用兴德米特的音乐理论分析马斯卡尼的歌剧《乡村骑士》选段《你也知道他,好妈妈》
作者：***
来源：《青年文学家》2012年第06期
摘 要：本文运用所学音乐理论知识，将对歌剧《乡村骑士》的选段《你也知道他，好妈妈》这首咏叹调进行分析，将这首著名的咏叹调运用做去理论的分析手法，更加清晰的呈献给大家。
关键词： 调性；发展手法
[中图分类号]：J617.2 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139(2012)-06-0126-01
一、马斯卡尼与《乡村骑士》简介
马车夫 彼得罗·马斯卡尼(Pietro Mascagni, 1863—1945),意大利作曲家、指挥家,先后就学于凯鲁比尼音乐学院和米兰音乐学院。
马斯卡尼一生共作有十四部歌剧和一部轻歌剧,但至今仍具有生命力的只有他的成名作《乡村骑士》,《乡村骑士》的故事讲述了意大利西西里一个乡村姑娘桑图扎苦苦哀求屠里杜回到自己身边来，可自己的丈夫并不理会他，在无奈的情况下，将这一切告诉了马车夫阿尔菲奥。于是，马车夫怒不可遏提出和屠里杜决斗。最后屠里杜在决斗中丧生，桑图扎得知这一噩耗后也昏死过去。
本文结合自己专业的方向，将这首咏叹调《你知道吗，好妈妈》为研究对象，从旋律进行、和声织体、曲式布局等方面入手来分析。
二、《你也知道他，好妈妈》分析
《你也知道他，好妈妈》这首咏叹调，讲述了桑图扎向自己的母亲讲述自己的不幸遭遇的咏叹调。这首婉转忧伤的咏叹调是全歌剧中最优美而动人的音乐之一,同时也是一首非常著名的女高音咏叹调。
咏叹调调性是e和声小调，2∕4拍。这首咏叹调是一首非再现性单二部曲式。曲式布局如下：
在乐曲的开始，有十小节非常吸引人的前奏，和声从T46开始，随后又变格进行S—T。在钢琴织体有三连音进入时，和声做了离调的处理，DDⅦ和弦的使音乐增添了一份神秘而暧昧的彩，并将桑图扎的爱恨交织、痛苦无奈的矛盾心理生动地刻画出来。
紧跟着，桑图扎倾诉的旋律中三连音的进行感人而动情。和生意柱式和弦为主，体现了心情沉重的情感基调，旋律下行到调式主音，旋律流动紧凑。中间的调性转到了e小调的同名大调E大调的属方向大调——B大调，但在第二乐句b乐句出现时又转回主调e小调，只不过是在e旋律小调上城市音乐内容。运用主题动机重复扩展发展的手法，来表现音乐情感。这部分运用的音乐发展表现手法是：将音乐素材模进上行，这样就将这首乐曲推到了第一次小高潮。
音乐继续进行的中间部分，进入整个乐曲得中部，从以下几个方面来体现：1、乐队的伴奏织体不断进行转调；2、并且奏起了全曲中最激动的旋律；3、这时出现了全区的最高音！
紧跟着，乐曲情调突然转向柔和的乐思情感，表达着主人公对过去的眷恋和内心那种难以说出的绝望。乐曲在逐渐减弱到最弱时，扭转方向上行，用急促的音乐形成反差，激动的
情感，逐渐变强，最终在低音区的主因上结束了整个音乐陈述部分。
从第31小节到第38小节转入了桑图扎对图里杜的爱情咏叹。在这8小节中，作曲家采用三连音的级进下行直到停在高音a2，并从弱拍延留。强度到ff,直到A段的演唱结束，紧接着6小节的前奏素材再次响起，将下一乐段和前面乐段连接起来。人生部分与乐队部分在这时同时运用转调，并与节奏变化形成呼应，似的音乐素材焕然一新，新的音乐素材，也配置以新的音乐形象，调性则是：从主调的e小调转到了主调的关系小调的同主音大调的关系小调c小调，转调所形成的音乐特性，促使着音乐继续转调，又在e小调上稍加停留又转到降E大调，乐句发展使用短小乐句，这样，音乐发展的动力会强一些，创造出紧张、压抑、不安的气氛，最后，音乐最终停留在e小调的主音上。
接下来调性转到E大调，并且将调号改变了。这个转调的特性使得音乐情感表的柔和。这是全曲的一个转折和过渡，运用上行模进的手法，将全曲引入结束。这一段落的音乐发展手法是这样的：共有三个音乐素材，可分为a、b、c三个音乐素材。发展手法是重复。a素材是从主题演变过来的，重复是将a乐句加以变化成三连音形式，体现了低音的抽泣的感觉。b乐句也是运用重复的手法，但是并不是像a乐句那样的发展，而是将其上行三度进行重复，
并进行了扩展。使得音乐更有张力和紧张度，体现了呐喊的感觉。最后的c乐句，是全曲的一个总结性乐句。在e小调上进行，旋律下行进行，中间还有一个八度大跳，八度大调之后上行纯五度到调式的二级音上，最终下行级进解决到调式主音e上。体现了女主人公心碎到了极点，结束了整个乐曲。
总体而言,《你知道吗,好妈妈》全曲情结层层递进,音乐发展层次鲜明.具有相当大的感染力.可算是《乡村骑士》中音乐素材新颖，音乐情感丰富的片段了。
参考文献：
[1]、孙琳,宋艳 《十九世纪与二十世纪之交意大利真实主义歌剧》
[2]、庄虹子 《精心的设计 自然的体现——歌剧中桑图扎的咏叹调分析》
[3]、樊萍 《真实主义歌剧代表作的音乐与戏剧魅力》
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