启功行书草书的三处小弊端：柴棍、鼠尾、墨阻
爱乐之城结局启功大师，书画两绝。但是启功自我认可的艺术成就一是文化研究，再是绘画艺术。对于行书或草书书法，他自己也常常惊讶：本意为绘画，却意外被人称为书法家，其实就是个写字的呀。
败笔
其实，启功先生对自己的书法艺术成就，主要是行书和草书，也并不完全推崇。在为无论在他自己的心目中，还有外人的看法里，启功的行书和草书，书法总是有些难以消除的弊端。行书，草书大约有以下几处，影响着启功书法“得圣”品质吧——
一是行书横竖笔画太过滑顺。就如春天剥去春皮的柴棍一样。对于春枝来说，剥其春皮，失了生态姿态，不但不美，还比较残酷。对于书法来说，如果笔画滑顺无皮，没有芽眼，不生叶萌，一味光滑，也是失了艺术的生态，干干巴巴，呆笔难看，不动人心。柴棍形态，始终是启功书法无力克服的用笔习惯，直而光滑，缺少生态气韵。
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二是收笔末画回绕如鼠尾。写行书草书书法和写文章相似，虽事件不同，但结尾气质大约相当，文章要以豹尾收势，行书草书书法也需豹尾气质。可是启功书法的草书行书末笔收势，一般是作细笔盘回之态，盘回速度过于纤慢，又因墨太饱，所以就画成的鼠尾状态。这种行书收笔态势，不但不能强化行书书法的气质之美，越看越有败笔的小俗气，并且行书收笔越多，鼠尾越多，有些字因鼠尾而成鼠形，拖尾张目，让其行书观感是比较可恶的。
如何寿老
第三个问题是墨阻现象。传统书法用墨，不论是王羲之，还是张旭怀素文征明，写行书，写草书，都是蘸墨行笔，墨越用越少，越来越淡的自然过渡方式，这种用墨渐淡，从饱到枯的过程，行书前字和后字虽然紧密相联，但草书墨是有差异变化的，这是自然规律，也是行书草书书法规则要求。但是启功行草用墨，不但异于前人，也反于自然，他有时三字并纵而下，同施浓墨，三字皆黑，不分轻重，这是他在行书草书法时不断回笔蘸墨的结果。另外，启功书法用墨，有时候上下两中皆是浓墨，中间夹一字却是细丝淡墨的形态，墨变化失去了渐变自然态，行书相当生硬，草书是造作之需。行书墨不能连施，草书时有墨阻现象，一幅行草作品因墨一畅，通常会让人看得心塞。
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