舞台•梅花奖
作者：
来源：《粤海风》2015年第03期
        《鸳鸯剑》：大义浓情
暗香         由《女儿香》改编而来的粤剧《鸳鸯剑》，梅暗香、魏超仁还在，但布景已不是过去的厅堂、园林，横贯全场底幕的是一棵躯干如蛇的梅树。但无论舞台怎样，观众看的还是演员，尤其是竞梅的吴非凡。论武戏：她以将军府小的身份出现，生来不爱红妆爱武装，偏偏又被母亲裹了小脚，于是便有了花园里一段踩跷碎步的娇美身段。过去粤剧花旦“踩跷”多是出现在武场戏，现在却被嵌入了剧情之中。脱弓鞋一段也设计出技艺来，要把生活动作舞蹈化进行到底。后来梅暗香替兄从军，大扣上场，整套“全武行”，单脚企一字三番亮相，威风凛凛。演员的技艺场上立见，不用多言。只想说，在以“文长武短”为常态的粤剧行里，多几个“非凡女侠”也是好事。论文戏：待梅暗香等来未婚夫魏超仁，一曲《剑歌》展示了吴非凡的好嗓子;后梅暗香母女双双卧病，一曲《归帆》如泣如诉。整个戏篇幅集中留给男女主角，让一个存忠存孝、大义浓情的梅暗香鲜活呈现在眼前，观后大有“人性不可考验”的感慨深深袭来。
        《建安轶事》：阴谋与爱情
        名女人难做，名女人更难写，《建安轶事》却独辟蹊径选取蔡文姬归汉后的第三段婚姻作为切入点，明里是在写一女三嫁的蔡文姬和小夫婿董祀的爱情故事，暗里却又写曹操作为政治家的慈悲与专制、文治与威权。此剧中蔡文姬的行动主线是回家—成家—思家—安家—救家—存家，这个家既指向汉邦大朝，也指向她的婚姻。家既是其过往的生命记忆和经历风雪坎坷人生后的栖息地，更是其灵魂最终的安放地。由曹操所策划的爱情故事，意在实施作为政治家曹操的文治理想，文姬、董祀只是棋子，故这个戏才不叫《蔡文姬》，称轶事而非正史。
        本剧唱词华美古朴，蔡文姬奔相府救董祀那段32句的五言唱腔，古意盎然一气呵成，“未言泪先淌，哀哀诉衷肠。回望过来路，一步一重伤。”起初无伴奏的吟唱句句入心，转正反二黄后交错的行腔，凄切清丽，非一般笔力能写就。蔡文姬救下丈夫，也安放下自己一直漂泊的心，曹操终于能安心把修史的大任交待给蔡文姬。《建安轶事》尽量回归贴近女子常情的人性体验，力求引起观众对人生飘零中不可自控和被强大权力牵制下不由自主的感悟，揭示出无论顺境逆境，毋忘葆有真挚善良，故《建安》版的蔡文姬便与过往的艺术形象有了不一样的魅力。
        （罗丽：中国文艺评论家协会会员、国家二级编剧）