苏轼《花影》鉴赏及译文 《花影》赏析答案
《花影》是由苏轼所创作的，诗人奇异将自己内心的感情转变寓于花影的转变之中，使诗作具有言近旨远，意在言外的含蓄美。全诗构思奇异含蓄，比方新颖贴切，语言也通俗易懂。下面就是我给大家带来的《花影》，希望能关怀到大家!
《花影》
宋代：苏轼
重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。
刚被太阳整理去，却教明月送将来。(却教 一作：又教)
《花影》译文
亭台上的花影一层又一层，几次叫仆人去清扫都扫不掉。
黄昏太阳下山花影刚刚消失，可是月亮升起，花影又重重叠叠出现了。
《花影》解释
苏东坡全集 重重叠叠：形容地上的花影一层又一层，很深厚。
瑶台：华贵的亭台。
几度：几次。
《花影》
宋代：苏轼
重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。
刚被太阳整理去，却教明月送将来。(却教 一作：又教)
《花影》译文
亭台上的花影一层又一层，几次叫仆人去清扫都扫不掉。
黄昏太阳下山花影刚刚消失，可是月亮升起，花影又重重叠叠出现了。
《花影》解释
苏东坡全集 重重叠叠：形容地上的花影一层又一层，很深厚。
瑶台：华贵的亭台。
几度：几次。
童：男仆。这两句说，亭台上的花影太厚了，几次叫仆人扫都扫不掉。
整理去：指日落时花影消失，好像被太阳整理走了。
教：让。
送将来：指花影重新在月光下出现，好像是月亮送来的。将，语气助词，用于动词之后。这两句说，太阳落了，花影刚刚消失，明月升起，它又随着月光出现了。
《花影》赏析
这是一首咏物诗，诗人借吟咏花影，抒发了自己想要有所作为，却又无可奈何的心情。全诗自始至终着眼于一个“变”字，写光的转变，写花影的转变，传达出诗人内心的感情转变。
这首诗自始至终着眼于一个“变”字，写影的转变中表现出光的转变，写光的转变中表现出影的转变。第一句中“上瑶台”，这是写影的动，隐含着光的动。为什么用“上”，不用“下”，因为红日慢慢西沉了。第二句“扫不开”写影的不动，间接地表现了光的不动。光不动影亦不动，所以凭你横扫竖扫总是“扫不开”的。三四两句，一“收”一“送”是写光的转变，由此引出一“去”一“来”影的转变。花影本是静态的，诗人抓住了光与影的相互关系，着力表现了花影动与静，去与来的转变，从而使诗作具有了起伏跌宕的动态美。
写光的转变，写花影的转变，归根到底是为了传达诗人内心的感情转变。“上瑶台”写花影
整理去：指日落时花影消失，好像被太阳整理走了。
教：让。
送将来：指花影重新在月光下出现，好像是月亮送来的。将，语气助词，用于动词之后。这两句说，太阳落了，花影刚刚消失，明月升起，它又随着月光出现了。
《花影》赏析
这是一首咏物诗，诗人借吟咏花影，抒发了自己想要有所作为，却又无可奈何的心情。全诗自始至终着眼于一个“变”字，写光的转变，写花影的转变，传达出诗人内心的感情转变。
这首诗自始至终着眼于一个“变”字，写影的转变中表现出光的转变，写光的转变中表现出影的转变。第一句中“上瑶台”，这是写影的动，隐含着光的动。为什么用“上”，不用“下”，因为红日慢慢西沉了。第二句“扫不开”写影的不动，间接地表现了光的不动。光不动影亦不动，所以凭你横扫竖扫总是“扫不开”的。三四两句，一“收”一“送”是写光的转变，由此引出一“去”一“来”影的转变。花影本是静态的，诗人抓住了光与影的相互关系，着力表现了花影动与静，去与来的转变，从而使诗作具有了起伏跌宕的动态美。
写光的转变，写花影的转变，归根到底是为了传达诗人内心的感情转变。“上瑶台”写花影
移动，已含有鄙视花影之意;“扫不开”写花影难除，更明现憎恶花影之情;“整理去”写花影消失，大有庆幸之感;“送将来”写花影再现，又发无奈之叹。诗人奇异地将自己内心的感情转变寓于花影的倏忽转变之中，使诗作具有言近旨远，意在言外的含蓄美。
花影原来很美，诗人却“几度呼童”去“扫”，原来诗人是用讽喻的手法，将重重叠叠的花影比作朝廷中盘踞高位的小人，正直的朝臣无论怎样努力，也把他们去除不掉，去了一批，又上来一批。“上瑶台”写花影移动，已含有鄙视花影之意;“扫不开”写花影难除，更明现憎恶花影之情，比方正直之臣屡次上书揭露也无济于事，小人临时会销声匿迹，但最终照旧会出如今政治舞台上。“整理去”写太阳刚落，花影消失，大有庆幸之感;“送将来”写明月东升，花影再现，又发无奈之叹。诗中暗喻小人高位，拂之不去。太阳落犹神宗崩，小人俱贬谪，明月升指改朝换代，小人不穷。
诗人奇异将自己内心的感情转变寓于花影的转变之中，使诗作具有言近旨远，意在言外的含蓄美。全诗构思奇异含蓄，比方新颖贴切，语言也通俗易懂。
《花影》创作背景
这首诗大约创作于公元1076年(熙宁九年)，在王安石第二次出任宰相后，苏轼创作的一首诗。该诗外表上写花影，事实上是影射王安石，对王安石新政的不满。
花影原来很美，诗人却“几度呼童”去“扫”，原来诗人是用讽喻的手法，将重重叠叠的花影比作朝廷中盘踞高位的小人，正直的朝臣无论怎样努力，也把他们去除不掉，去了一批，又上来一批。“上瑶台”写花影移动，已含有鄙视花影之意;“扫不开”写花影难除，更明现憎恶花影之情，比方正直之臣屡次上书揭露也无济于事，小人临时会销声匿迹，但最终照旧会出如今政治舞台上。“整理去”写太阳刚落，花影消失，大有庆幸之感;“送将来”写明月东升，花影再现，又发无奈之叹。诗中暗喻小人高位，拂之不去。太阳落犹神宗崩，小人俱贬谪，明月升指改朝换代，小人不穷。
诗人奇异将自己内心的感情转变寓于花影的转变之中，使诗作具有言近旨远，意在言外的含蓄美。全诗构思奇异含蓄，比方新颖贴切，语言也通俗易懂。
《花影》创作背景
这首诗大约创作于公元1076年(熙宁九年)，在王安石第二次出任宰相后，苏轼创作的一首诗。该诗外表上写花影，事实上是影射王安石，对王安石新政的不满。
赏析一 这首饶好玩味的小诗，也有争议。起因是这样的:有人查遍了《东坡七集》并未觉察此作，而在谢枋得的《叠山集》中却觉察了此诗，于是便欲“正名”为谢枋得所作，我觉得这有些过于唐突。无论是《东坡七集》或者《叠山集》都经过后人辗转抄录编纂，遗漏诗作和窜入他人诗作的状况并不罕见，谢枋得是个十分崇敬苏轼的人，他的外号“叠山”，就是从苏轼的一首七律诗中的首句“溪上青山三百叠”而来，相传《千家诗》曾经过谢枋得的编订，宠爱苏轼诗作的他，极有可能特地将这首诗推举在《千家诗》的选本中。
还有一个感觉就是，这首诗太像苏轼的风格了，我们可以拣出苏轼另一首家喻户晓的诗来比较一下：“若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣?若言声在指头上，何不于君指上听?”和这首诗中呼童扫花影的“天真”举动如出一辙，同样也是在貌似无理、貌似调侃的语气中隐喻了发人深思的道理。 苏轼的诗有诙谐、灵动的特点，有时充满童趣，语言也颇有几分“打油诗”的特。他曾说：“吾虽不善书，晓书莫如我。苟能通其意，常谓不学可。”对自己刚出生的儿子说：“人皆养子望聪明，我被聪明误一生。惟愿孩儿愚且鲁，无灾无难到公卿。”
苏轼这个人才华横溢，他的诗风格往往出奇出新，并非用“豪放”两字就能一概而论。他自己曾说过这样两句话：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”(《书吴道子画后》)虽然这两句原来不是说他自己，但这里“请君入瓮”，将此语拿来形容东坡先生的诗，也十分恰当。
还有一个感觉就是，这首诗太像苏轼的风格了，我们可以拣出苏轼另一首家喻户晓的诗来比较一下：“若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣?若言声在指头上，何不于君指上听?”和这首诗中呼童扫花影的“天真”举动如出一辙，同样也是在貌似无理、貌似调侃的语气中隐喻了发人深思的道理。 苏轼的诗有诙谐、灵动的特点，有时充满童趣，语言也颇有几分“打油诗”的特。他曾说：“吾虽不善书，晓书莫如我。苟能通其意，常谓不学可。”对自己刚出生的儿子说：“人皆养子望聪明，我被聪明误一生。惟愿孩儿愚且鲁，无灾无难到公卿。”
苏轼这个人才华横溢，他的诗风格往往出奇出新，并非用“豪放”两字就能一概而论。他自己曾说过这样两句话：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”(《书吴道子画后》)虽然这两句原来不是说他自己，但这里“请君入瓮”，将此语拿来形容东坡先生的诗，也十分恰当。
单说这首诗：有人说诗中的“花影”，是形容朝廷中当政的小人，难以驱去，赶不尽，除不绝。这样解诗不免呆板无味。假如真是形容小人，那苏轼的水平也太差劲了，“明月花影”，这是何等雅致的景物，用来形容小人，一点攻击力也没有。大家见骂人时，谁把对方骂成“花影”?像刘禹锡《聚蚊谣》，把小人形容为蚊子，罗隐把尸位素餐的昏官形容为木偶，这才叫挖苦。 那么此诗中的喻义又是什么呢?我觉得，此诗喻义深远，其中有着一种特殊冗杂的感情。常言道：“如影随形。”有形就有影，有因就有果，世间的种.种琐事，正像花影一样萦绕在花前，挥不尽，抛不去，只要有日月轮回，只要还停留在这世上，你就躲不开、赶不走这永久跟着你的影子，不管你喜不宠爱它。 东坡宠爱禅，我觉得这首诗中颇有禅意。
《花影》介绍
苏轼(1037-1101)，北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌(今河南省平顶山市郏县)。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一;诗清爽豪健，善用夸张、比方，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄;词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛;书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家;画学文同，论画主见神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》
《花影》介绍
苏轼(1037-1101)，北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌(今河南省平顶山市郏县)。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一;诗清爽豪健，善用夸张、比方，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄;词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛;书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家;画学文同，论画主见神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》
和《东坡乐府》等。
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