃尽，黄铜铸成的狮子形熏炉已经冷却。红的锦缎被子胡乱掀在一边。勉强起床之后，连蓬乱的头发也无心梳理。因为懒于梳头，所以镜奁上的灰尘也不想拂试。此时，太阳已渐渐升高，灿烂的阳光照射在比人还高的帘钩上。害怕离别的愁苦，心中有许多话要向他说，但又有许多担忧，所以没有说出来。近来我这样消瘦，并不是因为喝了过量的酒，也不是因为悲秋。
算了吧，算了吧，哪怕歌唱千万遍抒发伤离情怀的《阳关三叠》，也无法取悦长途跋涉之人。我将思念远方的亲人，富豪之家守空房。只有楼前的流水，可以顾惜我，使我天天痴痴地凝望。我凝望的地方，从今往后，又可以在我心中减少一丝新愁。
赏析：
李清照与赵明诚婚姻幸福美满，情哲理笃。心爱的丈夫即将出游，做为妻子，情知无法说服，浮生别痛自然难以尽述。此词写下与丈夫分别时的痛苦心情，坎坷抑扬顿挫，满篇情至之语，一片肺腑之言。
上片俱写离别前情景。
双数五句，就是对由夜及晨情事的交代：由于一夜没续填香料，铜制的狮形熏炉中早已茶消烬冷，红的锦被胡乱地堆在床上，早晨出来后情绪不尽如人意，诸事有心，连头也不著回去髻，任凭那镜奁之上砌满灰尘，夏都的晓日低过帘钩。这五句词，十分形象、具体内容地展现出了词人与丈夫临别时怅然凄然、百无聊赖的心情。“香冷金猊”，首先缔造出来一种重泉幽寂的环境气氛。“被收红浪”，化用柳永《凤栖梧》词“酒力渐浓春思荡，鸳鸯缀被收红浪”句意，表明夫妻间一夜雨密云仁和，两情缠绵。欧阳修《蝶恋花·咏枕儿》词：“昨夜佳人初命也时，论情旋旋移相就。几叠鸳衾白浪揉，暗觉金钗，磔磔声连著。”亦筹钱“鸳衾白浪揉”暗写男女情事。解说员此词者一向止于字面，不愿揪出这句的隐义，大约就是指出如此近似于流俗的意思与易安的身份和词风未符令。其实，它与《五知斋木兰花》（卖花吉甘特）、《浣溪沙》（绣面芙蓉一苦笑上开）等词一样，都整体表现了易安词在抒情上大胆率为真的一面。“出来慵自洗头。任宝奁尘八十，日上帘钩。”反反复复地写下有心仕女一件事，虽未语涉嫌初恋，却由此可见往昔别怨饱含心间。丈夫今朝即将离家长途跋涉，闺中人从此更有何心情梳洗打扮！温庭筠《菩萨蛮》词：“懒起画蛾眉，弄妆洗澡晚。”不过就是写下闺中闲情，而极易莫斯季此却是述闺中浓愁了。
接下去“生怕离怀别苦”数句，说出愁的原因，点明题旨。丈夫临走前，本来有许许多多的
心事待向他诉说，可是一想到说出来会增添他的烦恼，会影响他的行程，所以话到嘴边又咽了回去。“多少事、欲说还休”一句，与孙夫人《风中柳》词“怕伤郎、又还休道”同意。欲说又不忍说，甘愿把痛苦埋藏在心底，由自己默默忍受，其对丈夫的挚爱深情，于此隐然可见。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”三句，写近来自己因即将到来的离别而日形消瘦，但却不直接说出，而是用“排他法”否定可能导致瘦的其他原因。这就避免了正面用笔的直露，给读者留下了驰骋想象的空间。既不是因为“日日花前常病酒”（冯延巳《鹊踏枝》）而瘦，也不是因为“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰”（宋玉《九辩》）而瘦，那么究竟因何而瘦，也就足可引人深思了。《草堂诗余》正集卷三谓：“瘦为甚的，尤妙。”恐怕也就妙在以反说正、以不答而答上。
下片先是索莱米回去者难离之苦，然后用一“读”字领起至，设想别后情形。
伤感诗歌 换头一句采用叠字以加重语气，极写词人留人不住的失望之情。“休”，犹罢了、算了的意思。“这回去也，千万遍阳关，也则难留。”表明今朝去意已决，再难挽留。“阳关”，即《阳关三叠》，送别时所唱之曲。尽管伤离之曲唱了千遍万遍，但是去的终究要去，苦苦挽留也徒劳无益。于是很自然地由眼前的离别推想到别后的情形。
“读武陵人离，烟门锁秦楼”两句，运用了两个典故，表达出来多样的感情信息。就“武陵人”的辞面来说，存有两层含义：一是所指陶渊明《桃花源记》中的以“捕捞为业”的武陵人；二就是刘义庆《捕蝗录》中的刘晨、阮肇。唐吾珣《伤感》诗：“晨肇轻来路已爱好者，碧桃花胡武陵溪。”和稀《天仙子》词：“桃花洞，瑶台梦，一片春愁谁与共。”韩琦《点绛唇》词：“武陵凝睇，人远波空翠。”都就是筹钱刘晨、阮肇天台突遇仙故事写下男女相识之情。易安此词以“武陵人”拟将古滕科，其实也就是用阮肇或刘晨去拟将古滕科，言外存有“桃溪不并作淡然居住”（周邦彦《玉楼春》）之怨意，正所谓“言之中又存有言矣”。“秦楼”，即为凤台，就是秦穆公女儿弄玉与仙人萧史成仙前所居住的地方。这里借指词人自己的居处，并与《凤凰台上忆仙》这一词调连著再分。《孤雁儿》中存有“仙人回去玉楼空”句，与“武陵人离”两句意思相似。不过《贫》词就是说道丈夫已经亡故，而此词就是说道丈夫离家长途跋涉。
“惟有楼前流水”以下数句，设想离别后怅望楼前流水思念远人。“楼前流水”有多重含义。李贺《江楼曲》诗：“楼前流水江陵道。”王琦注云：“楼前流水，道通江陵。”因诗题作《江楼曲》，楼在江畔，人又是从江上而去，日望江水岂堪为怀。王琦的解释是对的。冯延巳《三台令》：“当日携手高楼，依旧楼前流水。流水，流水，中有相思双泪。”当时两情相亲，携
手凭栏，同观楼前流水。如今携手人远，楼前流水依旧；对水相思，双泪籁籁。意思也是明确的。贺铸《东吴乐》词：“枉将镜里年华，付与楼前流水。”虽然也是寄离情于楼前流水，但感叹的却是年华虚度，不能与情人团聚。似乎也没有歧义。张耒《风流子》词：“情到不堪言处，分付东流。”遥想玉容音信不通，隐衷难以尽诉，故分付东逝的流水。也比较容易理解。如此看来，“楼前流水”可以表达多重含义。不过他人着眼于语言的明确性，易安却偏偏着眼于语言的模糊性；他人惟恐言而不尽，易安却惟恐言而有尽。对比之下，轩轾立见。“惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。”似乎只有楼前流水能知道她在想什么，别人却无从得知。“凝眸处，从今又添，一段新愁。”“新愁”的含义也是模糊的。惟其模糊，所以读者可以作出各种设想，却又觉得不能尽如人意，这大概就是语言的多义性与模糊性的妙处之所在吧。“新愁”的“新”与上片中“新来瘦”的“新”意同，俱为近意。“新愁”指愁在近前，无法回避。孟浩然《宿建德江》诗：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。”“新”当训为近，指愁在眼前，举目可见，可为一证。
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