低垂的阴云吻着它的妹——在风中乱飞的灰的炊烟。
然而我们爱这萧瑟的秋风。
在它深沉苍凉的歌声里，我们听到了刚毅和不屈，感受到了生命的力量和抗争，理想的诗意和青春的激情。
下面是秋风引唐代刘禹锡何处秋风至？萧萧送雁。
朝来入庭树，孤客最先闻。
译文秋风不知从哪里吹来，萧萧地送来了大雁一。
清早秋风来到庭中的树木上，孤独的旅人最先听到秋风的声音。
注释引一种文学或乐曲体裁之一，有序奏之意，即引子，开头。
至到。
萧萧形容风吹树木的声音。
晋陶潜《咏荆轲》萧萧哀风逝，淡淡寒波生。
雁大雁的体。
朝凌晨。
庭树庭园的树木。
然而我们爱这萧瑟的秋风。
在它深沉苍凉的歌声里，我们听到了刚毅和不屈，感受到了生命的力量和抗争，理想的诗意和青春的激情。
下面是秋风引唐代刘禹锡何处秋风至？萧萧送雁。
朝来入庭树，孤客最先闻。
译文秋风不知从哪里吹来，萧萧地送来了大雁一。
清早秋风来到庭中的树木上，孤独的旅人最先听到秋风的声音。
注释引一种文学或乐曲体裁之一，有序奏之意，即引子，开头。
至到。
萧萧形容风吹树木的声音。
晋陶潜《咏荆轲》萧萧哀风逝，淡淡寒波生。
雁大雁的体。
朝凌晨。
庭树庭园的树木。
孤客单身旅居外地的人。
汉焦赣《易林·损》路多枳棘，步刺我足，不利孤客，为心作毒。
这里指诗人自己。
闻听到。
创作背景
刘禹锡曾在偏远的南方过了一段长时期的贬谪生活。
这首诗作于被贬期间。
因秋风起、雁南飞而触动了孤客之心，有感而作。
赏析
诗以秋风为题；首句何处秋风至，就题发问，摇曳生姿，而通过这一起势突兀、下笔飘忽的问句，也显示了秋风的不知其来、忽然而至的特征。
进一步推寻思索还暗含怨秋的意思，与李白《春思》诗春风不相识，何事入罗帏句有异曲同工之处。
秋风之来，既无影无迹，又无所不在，它从何处来、来到何处，本是无可究诘的。
这里虽以问语出之，而诗人的真意原不在追根究底，接下来就宕开诗笔。
汉焦赣《易林·损》路多枳棘，步刺我足，不利孤客，为心作毒。
这里指诗人自己。
闻听到。
创作背景
刘禹锡曾在偏远的南方过了一段长时期的贬谪生活。
这首诗作于被贬期间。
因秋风起、雁南飞而触动了孤客之心，有感而作。
赏析
诗以秋风为题；首句何处秋风至，就题发问，摇曳生姿，而通过这一起势突兀、下笔飘忽的问句，也显示了秋风的不知其来、忽然而至的特征。
进一步推寻思索还暗含怨秋的意思，与李白《春思》诗春风不相识，何事入罗帏句有异曲同工之处。
秋风之来，既无影无迹，又无所不在，它从何处来、来到何处，本是无可究诘的。
这里虽以问语出之，而诗人的真意原不在追根究底，接下来就宕开诗笔。
萧萧送雁一句写耳所闻的风来萧萧之声和目所见的随风而来的雁。
化无形之风为可闻可见的景象，从而把不知何处至的秋风绘声绘影地写入诗篇。
结合前两句诗，脱胎于屈原《九歌》风飒飒兮木萧萧和汉武帝《秋风辞》秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。
而可以与这两句诗合参的有韦应物的《闻雁》诗故园渺何处？归思方悠哉。
淮南秋雨夜，高斋闻雁来。
但韦诗是以我感物，以情会景，先写归思，后写闻雁。
沈德潜在《唐诗别裁集》中指出，这样写，其情自深，如果倒转说，就成了一般人都写得出的普通作品了。
这首《秋风引》前两句所写的秋风始至、鸿雁南来，正是韦诗后两句的内容，恰恰是把韦诗倒转过来说的。秋季的诗句
它是远处落想，空际运笔，从闻雁思归之人的对面写起，就秋风送雁构思造境。
至于韦诗前两句的内容，是留到篇末再写的。
朝来入庭树，孤客最先闻，把笔触从秋空中的雁移向地面上的庭树，再集中到独在异乡、归思方悠哉的楚客，由远而近，步步换景。
化无形之风为可闻可见的景象，从而把不知何处至的秋风绘声绘影地写入诗篇。
结合前两句诗，脱胎于屈原《九歌》风飒飒兮木萧萧和汉武帝《秋风辞》秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。
而可以与这两句诗合参的有韦应物的《闻雁》诗故园渺何处？归思方悠哉。
淮南秋雨夜，高斋闻雁来。
但韦诗是以我感物，以情会景，先写归思，后写闻雁。
沈德潜在《唐诗别裁集》中指出，这样写，其情自深，如果倒转说，就成了一般人都写得出的普通作品了。
这首《秋风引》前两句所写的秋风始至、鸿雁南来，正是韦诗后两句的内容，恰恰是把韦诗倒转过来说的。秋季的诗句
它是远处落想，空际运笔，从闻雁思归之人的对面写起，就秋风送雁构思造境。
至于韦诗前两句的内容，是留到篇末再写的。
朝来入庭树，孤客最先闻，把笔触从秋空中的雁移向地面上的庭树，再集中到独在异乡、归思方悠哉的楚客，由远而近，步步换景。
朝来句既承接首句的秋风至，又承接次句的萧萧声，不是回答又似回答了篇端的发问。
它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物而随处存在，此刻风动庭树，木叶萧萧，则无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
"孤客最先闻诗写到这里，写足了作为诗题的秋风，诗中之人还没有露面，景中之情还没有点出。
"孤客最先闻。
才画龙点睛，说秋风已为孤客所闻。
这里，如果联系作者的另一首《始闻秋风》诗，其中五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来两句，倒可以作闻的补充说明。
当然，作为孤客，他不仅会因颜状改变而为岁月流逝兴悲，其羁旅之情和思归之心更是可想而知的。
这首诗主要要表达的，其实正是这羁旅之情和思归之心，但妙在不从正面着笔，始终只就秋风做文章，在篇末虽然推出了孤客，也只写到他闻秋风而止。
至于他的旅情归思是以最先两字来暗示的。
如照说，秋风吹到庭树，每个人都可以同时听到，不应当有先后之分。
它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物而随处存在，此刻风动庭树，木叶萧萧，则无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
"孤客最先闻诗写到这里，写足了作为诗题的秋风，诗中之人还没有露面，景中之情还没有点出。
"孤客最先闻。
才画龙点睛，说秋风已为孤客所闻。
这里，如果联系作者的另一首《始闻秋风》诗，其中五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来两句，倒可以作闻的补充说明。
当然，作为孤客，他不仅会因颜状改变而为岁月流逝兴悲，其羁旅之情和思归之心更是可想而知的。
这首诗主要要表达的，其实正是这羁旅之情和思归之心，但妙在不从正面着笔，始终只就秋风做文章，在篇末虽然推出了孤客，也只写到他闻秋风而止。
至于他的旅情归思是以最先两字来暗示的。
如照说，秋风吹到庭树，每个人都可以同时听到，不应当有先后之分。
而惟独孤客最先听到，可以想见，他对时序、物候有特殊的敏感。
而他如此敏感的原因。
这就是对最先闻的解释。
这些评语都称赞这一结句曲折见意，含蓄不尽，为读者留有可寻味的深度。
从全诗看来，却必须说不可闻，才与它的苍凉慷慨的意境、高亢劲健的风格相融浃。
两个结句，内容相似，一用曲笔，一用直笔，却各尽其妙。
对照之下，可悟诗法。
这首诗借景抒情，主要表达的其实是这羁旅之情和思归之心，它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物随处存在，风吹树动，萧萧木叶，那无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边。
【何处秋风至萧萧送雁写风的古诗词刘禹锡《秋风引》】
而他如此敏感的原因。
这就是对最先闻的解释。
这些评语都称赞这一结句曲折见意，含蓄不尽，为读者留有可寻味的深度。
从全诗看来，却必须说不可闻，才与它的苍凉慷慨的意境、高亢劲健的风格相融浃。
两个结句，内容相似，一用曲笔，一用直笔，却各尽其妙。
对照之下，可悟诗法。
这首诗借景抒情，主要表达的其实是这羁旅之情和思归之心，它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物随处存在，风吹树动，萧萧木叶，那无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边。
【何处秋风至萧萧送雁写风的古诗词刘禹锡《秋风引》】
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