展开全文
这个问题是：宋词押韵分哪几种类型？
.........
前言
首先要说的是，词不一定是宋词，唐朝五代时期就有不少人开始填词。除了清朝出土的《敦煌曲子词》这一类民间作品外，还有很多大诗人也留下了不少词作，例如李白《菩萨蛮》、白居易的《忆江南》、温庭筠的《更漏子》、韦庄《浣溪沙》、李煜《虞美人》等等不胜枚举。
简单来说，词的韵格有平声韵、有仄（上去）声韵、有入声
韵，有换韵，有叶韵。在介绍填词押韵的5个韵格以前，先简单介绍一下填词押什么韵？
一、词林正韵与诗韵
我们说起词韵，一般是指清朝戈载编撰的《词林正韵》。在这以前的人填词是用诗韵，词的押韵相对来说
比格律诗宽松简单得多，类似于古体诗的邻韵通押。不过有的诗人填词依然喜欢按照诗韵一韵到底，例如清朝顾太清这首《喝火令》，押诗韵《平水韵》的十三元，反而不符合《词林正韵》的韵部，分别押了词韵的第六、第七两个韵部：
久别情尤热，交深语更繁。故人留我饮芳罇。已到鸦栖时候，窗影渐黄昏。
拂面东风冷，漫天春雪翻。醉归不怕闭城门。一路琼瑶，一路没车痕。一路远山近树，妆点玉乾坤。
多数人像作古体诗一样使用诗韵的邻韵填词，例如晚唐韦庄(约836年- 约910年)的《浣溪沙》：
清晓妆成寒食天，柳球斜袅间花钿，卷帘直出画堂前。
指点牡丹初绽朵，日高犹自凭朱栏，含嚬不语恨春残。
按照诗韵来看，天、钿、前【下平一先】，栏、残【上平十四寒】。按照词林正韵来看都属于同一个韵部【第七部】。戈载编撰的《词林正韵》是根据前人词作押韵的习惯，总结归纳出来的这一套词韵，我们看到的唐宋词大部分符合这一
套词韵。不过也有不符合这套词韵的作品，例如秦观的《千秋岁》：
水边沙外。城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。
忆昔西池会。鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在。日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。
这首词按照《词林正韵》来看，分别押第三部和第五部。
二、填词押韵的5个韵格
1、平韵格
整首词一韵到底，押同一韵部的平声韵称之为平韵格，例如白居易的《忆江南》：
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
3个韵脚都是平声韵，谙、蓝、南，属于词韵的【第十四部】，按照诗韵来看押【下平十三覃】，一韵到底。
词谱里的△表示押平声韵。○ 标平声，●标仄声，⊙标应平可仄，◎标应仄可平。
2、仄韵格上去韵
整首词押同一韵部的仄声韵称之为仄韵格，一韵到底，如欧阳修《生查子》：
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
词谱里的▲表示押仄韵。四个韵脚昼、后、旧、袖都是【第十二部】，这首词的几个韵脚我们读起来都是去声。其实仄声包括上声、去声和入声，其中上声和去声是可以通押的，例如辛弃疾的这首《摸鱼儿》
可以看出，这首词是上声和去声通押的，雨、语、舞、土、苦都是上声（今天的普通话3声），其他的韵脚如去、数、路、处等都是去声（今天的普通话4声）。在填词时，上去可以同押，本身他们也在同一个韵部了，比如这首词的所有韵脚在词林正韵中属于第四部。
注：押入声韵也属于仄韵，不过入声韵不可以与上、去通押，所以下面会单独作为韵格介绍。
3、平仄通协格
同一个韵部中平声韵和仄声韵交替使用，又称为叶韵。例如苏轼《西江月》：
世事一场大梦，人生几度秋凉。夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上。
什么是近体诗酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光。把盏凄然北望。
凉、廊、妨、光是词韵【第二部】的平声，上、望是词韵【第二部】的仄声。
词谱有“叶韵”这两个字就是平仄通协格。
4、入韵格
入声韵也是仄声韵，四声中，上去入都是仄声，不换韵的词里，上去韵可以通押，但是入声韵是独押。入韵格的词非常多，例如满江红、念奴娇、好事近、雨霖铃、兰陵王等等。
这首词的韵脚是迹、碧、国、历、客，夕、翼、笛，属于词林正韵入声【第十七部】。一首词并不一定只有一种韵格，例如上面介绍的《生查子》也有入韵格。
这首《生查子》的韵脚烛、绿、宿、触、续都是入声字。另如上面说的《念奴娇》不仅仅押入声韵，还有好多词人喜欢押平声韵，例如南宋豪放派词人张元幹的这首《念奴娇》：
5、平仄换韵格
一个词牌里，不同韵部的平仄换韵，就是平仄换韵格，这种格式其中也有叶韵的，但是叶韵不是必要条件。
上图的李白《菩萨蛮》就是平仄换韵格，前两句押入声韵韵
发布评论