服饰概述
一、服饰的相关含义
现代服饰包括两层含义：
1、狭义的服饰是指附着于服装之上或为服装主体进行搭配、修饰的装饰物的总称。
如：服装上的图案、刺绣、纹样，烘托整体着装效果的箱包、鞋子、眼镜、手套、领带、丝巾等。这些服饰又可以称做服饰配件，它们的作用是烘托、陪衬、点缀、美化服装，使服装的整体艺术效果更加完善，更能突出穿着者的服饰形象，使人仪态万千。
2、广义的服饰是指服装与饰品，即衣着及其配件的总称。
广义的服饰含义不但包括装饰物，还包括服装主体。我们在注重服装款式、风格进行变化的同时，也要注重与之相搭配的服饰物的设计与选择。
3、服饰搭配
服饰搭配是指着装构成中上装与下装、里装与外装、衣着与装饰物在材质、彩、款式、风格等方面的组合关系。
4、服饰形象
服饰形象是通过服饰之间的搭配与组合，注重与着装者的外在形象、内在气质形成统一与融合的关系，从而增强服饰造型的魅力，给人视觉以舒适感和美的享受。成功的服饰形象打造是构建整体完美人物形象的重要因素。
二、我国服饰的发展历史
服饰形象、生动地记录着一个国家、一个时代的历史变迁和社会发展。我国有着五千年的服饰发展历史，各个时代不同的服饰特征，折射出政治、经济、文化、习俗、审美、宗教等方方面面的社会形态，可以说中国服饰发展的历史是一个内容及其丰富博大的文化宝库，它记载着几千年来中华民族各方面的变迁。
1、先秦时期的服饰
先秦时期是指夏、商、周和战国时期，即西元前21世纪至前3世纪。先秦服装作为中国古代服装发展的基础，对后世产生了深远的影响。先秦时期的服饰比上古时期的服装更为完善，涌现了冕服、弁服、元
端、袍、深衣、裘和命妇等多种服装形式，以及各种首饰、佩饰等。它完成了中国古代服装最基本的形制，即套装式的上衣下裳制，以及
整合式的上下连属制。此后，中国历代的服装，都按照这两种基本形制发展变化。
2、秦汉时期的服饰
秦汉处于中国封建社会的上升阶段，各民族之间、对外各国之间的交流日益活跃，人们对装饰的要求日益强烈，其服饰的各个方面都较前有了很大发展，再加之汉代的染织工艺在继承战国传统的基础上有了飞跃的发展，染织的品种增多，不仅能织出精美多样的花纹，而且染织技术也有较高的水平，因此当时的服饰呈现出运动、气势、渐趋华丽的艺术风格。袍是秦汉时期典型的服式，其中男子的曲裾深衣更是一种独特的创造。在女服方面，有作为礼服的深衣和日常之用的襦裙；女子发式以挽髻为主。成熟时期的秦汉服装通过"丝绸之路"开始走向了世界，它的意义在于：悠久的中国服饰文化，从此得以在世界各地传播与扩大。
3、魏晋南北朝时期的服饰
魏晋南北朝，战争连绵，政权更迭频繁使整个社会政治、经济、文化都处于激烈动荡之中。在此背景下，意识形态领域的诸多变化对人们服装观念产生重大影响。南北各民族间的服装影响丰富发展的汉民
族的服装文化，使魏晋南北朝服装表现出了多民族性的特征。男子大袖衫和女子的裙衫成为这个时期服装的主流，并绵延数个世纪。在女子发式方面，高髻式使女子面目更为俊秀，同时又使得服装整体修长婀娜，加之衫裙生动流畅，衣纹服装整饰得风格独特。无论男女、贵贱，均以宽衫大袖，褒衣博带为时尚。魏晋南北朝时期的服饰中无论是裤褶还是笼冠、介帻、风衣风帽等，都反映了汉族与其他少数民族相互学习、相互交融、共同创造的结果。
4、隋唐五代的服饰
隋朝是继秦汉之后再度建立的封建统一国家，隋炀帝即位，完成对汉族服饰制度的重新拟定。唐朝是中国封建社会的鼎盛时期，揭开了中国古代最为灿烂夺目的篇章。近三百年的唐代服饰一方面承历代冠服制度，另一方面唐朝服装发展兼容并蓄，广采博收，大放异彩。同时，唐朝服装与亚洲诸国服饰的交流融合为人类服装交流发展作出了贡献。隋唐服装的空前繁荣，突出体现在女子服饰上，其主要特征是华丽、雍容大度的服装款式；不拘一格、形式多样的穿着方式；配套齐全、种类繁杂的装饰妆扮。隋唐妇女的发髻种类多样，形态各一，富有时代特点。面妆方面更是受妇女重视，妆饰争奇斗艳。可以说隋唐代服装作为古代服装的一座里程碑，在中国服饰发展史上永放光辉。
5、宋辽金元时期的服饰
宋辽金元时期，封建制度转向衰落。宋代汉族政权在宋代理学与及禅宗思想的影响
下，服饰趋于拘谨、质朴、清幽、淡雅。背子是宋代服装中很有特的一种服饰，它不仅适用于男子，还作为女子的常服与礼服。元代是由蒙古人统治，所以元代的服饰也比较特别。蒙古人多把额上的头发弄成一小绺，像个桃子，其他的就编成两条辫子，再绕成两个大环垂在耳朵后面，头上戴笠子帽。元代人的衣服主要是质孙服---较短的长袍，比较紧、比较窄，在腰部有很多衣褶，这种衣服很方便上马下马。
6、明代时期的服饰
明朝废弃了蒙元少数民族服制，将服饰制度作了重新规定，出现了区别官阶秩序的又一重要标志--补子（补服）。明代的男装，大人多穿青布直身的宽大长衣，头上戴四方平定巾，一般平民穿短衣，裹头巾。明代女装与唐女装相比，在衣裙比例上明显倒置，由上衣短下裳长到逐渐拉长上衣，缩短露裙的长度，其衣领也从宋代的对襟领蜕变为圆领，明代的贵妇多是穿红大袖的袍子，一般妇女只能穿桃红、紫绿及一些浅淡的颜。平日常穿的是短衫长裙，腰上系着绸带，裙子宽大，样式很多，像百褶裙、凤尾裙、月华裙等。
7、清代时期的服饰
清代是中国历史上封建社会的最后一个王朝。清代服装制度发生了重大的改变，它以满族的服饰装束为主，具有典型的北方游牧民族特，致使中国古代服装在最后一个封建朝代发生了重大的变异。历时数
千年的宽袍大袖，拖裙盛冠，潇洒生动，纤弱柔美的的汉族传统遭到破坏和变革。而与之形成鲜明对比的衣袖短窄，素朴肃穆的满族旗装取得了统治地位。旗装以用料节省、制作简便、穿着便利为其特点。
8、近代时期的服饰
1840年爆发的战争，是中国近代史的开端，衣冠服饰也随之而发生了变化。辛亥革命后，孙中山先生身体力行为中国服装的发展作出了积极的贡献，以他的名字命名的"中山装"，对后世的影响已远远超出衣服本身。受西方工业文明的冲击，中国服装业开始了艰难的发展历程。在新思想、新观念的影响下，广大妇女从缠足等陋习的束缚中解放出来，并大胆尝试用服装充分展示自然人体美。改良旗袍成为二三十年代大城市的繁荣景观，收腰、高开叉的旗袍把女装的发展推向高潮。另一方面国外先进科学技术、裁剪技术、服装生产设备及经营管理方法、国外服装文化的直接引进；使国内民族纺织服装业得到积极发展。
9、50年代至70年代末的服饰
1949年中华人民共和国成立，从建国伊始，政治倾向就非常鲜明，坚决批判资产
阶级的生活方式，这些直接影响了人们的服饰观念，凡是带“洋”味的服饰都被归之为封建、资本主义和修正主义，服装以粗制的布料为美，款式单一肥胖，趋向实用、结实、朴素，彩以深蓝、军绿、灰、
黑为主。在几亿中国人的衣柜里，绿、蓝、黑、灰等几种颜的衣服占据了绝对的“统治地位”。当时，有西方人甚至用带有嘲讽的口气将穿着不分男女老少的中国人形容为“蚂蚁”。
10、80年代以后的服饰
20世纪70年代末80年代初，国门打开、观念变更，中国人重新打量自己的穿着，在自我怀疑的目光中，逐渐认同穿着打扮是没有阶级性的。中国人深埋几十年的爱美之心，开始在服饰上得以释放。20世纪80 年代，大街上满是花里胡哨的年轻人在紧紧地追逐时尚的脚步，大喇叭裤、蝙蝠衫、蛤蟆镜、幸子衫、健美裤等，这些如今已经被尘封的词汇，在当时却是作为流行元素，表达着他们叛逆不羁、表现自我的性格。日常生活审美化
20 世纪90 年代，服饰已经成为人们日常生活中必不可少的话题。此时，服饰不再雷同，不再千篇一律，人们的穿着越来越趋向个性化和多样化，服饰品种丰富多彩，“改朝换代”的速度也快得让人来不及反应，服饰在人们的生活中大放异彩。1989年底，一位波兰记者访华，在亲历中国的首都北京后他撰文写道：“几年或十几年前，北京是一个灰的城市，有人甚至称它为‘世界的农村’，人们穿着既单调又一律……如今穿着入时、欧式打扮的姑娘，使北京的街道有一种令人应接不暇的特殊美感。”
进入新世纪，中国服饰观念的又有了一个质的飞跃。人们对于服装诉求的最高境
界就是穿出个性——最好是独一无二。追求个性的审美标准逐渐确立，从众的着装观念渐被追求个性化所取代，各种品牌和风格的服饰产品层出不穷，完美的服饰形象成为人们共同的追求目标。
三、现代生活中服饰搭配的重要性
1、服饰搭配是塑造个人服饰形象的前提与保障。
在日常生活中，大多数人是凭感觉来选择服饰搭配的，只知然，不知其所以然，这就有较大的随意性和盲目性，掌握服饰搭配的常识，可以形成自觉的服饰观念，对于服装及其配件的选择和配套就会更加可靠与稳定，服饰行为的质量和服饰文化的品位也会因此而提高，服饰形象的打造更加得体、到位。
2、服饰搭配反映一个人的修养与审美水平。
一个人的修养与审美水平可以通过很多方面展示出来，如：行为、举止、言谈等，其中服饰搭配是反映一个人的修养与审美水平最为重要的窗口。1986 年英国女王伊丽
莎白二世访华时的服饰给人们留下了深刻的印象。当女王乘坐的专机徐徐降落在北京机场后, 走出舱门的女王高贵典雅的气质就引起了人们的注目, 女王戴着的明黄帽子，穿着黄的西装套裙, 在阳光下显得非常绚丽、典雅。明黄较为亮丽, 衬托的女王白皙的肤更有光彩。另一方面, 黄是中国历史上帝王的专用。伊丽莎白二世选择黄裙装, 既体现了自己高贵的气质，显示了她作为一国君主的尊严与
威仪, 还表现出尊重中国传统文化习俗的友好姿态。
3、完美的服饰搭配显示社会身份，表达服饰礼仪，赢得社会尊重，成为社交的必要手段。
服饰被称作人们在社交生活中无声的语言，怎样利用这种无声语言，正确表达自己的意愿，展示服饰礼仪，赢得尊重，达到自己的目的, 可以说利用服饰搭配是一种必要的手段。十多年前的一个清晨, 当时还是纯情少女的日本著名影星山口百惠, 为了当天最正确的着装煞费苦心———她要为一桩名誉侵权案而出庭。为了使自己有一副良好、明朗的心境, 更是为了让自己在法官的眼中显出自己青春少女的纯洁无瑕, 以博得他们的信任和同情, 她选了一套粉红的少女装, 不施粉黛、不戴首饰，以一种清新、爽朗的形象上了法庭。事实证明: 她非常准确地运用了服饰语言, 她的单纯而可爱的风貌令法庭的好感与同情迅速地朝她倾斜———最终她赢得了那场官司。很难想象, 倘若她穿金戴银、风流性感地出现在法庭的话，将是什么结果。
发布评论