00539中国古代文学史二-目录
第五编宋代文学
第一章北宋初期文学
1.柳开、穆修是宋代古文运动的先驱
2.宋初诗歌的白体、昆体、晚唐体
3.“白体”
4.王禹偁的诗文创作及其对宋初文风变革的贡献
5.《西昆酬唱集》
6.杨亿的生平
7.杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格
8.西昆体
9.晚唐体
10.西昆体诗歌的一般特
11.林逋诗歌的特点
12.晏殊的生平
13.《珠玉词》
14.晏殊词的创作特及其在词史上的地位
第二章欧阳修与北宋诗新
15.欧阳修的生平
16.欧阳修在诗新运动中的领袖地位
17.《秋声赋》的艺术特点
18.欧阳修散文的艺术特点
19.欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性
20.欧阳修词的艺术特点
21.欧阳修的文学成就和贡献
22.梅尧臣的生平
23.苏舜钦的生平
24.梅尧臣、苏舜钦是开创宋诗风格的重要作家
25.梅尧臣诗歌的主要内容和艺术特点26.苏舜钦诗歌的风格特征
27.王安石的生平
28.王安石词《桂枝香》[金陵怀古]
对词境的开拓
29.王令诗歌的特点
30.王安石散文的特点
31.王安石诗歌的创作成就
32.王安石的文学创作成就
33.“三苏”
34.曾巩散文的艺术风格
35.苏洵散文的特点
36.苏辙散文的特点
第三章苏轼的文学成就
37.苏轼的生平
38.苏轼议论文的写作特点
39.苏轼记叙文的艺术特点
40.苏轼散文的总体特
41.“东坡体”
42.苏轼诗歌的题材类别
43.苏轼诗歌分前、后期
44.苏轼诗歌的主要内容
45.苏轼诗歌的艺术特
46.苏词的超旷高远襟怀
47.苏轼的“以诗为词”对词体革新
的贡献
48.苏词对题材的拓展及其意义
49.苏词的创作风格
50.苏轼对词体发展的贡献
第四章黄庭坚与江西诗派
51.黄庭坚的生平
52.“山谷体”
53.黄庭坚诗歌的题材内容
54.黄庭坚的诗歌创作主张及其艺术
特
55.黄庭坚词作的艺术特点
56.江西诗派的“一祖三宗”
57.“后山体”
58.“简斋体”
59.陈与义诗分前、后期
60.陈师道“后山体”的艺术特征
61.陈与义前期诗歌的艺术特点
62.陈与义后期诗歌的艺术风格
63.“简斋体”的艺术独特性
第五章柳永与北宋词坛
64.北宋词分为三个发展时期及各期
代表词人
65.柳永的生平
66.柳永词的题材内容及其对词境的
开拓
67.柳永对词体的开拓
68.柳永词的艺术特点
69.柳永对宋词发展的贡献
70.秦观的生平
71.晏几道的生平
72.贺铸的生平
73.秦观词作的艺术特点及其在宋词
发展中的作用和地位
74.晏几道词作的艺术特点
75.贺铸词作的艺术特点
76.周邦彦的生平
77.周邦彦词的集大成
78.周邦彦词作的艺术成就
79.“易安体”
80.“樵歌体”
81.李清照的生平
82.朱敦儒的生平
83.李清照词分前、后期
84.李清照词论的主要内容
85.李清照词作的艺术特
86.朱敦儒词作的艺术特点
第六章辛弃疾与辛派词人
87.辛弃疾的生平
88.“稼轩体”
89.辛词题材内容的主体及其多样性
90.辛词的艺术成就及其词史地位
91.张元幹的生平
92.张孝祥的生平
93.陈亮的生平
94.张元幹词的特点
95.张孝祥词的特点
96.陈亮词的特点
97.刘过词的特点
第七章陆游与南宋中期诗文
98.“中兴四大诗人”
99.陆游的生平
100.陆游散文的特点
101.陆游诗歌创作的三个时期及各期
的主要特点
102.陆游诗歌对江西诗派的扬弃
103.陆游词作的特
104.陆游诗歌的艺术成就及其多样风
格
105.“诚斋体”
106.杨万里的生平
107.范成大的生平
108.杨万里的“活法”诗
109.“诚斋体”的艺术特
110.范成大田园诗的艺术特点
111.朱熹的生平
112.朱熹诗歌的特点
113.朱熹散文的特点
114.南宋中叶散文之两派
115.南宋各体散文的一般特征
116.南宋“小品文”概况
第八章姜夔与南宋清雅词派
117.南宋中后期的清雅词派
118.姜夔的生平
119.白石词的情思内涵
120.白石词的艺术风格及其对词史的贡献
121.吴文英的生平
122.吴文英“论词四标准”
123.梦窗词的分类及其情感内涵124.梦窗词的艺术特
125.《词源》
126.史达祖咏物词的艺术特点
127.周密的词风特征
128.王沂孙咏物词的特点
129.张炎的词风及其在词史上的意义
第九章南宋后期文学
130.南宋后期文学大势
131.“永嘉四灵”
132.“四灵”与晚唐诗歌的关系133.“永嘉四灵”诗歌的艺术特点134.刘克庄的生平
135.“江湖诗派”的主要诗人
136.刘庄诗歌分前、后两期
137.“江湖诗派”及其诗歌的艺术追求
138.刘克庄诗歌的艺术特点
139.刘克庄词的艺术特点
140.戴复古诗歌的特点
141.文天祥的生平
142.汪元量诗歌的思想内涵
143.刘辰翁词作的特点
144.文天祥诗、文、词的思想情感内涵
第六编辽金元文学
第一章辽金文学
145.耶律倍及其《海上诗》146.耶律洪基及其《题黄菊赋》
147.契丹女诗人萧观音、萧瑟瑟
148.汉族诗文作家赵延寿、王鼎
149.辽代文学创作概况
150.寺公大师《醉义歌》
151.辽代诗文体现着民族文化融合的
特点
152.金初文坛作家构成
153.金代文学发展大势
154.金初主要诗文作家
155.“国朝文派”及其主要诗文作家
156.金代后期主要诗文作家
157.元好问的生平
158.元好问《论诗三十首》所体现的
审美追求和诗学观念
159.元好问诗歌的思想内容和艺术特
点
160.元好问词作的特点
161.元好问的文学成就
162.诸宫调
163.董解元《西厢记诸宫调》对《莺
莺传》的改作及其艺术特点
第二章元杂剧的兴盛和代表作家
164.“元曲四大家”
165.元杂剧的体制
166.元杂剧分为五类
167.元杂剧兴盛的原因
168.元杂剧发展分为前后两期及各期
代表作家作品
169.白朴的生平创作
170.马致远的生平创作
171.纪君祥及其《赵氏孤儿》
172.郑廷玉及其《看钱奴》
173.康进之及其《李逵负荆》
174.石君宝及其《秋胡戏妻》
175.白朴《梧桐雨》的思想内容和表
现特
王安石桂枝香176.马致远《汉宫秋》的思想内容和
表现特
177.马致远神仙道化剧的创作特
178.郑光祖的生平创作
179.宫天挺的生平创作
180.乔吉的生平创作
181.秦简夫的剧作
182.元代后期杂剧发展态势
183.郑光祖《倩女离魂》的思想内涵
和艺术特
184.宫天挺《范张鸡黍》的思想内容
185.乔吉《两世姻缘》的情思内涵和
艺术特
186.秦简夫《东堂老》的内容和特点
第三章杰出的戏曲家关汉卿与王实甫
187.关汉卿的生平、性格
188.关汉卿的创作及其分类
189.公案剧《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》
的思想深刻性
190.妇女生活剧《救风尘》的思想
191.历史剧《单刀会》艺术特点
192.关汉卿杂剧题材内容的特点
193.《窦娥冤》的故事渊源及关汉卿
的改作
194.《窦娥冤》的戏剧冲突及其悲剧
性
195.王实甫的生平创作
196.“董西厢”
197.“王西厢”
198.从《莺莺传》到《西厢记》的故
事演变
199.王实甫《西厢记》的剧情和体制
200.王实甫《西厢记》的戏剧冲突
第四章元代散曲
201.散曲及其形制
202.小令（叶儿）、套数（散套）、
带过曲
203.元代散曲创作分前、后两期
204.元代散曲创作的豪放、清丽两种
主要风格
205.元代散曲的语言风格
206.元代前期散曲作家的构成
207.元代前期散曲的代表作家
208.关汉卿散曲的主要内容和艺术特
点
209.王和卿散曲的风格特征
210.马致远散曲的主要内容和艺术特
点
211.元代后期散曲的代表作家
212.张养浩的生平
213.张养浩散曲的主要内容和艺术特
点
214.乔吉散曲的主要内容和艺术特点
215.张可久散曲的主要内容和艺术特
点
第五章宋元南戏和话本
216.南戏
217.“《永乐大典》戏文三种”
218.“四大传奇”
219.南戏产生的年代
220.元代南戏创作概况
221.南戏与杂剧在体制上的区别
222.“荆刘拜杀”四大传奇各自的剧
情及艺术特点
223.高明的生平
224.《琵琶记》的主旨和剧情
225.《琵琶记》的人物形象塑造
226.《琵琶记》的艺术成就
227.话本
228.宋代“说话”四家
229.元代讲史话本的存留情况
230.“讲史”和“小说”的区别231.宋元话本小说的分类和保存232.宋元话本小说的一般艺术特征233.元代话本小说《宋四公大闹禁魂张》的内容和特点
234.讲史话本的一般艺术特点
235.讲史话本的依傍史实与艺术虚构
第六章元代诗文
236.元代诗文发展三期。
237.耶律楚材的生平
238.郝经的生平
239.刘因的生平性格
240.戴表元的生平
241.赵孟頫的生平
242.元代前期诗文发展的三个阶段及各阶段的代表作家
243.赵孟頫对元代诗风转变的意义244.耶律楚材的诗歌思想及其诗歌创作特点
245.郝经的文学观念及其诗歌创作特点
246.刘因诗、词的艺术特点
247.戴表元的诗歌主张及其诗歌创作特点
248.“元诗四大家”
249.姚燧的生平
250.虞集的生平
251.揭傒斯的生平
252.黄溍的生平
253.马祖常的生平
254.元代中期诗文发展的两个阶段255.元代中期的文风和文学追求256.元代中期诗文创作繁荣概况257.虞集的文论与文风
258.姚燧散文的特点259.虞集的诗论及其诗歌创作特点
260.揭傒斯诗歌的思想内容和艺术特
点
261.黄溍的文论及其散文创作特点
262.马祖常诗歌的思想内容
263.铁崖体
264.杨维桢的生平
265.萨都剌的生平
266.张翥的生平
267.戴良的生平
268.元代后期诗文创作概况
269.杨维桢诗歌的特点
270.萨都刺诗歌的特点
271.张翥诗、词的特点
272.戴良诗、文的特点
第七编明代文学
第一章《三国演义》和《水浒传》
273.“历史演义”小说
274.“英雄传奇”小说
275.罗贯中的生平创作
276.《三国演义》的主要版本
277.《三国演义》的素材来源和成书
过程
278.《三国演义》的主要内容和思想
倾向
279.《三国演义》的文学成就及影响
280.《水浒传》的两个版本系统及其
主要版本
281.《水浒传》素材来源和成书过程
282.《水浒传》的作者问题
283.《水浒传》主要内容和思想倾向
284.《水浒传》的文学成就及其影响
第二章《西游记》和《金瓶梅》
285.神魔小说
286.世情小说
287.《西游记》的主要版本
288.《西游记》的素材来源和成书过
程
289.《西游记》的作者问题
290.《西游记》的主要内容及其思想
内涵
291.《西游记》的艺术特及其影响
-51
292.《金瓶梅》是文学史上第一部文
人创作的白话长篇小说
293.《金瓶梅》的主要版本
294.《金瓶梅》的成书时间
295.《金瓶梅》的作者问题
296.《金瓶梅》的主要内容及其社会
思想意义
297.《金瓶梅》的艺术成就及其对中
国小说发展的贡献
298.《金瓶梅》的文学影响
第三章明代白话短篇小说
299.拟话本
300.《红白蜘蛛》
301.《六十家小说》
302.《清平山堂话本》
303.《熊龙峰刊四种小说》
304.冯梦龙的生平
305.冯梦龙整编的文学作品
306.“三言”
307.冯梦龙的思想和文学主张
308.“三言”的主要内容和思想倾向
309.“三言”的艺术特
310.凌濛初的生平
311.“二拍”
312.“二拍”是文学史上最早由个人
创作的白话短篇小说专集
313.《今占奇观》
314.明末清初的其他白话短篇小说
315.“二拍”的艺术成就弱于“三言”
316.“二拍”的主要内容及其社会思
想意义
第四章汤显祖与明代戏剧
317.明代戏剧包括杂剧和传奇两种类
型
318.朱权《太和正音谱》及其杂剧创
作
319.朱有燉的杂剧创作
320.徐渭的生平创作
321.明代初期的政治环境与其时杂剧
的题材内容
322.明代中后期杂创作概况
323.王九思《杜甫游春》
324.徐复祚《一文钱》
325.王衡《郁轮袍》
326.冯惟敏《僧尼共犯》
327.孟称舜《桃花人面》
328.康海《中山狼》与明代杂剧的演
变
329.徐渭《四声猿》的思想内涵和艺
术特点
330.明代“传奇”
331.吴江派
332.临川派
333.《曲律》
334.《元曲选》
335.《六十种曲》
336《盛明杂剧》
337.明代前期传奇的主要特点及其代
表作家作品
338.明代中期传奇的新变及三大传奇
的思想内容
339.明代后期传奇创作繁荣概况及主
要作家作品
340.“汤沈之争”
341.沈璟曲论的主要内容及其传奇创作
342.汤显祖的生平和思想个性
343.“临川四梦”
344.临川派其他作家的传奇作品345.《紫箫记》、《南柯记》、《邯郸记》的主要内容
346.《牡丹亭》故事来源与汤显祖的改作
347.《牡丹亭》的人物塑造
348.《牡丹亭》思想内涵和艺术成就
第五章明代散文
349.明代散文创作成就概况
350.台阁体散文及代表作家“三杨”351.宋濂的生平
352.刘基的生平
353.《郁离子》
354.宋濂的文学思想
355.宋濂散文创作的成就
356.刘基寓言性杂文的特点
357.唐宋派
358.《唐宋八大家文钞》
359.归有光的生平
360.唐宋派的文学主张
361.归有光的文学主张及其散文创作362.“小品”与小品文
363.李贽的生平思想
364.公安派
365.竟陵派
366.《诗归》
367.张岱的生平
368.李贽“童心说”
369.公安派“性灵说”
370.钟惺、谭元春的文学主张
371.李贽散文的创作个性
372.袁宏道小品文的创作成就373.竟陵派小品文的艺术特征（以钟
惺小品文为例）
374.张岱小品文的艺术特
第六章明代诗歌
375.明代诗歌创作成就概况。
376.高启的生平
377.“台阁体”与“性理诗”
378.李东阳的生平
379.茶陵诗派
380.明代前期诗歌创作大势
381.高启诗歌的主要内容和艺术特点
382.李东阳的诗歌思想及其诗歌创作
383.李梦阳的生平
384.何景明的生平
385.“前七子”
386.“后七子”
387.李攀龙的生平
388.王世贞的生平
389.《四溟诗话》
390.明代中期诗歌发展盛况
391.“吴中四才子”的思想
392.唐寅诗歌的特点
393.祝允明诗歌的特点
394.文徵明诗歌的特点
395.谢榛诗歌的特点
396.李梦阳的诗歌主张及其诗歌创作
397.何景明的诗歌主张及其诗歌创作
398.李攀龙的诗歌主张及其诗歌创作
399.王世贞的诗歌思想及其诗歌创作
400.公安派
401.竟陵派
402.复社
403.几社
404.公安派的诗歌思想
405.袁宏道诗歌的特点
406.竟陵派诗歌的一般特征
407.复社、几社共同的文学主张
408.陈子龙的诗歌思想及其诗歌创作
409.明代散曲发展大势及创作概况
410.朱有燉及其《诚斋乐府》
411.康海、王九思的散曲与北方曲家
豪迈质朴的风格
412.王磐及其散曲创作
413.陈铎及其散曲创作
414.梁辰鱼及其散曲创作
415.冯惟敏散曲的创作特
416.《挂枝儿》
417.《山歌》
418.明代民歌的繁荣及文人的喜爱
419.《挂枝儿》、《山歌》的主要内
容和艺术特点
第八编清代文学
第一章清代诗歌
420.“江左三大家”
421.钱谦益的生平
422.吴伟业的生平
423.“梅村体”
424.“南施北宋”
425.钱谦益的思想性格
426.吴伟业诗歌分为前、后期
427.钱谦益的诗学思想及其诗歌创作
428.“梅村体”的艺术特征
429.顾炎武诗歌的特点
430.吴嘉纪诗歌的特点
431.钱澄之诗歌的特点
432.屈大均诗歌的特点
433.“神韵说”
434.《宋诗纪事》
435.赵执信对王士禛诗论的辩驳
436.宗宋诗人查慎行、厉鹗的诗歌创
作
437.王士禛的诗歌思想及其诗歌创作
438.“格调说”
439.“肌理说”
440.“乾隆三大家”
441.“性灵说”
442.《随园诗话》
443.乾嘉诗风的走势
444.沈德潜“格调说”的内涵
445.翁方纲“肌理说”的内涵
446.赵翼、蒋士铨、郑燮的诗歌创作
447.黄景仁诗歌的特点
448.袁枚“性灵说”及其诗歌创作
第二章清代文章
449.“清初三大家”
450.清初学者之文概况
451.侯方域散文的特点
452.魏禧散文的特点
453.桐城派
454.阳湖派
455.《论文偶记》
456.《古文辞类篡》
457.方苞的古文理论及其古文创作
458.刘大櫆古文创作的艺术特
459.姚鼐的古文理论及其古文创作
460.乾嘉学者对桐城派的批评
461.钱大昕散文的特点
462.《骈体文钞》
463.清代骈文复兴的社会条件和学术
背景
464.汪中骈文的特点
第三章清词
465.清词中兴
466.阳羡词派
467.浙西词派
468.陈维崧的生平
469.朱彝尊的生平
470.《词综》
471.《词律》
472.纳兰性德的生平
473.阳羡词派的词学思想及其艺术追求
474.浙西词派的艺术追求
475.顾贞观《金缕曲二首》
476.陈维崧词的艺术特点
477.朱彝尊的词学思想及其词作的艺术特
478.纳兰性德词的艺术特点
479.常州词派
480.张惠言的生平
481.《宋四家词选》
482.常州词派的词学思想和艺术追求483.张惠言词的艺术特点
484.周济的词论及其词作的一般特点
第四章清代小说
485.清代小说创作繁盛
486.清代小说家文体意识和主体意识487.历史演义与英雄传奇小说《水浒后传》、《说岳全传》、《祷杌闲评》、《隋唐演义》
488.世情小说和才子佳人小说《醒世姻缘传》、《平山冷艳》、《玉娇梨》、《好逑传》
489.才学小说《镜花缘》
490.神怪小说《西游补》、《绿野仙踪》
491.话本小说《无声戏》《十二楼》492.清代讲唱文学概况
493.《醒世姻缘传》的社会意义494.《镜花缘》的思想意义
495.李渔话本小说的特点
496.蒲松龄的生平与《聊斋志异》创作497.《聊斋志异》的主要版本
498.《聊斋志异》的素材来源
499.《聊斋志异》的思想意蕴
500.《聊斋志异》的艺术成就
501.吴敬梓的生平与《儒林外史》创
作
502.《儒林外史》的主要版本
503.《儒林外史》的主要内容和思想
意蕴
504.《儒林外史》的艺术成就
第五章曹雪芹与《红楼梦》
505.《红楼梦》是中国古典小说史上
的巅蜂之作
506.曹雪芹的生平
507.曹雪芹的思想性格与《红楼梦》
创作
508.《红楼梦》的版本系统
509.《红楼梦》思想内容的三个层次
510.《红楼梦》厚重深刻的思想蕴涵
及其悲剧意义
511.《红楼梦》的艺术成就
第六章清代戏剧
512.清代戏剧创作概况
513.清初戏剧三派
514.苏州派戏剧的一般特点
515.吴伟业、尤侗等“文人派”戏剧
的一般特点
516.李玉及其戏剧创作
517.《清忠谱》的主要内容和艺术成
就
518.《闲情偶寄》
519.李渔戏剧理论的主要内容
520.李渔的戏剧创作及其艺术特点
521.洪昇的生平创作
522.《长生殿》的思想蕴涵
523.《长生殿》的艺术成就
524.孔尚任的生平创作
525.《桃花扇》的思想蕴涵
526.《桃花扇》的艺术成就
527.清中期戏剧衰落的原因
528.唐英、蒋士铨、杨观潮等的戏剧
创作
第七章清代弹词
529.弹词及其渊源、得名和基本特点
530.清代弹词的两种不同面貌
531.清代弹词创作概况
532.清代弹词的题材分类
533.清代弹词发展的三个时期
534.清代弹词的女性文学特征
535.陈端生的生平
536.《天雨花》的思想内容
537.《再生缘》思想内容和艺术特点
第九编近代文学
第一章近代诗词
538.近代诗坛大势
539.近代词的基本面貌
540.龚自珍的生平和思想性格
541.近代诗风新变
542.龚自珍诗歌的思想和艺术风格
543.宋诗派
544.同光体
545.宋诗派主要作家程恩泽、何绍基、
郑珍等人的诗歌创作
546.陈三立的诗歌创作
547.宋诗派和同光体的共同特点
548.南社
549.王闿运与汉魏六朝诗派
550.张之洞与唐宋派
551.樊增祥、易顺鼎与晚唐诗派
552.诗界革命
553.康有为的诗歌创作
554.丘逢甲的诗歌创作
555.苏曼殊的诗歌创作
556.秋瑾的诗歌创作
557.黄遵宪诗歌创作及其“新派诗”
的特点
558.近代词论著作——刘熙载《艺
概·词概》、陈廷焯《白雨斋词话》、
况周颐《蕙风词话》、王国维《人间
词话》
559.蒋春霖词的特点
560.顾春词的特点
561.王鹏运词的特点
562.文廷式词的特点
563.王国维词的特点
第二章近代文的新生面
564.近代主要文派
565.龚自珍是经世文风的开创者
566.魏源、冯桂芬的经世文章
567.经世文派的两个特点
568.沈垚《记小皮受挞》
569.“姚门四弟子”
570.湘乡派
571.梅曾亮的文论及其散文的艺术特
572.曾国藩的古文理论及其古文创作
特点
573.“新文体”
574.梁启超“新文体”的特点
第三章近代小说与戏剧
575.近代小说繁荣的原因。近代小说
最明显的特点是政治性和娱乐性
576.侠义小说
577.狭邪小说
578.文康《儿女英雄传》