竹枝词刘禹锡
“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”两句写月照空城的景象。在淮水东边是“旧时月”，诗人特别用“旧时”二字来形容月，是具有深意的。淮水，即秦淮河，横贯石头城，是六朝时代王公贵族们醉生梦死的游乐之地，这里曾经彻夜笙歌、纸醉金迷，那临照过六朝豪华之都的旧时明月即是见证。然而，曾几何时，荣华富贵，都已成空。如今只有那旧时的明月仍然从秦淮河东边缓缓升起，无声地打照著这座空城，在夜深的时候，它悄悄地越过女墙，似有千言万语，只是脉脉含情。
诗人写作这首诗的背景是中唐时期，中唐时期朝廷昏庸、宦官擅权、藩镇割据、危机四伏。作者在这种情况下写下这首诗，表面上慨叹六朝之兴亡，实际上是借古讽今，作者希望能够引起统治者的注意，以免蹈六朝之旧辙。潘德舆《养一斋诗话》评价此诗说：“不言兴亡而兴亡之感溢于言表。”
扩展阅读：刘禹锡的诗歌内容
刘禹锡的山水诗，改变了大历、贞元诗人襟幅狭小、气象萧瑟的风格，而常常是写一种超出空间实距的、半虚半实的开阔景象，如“水底远山云似雪，桥边平岸草如烟”（《和牛相公游南庄醉后寓言戏赠乐天兼见示》），“野草芳菲红锦地，游丝缭乱碧罗天”（《春日书怀寄东洛白二十二杨八二庶子》）。再如《望洞庭》；在这静谧空灵的山光水中融入了诗人的主观情感，构成了一种恬静平和的氛围。不过，虽然刘禹锡说过“能离欲则方寸地虚”，但是他积极参与永贞革新，其实还是要在社会中实现人生理想；他的性格也比较倔强，受道家影响，诗中倒是常常表现出高扬开朗的精神。如《秋词》二首之一、《同乐天登栖灵寺塔》，都有一种高扬的力量。由于有了含蓄深沉的内涵、开阔疏朗的境界和高扬向上的情感，刘禹锡的诗歌便显得既清峻又明朗。刘禹锡又多次贬官南方，这也是民歌盛行的地方，所以刘禹锡常常收集民间歌谣，学习它的格调进行诗歌创作，如《白鹭儿》诗以隐喻方式写自己孤高的情怀，但用的是轻快的民歌体。还有一些完全仿照民歌的作品，如《竹枝词》、《杨柳枝词》、《堤上行》、《蹋歌词》、《浪淘沙词》、《西塞山怀古》等，都很朴素自然、清新可爱，散发着民歌那样浓郁的生活气息，以下两首尤为传神：《堤上行》三首之二、《竹枝词》二首之一。
扩展阅读：刘禹锡的作品风格
刘禹锡及其诗风颇具独特性。他性格刚毅，饶有豪猛之气，在忧患相仍的谪居年月里，感到了沉重的心理苦闷，吟出了一曲曲孤臣的哀唱。但他始终不曾绝望，有着一个斗士的灵魂；写下《元和十年自朗州承召至京戏赠看花诸君子》、《重游玄都观绝句》以及《百舌吟》、《聚蚊谣》、《飞鸢操》、《华佗论》等诗文，屡屡讽刺、抨击政敌，由此导致一次次的政治压抑和打击，但这压抑打击却激起他更为强烈的愤懑和反抗，并从不同方面强化着他的诗人气质。他说：“我本山东人，平生多感慨”（《谒柱山会禅师》）。
刘禹锡的诗，无论短章长篇，大都简洁明快，风情俊爽，有一种哲人的睿智和诗人的挚情渗透其中，极富艺术张力和雄直气势。诸如“朔风悲老骥，秋霜动鸷禽。……不因感衰节，安能激壮心”（《学阮公体三首》其二）、“马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开。天地肃清堪四望，为君扶病上高台”（《始闻秋风》）这类诗句，写得昂扬高举，格调激越，具有一种
刘禹锡的诗词《石头城》赏析
《石头城》
唐•刘禹锡
山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
【赏析】
这首诗咏怀石头城，句句写景，又句句抒情。开头两句总写写江山如旧，故国已废，渲染了一个极其苍凉的氛围。“山围故国”，石头城外有山屹立在江边，多少年来静静地围绕着这个伤心之地。“潮打空城”，石头城西北有长江流过，江潮日日夜夜拍打着石墙，但城已荒废，成了破墟，如今只剩下潮打空城。
唐•刘禹锡
山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
【赏析】
这首诗咏怀石头城，句句写景，又句句抒情。开头两句总写写江山如旧，故国已废，渲染了一个极其苍凉的氛围。“山围故国”，石头城外有山屹立在江边，多少年来静静地围绕着这个伤心之地。“潮打空城”，石头城西北有长江流过，江潮日日夜夜拍打着石墙，但城已荒废，成了破墟，如今只剩下潮打空城。
“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”两句写月照空城的景象。在淮水东边是“旧时月”，诗人特别用“旧时”二字来形容月，是具有深意的。淮水，即秦淮河，横贯石头城，是六朝时代王公贵族们醉生梦死的游乐之地，这里曾经彻夜笙歌、纸醉金迷，那临照过六朝豪华之都的旧时明月即是见证。然而，曾几何时，荣华富贵，都已成空。如今只有那旧时的明月仍然从秦淮河东边缓缓升起，无声地打照著这座空城，在夜深的时候，它悄悄地越过女墙，似有千言万语，只是脉脉含情。
诗人写作这首诗的背景是中唐时期，中唐时期朝廷昏庸、宦官擅权、藩镇割据、危机四伏。作者在这种情况下写下这首诗，表面上慨叹六朝之兴亡，实际上是借古讽今，作者希望能够引起统治者的注意，以免蹈六朝之旧辙。潘德舆《养一斋诗话》评价此诗说：“不言兴亡而兴亡之感溢于言表。”
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刘禹锡的山水诗，改变了大历、贞元诗人襟幅狭小、气象萧瑟的风格，而常常是写一种超出空间实距的、半虚半实的开阔景象，如“水底远山云似雪，桥边平岸草如烟”（《和牛相公游南庄醉后寓言戏赠乐天兼见示》），“野草芳菲红锦地，游丝缭乱碧罗天”（《春日书怀寄东洛白二十二杨八二庶子》）。再如《望洞庭》；在这静谧空灵的山光水中融入了诗人的主观情感，构成了一种恬静平和的氛围。不过，虽然刘禹锡说过“能离欲则方寸地虚”，但是他积极参与永贞革新，其实还是要在社会中实现人生理想；他的性格也比较倔强，受道家影响，诗中倒是常常表现出高扬开朗的精神。如《秋词》二首之一、《同乐天登栖灵寺塔》，都有一种高扬的力量。由于有了含蓄深沉的内涵、开阔疏朗的境界和高扬向上的情感，刘禹锡的诗歌便显得既清峻又明朗。刘禹锡又多次贬官南方，这也是民歌盛行的地方，所以刘禹锡常常收集民间歌谣，学习它的格调进行诗歌创作，如《白鹭儿》诗以隐喻方式写自己孤高的情怀，但用的是轻快的民歌体。还有一些完全仿照民歌的作品，如《竹枝词》、《杨柳枝词》、《堤上行》、《蹋歌词》、《浪淘沙词》、《西塞山怀古》等，都很朴素自然、清新可爱，散发着民歌那样浓郁的生活气息，以下两首尤为传神：《堤上行》三首之二、《竹枝词》二首之一。
扩展阅读：刘禹锡的作品风格
刘禹锡及其诗风颇具独特性。他性格刚毅，饶有豪猛之气，在忧患相仍的谪居年月里，感到了沉重的心理苦闷，吟出了一曲曲孤臣的哀唱。但他始终不曾绝望，有着一个斗士的灵魂；写下《元和十年自朗州承召至京戏赠看花诸君子》、《重游玄都观绝句》以及《百舌吟》、《聚蚊谣》、《飞鸢操》、《华佗论》等诗文，屡屡讽刺、抨击政敌，由此导致一次次的政治压抑和打击，但这压抑打击却激起他更为强烈的愤懑和反抗，并从不同方面强化着他的诗人气质。他说：“我本山东人，平生多感慨”（《谒柱山会禅师》）。
刘禹锡的诗，无论短章长篇，大都简洁明快，风情俊爽，有一种哲人的睿智和诗人的挚情渗透其中，极富艺术张力和雄直气势。诸如“朔风悲老骥，秋霜动鸷禽。……不因感衰节，安能激壮心”（《学阮公体三首》其二）、“马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开。天地肃清堪四望，为君扶病上高台”（《始闻秋风》）这类诗句，写得昂扬高举，格调激越，具有一种
振衰起废、催人向上的力量。至于其七言绝句，也是别具特，如：“莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。”（《浪淘沙词九首》其八）“塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。请君莫奏前朝曲，听唱新翻《杨柳枝》。”（《杨柳枝词九首》其一）就诗意看，这两篇作品均简练爽利，晓畅易解，但透过一层看，便会领悟到一种傲视忧患、独立不移的气概和迎接苦难、超越苦难的情怀，一种奔腾流走的生命活力和弃旧图新面向未来的乐观精神，一种坚毅高洁的人格内蕴。再如他那首有名的《秋词》，全诗一反传统的悲秋观，颂秋赞秋，赋予秋一种导引生命的力量，表现了诗人对自由境界的无限向往之情。胸次特高，骨力甚健。
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