清空中有意趣——姜夔《暗⾹》（⾃度曲）赏析沈松怀
（序）⾟亥之冬，予载雪诣⽯湖。⽌既⽉，授简索句，且征新声，作此两曲。⽯湖把
玩不已，使⼯妓⾪习之，⾳节谐婉，乃名之⽈《暗⾹》、《疏影》。
旧时⽉⾊，算⼏番照我，梅花吹笛，唤起⽟⼈，不管清寒与攀摘。
何逊⽽今渐⽼，都忘却春风词笔，但怪得⽵外疏花，⾹冷⼊瑶席。
江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积，翠樽易泣，红萼⽆⾔耿相忆，长记曾携⼿处，千
枝压，西湖寒碧，⼜⽚⽚吹尽也，⼏时见得。
南宋词⼈姜夔，字尧章，号⽩⽯道⼈，他⼀⽣从未做过官，江湖游⼠，“清客”。早年随
⽗宦居湖北汉阳，青年少年时代在汉阳渡过。以后浪迹湖州、杭州、合肥、⾦陵等地。他
在南宋时，名⽓特别⼤，30岁时，在湖州结识⽼诗⼈萧德藻，萧把⾃⼰兄弟的⼥⼉嫁给了
姜夔。姜夔因此居住在湖州变⼭⽩⽯洞，后来接识了⼤诗⼈杨万⾥。杨万⾥很欣赏姜夔的
诗词，并寄以希望，后经杨万⾥举荐，认识了范成⼤，⾟弃疾也深服其长短句。姜夔⾝⽆
官职，以诗词游说于⼠⼤夫中。在汉阳时他依靠他，在苏州时依靠范成⼤，在杭州时
依靠张监。他的个性和⽣活特点最符合清客特点，范成⼤曾说姜夔“翰墨⼈品皆似晋宋之
雅⼠”。姜夔⽆论是诗、词都好，且精通⾳乐，他向朝庭献了⼤量⾳乐⽅⾯的⽂献资料，
如《⼤乐仪》。姜夔的词集中在《⽩⽯道⼈歌曲》，其中有80余篇留传下来。他的词在南
宋声望极⾼，为历代⽂⼈所推崇。清.朱彝尊在《词宗》称：“词在南宋始极其⼯，姜尧
章⽒最为杰出”。姜词与周邦彦齐名，⼈称“周姜”。
姜夔词的主要特点是：清空、骚雅。清空是意境，骚雅是笔调。南宋张炎在《词源》称“
词要清空，不要⾃视，......姜⽩⽯词如野云孤飞，去留⽆迹”。这⾸《暗⾹》便是⼀个
有⼒的佐证。
词上⽚写⽉中赏梅。
词⼈从回忆往⽇赏梅开头，凭空升出⼀番意绪，时间、意象重叠。“⽉⾊”，着重⾊调与
氛围的感受。从声⾳上看，“⽉⾊”是⼊声字，发⾳轻涩，幽约，这种轻约的声⾳在⽉光
的冷⾊调⾥就能造成⼀种幽冷的范围（古诗中“⽉⾊”⼏乎都有⼀种冷的意味）。“⽉⾊
”是回忆中的，是经过时间冷却了的，更有意蕴，更幽冷，且多了⼀层朦胧。“旧时”把
⼈带⼊⼀种对往事的回忆中去，同时也隐约地含有⼀种今昔的对⽐，同时也见出“⽉⾊依
旧，⼈事已⾮”的感慨。
“算⼏番照我，梅花吹笛”。写⽉下赏梅，重点写⼀种意态，⽤⼀个“照”字将“⽉⾊、
梅、我”构成⼀个⽴体境界，使⼈想起词优雅闲远的意态。“⽉、梅、笛、⼈”都不是巧
合，⽽是词⼈着意的选择安排，带有词⼈的审美情趣和⼈格追求。这种笔法即是⼀种骚雅
笔法。“吹笛”也只有在⽉下、梅边，才别有风味。古典诗词中，“⽉⾊、吹笛”成为怀 暗香
乡怀⼈的⼀种典型环境，梅边“吹笛”与赏梅有关，词⼈在梅花边吹咏梅之曲，梅、⽉、
笛声和谐统⼀。“算⼏番”，“⼏番”说明⽉下赏梅吹笛不⽌⼀次，可见赏梅吹笛兴趣之
⾼。“算”有⼀种对往事的回忆，带有“往事如烟”的感慨。
“唤起⽟⼈，不管清寒与攀摘”。续写赏梅清兴。前⼀句是词⼈⼀个⼈，这句是词⼈与情
⼈⼀起赏梅。“⽟⼈”使⼈联想到皎洁、优雅、轻灵、姣⼩，⽟⼈与⽉⾊相联，意境和谐
。“唤起”见出词⼈兴趣之⾼，也有⼈解释为：笛声引起⽟⼈与词⼈共赏冬天的清寒，⼀
般⼈不会起来，雅情明显。“清寒”与“冷⽉”构成幽冷的意境。“与”，“共”之义，
清兴之外，还多⼀种味外味，即韵味和情味。以上五句是回忆当年赏梅雅兴。
“何逊⽽今渐⽼，都忘却春风词笔”。由回忆转⼊现时，以“何逊”⾃⽐（何逊也酷爱梅花）。“⽽今”照应“旧时”，我渐⽼了，年轻时咏梅的才情、赏梅的意兴都没有了，对
梅的兴趣减少了，感受迟钝了。
“但怪得⽵外疏花，⾹冷⼊瑶席”。是词⼈对眼前梅花的感受。以前词⼈对梅的感受强烈
，⽽今对梅的花期淡漠了，只有当梅⾹龚来，才感到梅花开了。“但怪得”表⾯是惊讶梅
的开放，更深的意思是：⽽今我⽼了，梅花何苦送⾹来，让我⽣惆怅。梅花的冷⾹引起诗⼈的情思，平静的⼼骚动起来。“疏花”，梅花疏淡，意态淡雅，梅花快凋落了，词⼈将
梅与⽵相连，⽤⽵的雅洁衬托梅花。“瑶席”指雅洁的卧室，“⾹冷”，移觉⼿法，恰好
地道出了梅⾹的特点，“⾹与冷”，词⼈同时感受到，写出了梅花暗⾹浮动、冷郁的特点
。“冷”与“清寒”照应，⼜多⼀层幽冷意味。“⾹冷⼊瑶席”与“唤起⽟⼈，不管清寒
与攀摘”相⽐，可见，词⼈不仅仅是⽼了，关键在于⽟⼈不在，暗含了对⽟⼈的思念。
词下⽚写雪中赏梅。
“江国正寂寂”。“正寂寂”指环境幽清，“寂寂”连⽤，强调环境的幽静。“正”字⼜
见出作者的⼀种感受，夜间下雪时特有的静，环境的幽静，也写出了词⼈⼼境的空寞，梅花也该开放了。
“叹寄与路遥，夜雪初积”。折⼀枝梅花寄给情⼈，表达思念，但雪深⽆法办到。“叹”
字见出词⼈的惋惜，⽆法表达则借酒消愁。
“翠樽易泣，红萼⽆⾔耿相忆”。写词⼈与梅花都在怀念⽟⼈。“翠樽易泣”，感情脆弱
，“红萼”则更深沉，“翠樽、红萼”，⾊彩本明丽，但在凄冷的环境中，却构成了⼀种
冷艳的凄美。
“长记曾携⼿处，千枝压，西湖寒碧”。插叙当年雪中赏梅的情景，“携⼿赏梅”更显出
两⼈情意深浓，情趣⾼雅。“压”，可解为花多、雪⼤，千枝花被雪压住。红妆素裹，雪
压梅花的清影倒映在西湖的碧⽔之中，清影满湖，“寒碧”与前⾯呼应，从头到尾都在⼀
种幽冷的环境之中。
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“⼜⽚⽚吹尽也，⼏时见得”。从插叙中转⼊现时，“⽚⽚”连⽤，突出⼀种凋零感以及
词⼈对梅落过程的关注、关情。“也”带有词⼈轻轻地叹息。“⼏时见得”——“梅落了
，我⼏时能再见”；“梅花尽了，⽟⼈不在⾝边，我何时能见到她呢？”两种意思交融在
⼀起。“⼜”与“算⼏番”相联见出时间过得久，词⼈思念之深。
姜夔的这⾸词，将咏梅与思⼈交融，句句不离梅花，⽤梅花寄托怀⼈情思。上⽚的⽉中赏梅与下⽚的雪中赏梅统⼀在幽冷的环境和词⼈感情的范围之中。今昔对⽐，以⼈衬花，⼈花两见。咏物但不粘着咏物，若即若离，取神离形，形虽略，精神亦出，“清空中”有意趣，使物性、⼈情同境并⽣。
姜夔把以前雅俗共赏的词变为纯粹⽂⼈吟唱的词，由诗⼈⾃然抒写的词逐渐变成词匠着意雕琢的词，这是词风转变的开始，是姜夔在词坛上的重要贡献。姜夔在词史上还有⼀个重⼤贡献，那就是他保存了17⾸乐谱，在⾳乐史上地位重⼤。
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