【导语】《落⽇怅望》是唐代诗⼈马戴创作的⼀⾸五⾔律诗。此诗为游⼦怀乡之作。下⾯就和⼀起来欣赏下马戴的怀乡诗词《落⽇怅望》，欢迎阅读！
  《落⽇怅望》
  唐•马戴
  孤云与归鸟，千⾥⽚时间。
  念我何留滞，辞家久未还。
  微阳下乔⽊，远烧⼊秋⼭。
  临⽔不敢照，恐惊平昔颜！
  【赏析】
  诗⼈抓住了秋天⽇落这⼀刹那的景物特点，写出了⾃⼰此时此刻微妙复杂的思想活动。先“怅望”云去鸟飞之景，触动乡愁旅恨；再“怅望”⼣阳余晖之景，加重乡愁，进⽽触发内⼼深处年华⽼去的感伤。这⾸诗诗有景有情，景与情⾼度统⼀，融合为⼀体。语⾔明⽩如话，概括⼒强。
  诗的⾸联描写作者“怅望”所见。天边的孤云与⾼飞的归鸟，⽆拘⽆束，来去⾃由，千⾥之遥的距离，对它们⽽⾔，⽚刻就能到达。“孤云与归鸟，千⾥⽚时间”两句写景，却是情感的触媒，紧接着“念我何留滞，辞家久未还”⼀联，就抒发了思乡之情。这两句是由外界景物的描绘转⼊内⼼情感的直接抒发，不⾔惆怅⽽满纸⽣愁，不⾔归⼼似箭⽽实际上早已望穿秋⽔。
  前两联，⼀景⼀情，写“怅望”所见所感，直到颈联“微阳下乔⽊，远烧⼊秋⼭”才点出“落⽇”。⼣阳从远处⾼⼤的树⽊上沉落，那⽕红的残阳余晖照耀着秋⼭，使得满⼭通红，好似⼭上的野⽕在熊熊燃烧。这⼀联的景物描写，由近到远，层次分明，⼗分切合诗⼈眼前的情境。⼀个“下”字，写出了斜阳由树梢渐渐沉落直⾄隐没的过程，具有较强的画⾯感和动态感；“远”字⼜写出了意境的空阔，增强了对孤寂之情的表现；“烧”字，极写落⽇余晖之红，为画⾯增添了浓重的⾊彩感；⽽⼀个“⼊”字，则刻画出⼣阳余晖洒遍秋⼭的动态过程，暗⽰出诗⼈伫⽴之久，忆念之殷。此外，⼣阳在古诗词中是衰落、迟暮的代名词，⽽作者在这⾥⾔“微阳”，更加重了⼈⽣易⽼、感时伤逝的情绪。尾联继续抒情，说乡愁加重容颜的衰⽼，⼀直不敢临⽔照见⾃⼰的容颜，怕见后⽣悲，⼜徒增惆怅。诗以此收束，留下了袅袅余⾳。
  扩展阅读：马戴的简介
  马戴（799—869），字虞⾂，唐定州曲阳（今河北省曲阳县，⼀说江苏省东海县或陕西省华县）⼈。晚唐时期诗⼈。
  据《唐诗三百⾸新注》记载，马戴，字虞⾂，《唐才⼦传》作华州（今陕西华县）⼈，并云：“早耽幽趣，既乡⾥当名⼭，秦⼉⼀望，……结茅堂⽟⼥洗头盆下，轩窗甚僻。”意思是结茅屋於⽟⼥峰下。武宗会昌进⼠。在太原幕府中因直⾔被贬龙阳尉，后逢赦回京。官终⼤学博⼠。前⼈很推崇他的律诗，严⽻《沧浪诗话》说是在晚唐诸⼈之上。他与姚合友善，落第时姚合有赠诗，他也以诗答之，⾸两句云：“路歧⼈不见，尚得记⼼中。”写失意时的相知也颇觉真切。
  早年屡试落第，困于场屋垂30年，客游所⾄，南极潇湘，北抵幽燕，西⾄沂陇，久滞长安及关中⼀带，并隐居于华⼭，遨游边关。直⾄武宗会昌四年（844年）与项斯、赵嘏同榜登第。宣宗⼤中元年（847年）为太原幕府掌书记，以直⾔获罪，贬为龙阳（今湖南省汉寿）尉，后得赦还京。懿宗咸通末，佐⼤同军幕。咸通七年（867年）擢国⼦太常博⼠。
  与薛能、顾⾮熊、殷尧藩等友善，均有诗篇往来；⼜与贾岛、姚合为诗友，唱酬尤多。
马的诗  扩展阅读：马戴的主要作品
  《落⽇怅望》、《楚江怀古》、《送⼈游蜀》、《灞上秋居》等，历来颇为传诵。《出塞词》、《关⼭曲》等，慷慨激壮，是晚唐较好的边塞诗。乐府诗《征妇叹》哀伤惨恻，最有讽谕。杨慎《升庵诗话》举其《楚江怀古》“猿啼洞庭树，⼈在⽊兰⾈”⼀联，谓“虽柳吴兴（柳恽）⽆以过也”。部分边塞之作，如《陇上独望》、《边将》、《射雕骑》等，也较沉雄激壮。五古《征妇叹》颇能刻画征妇悲痛⼼
情。七⾔绝句亦有佳作。宋严⽻、明杨慎、清王⼠祯等，均推其成就在晚唐诸⼈之上。叶矫然则称：“晚唐之马戴，盛唐之摩诘也。”清·纪昀《瀛奎律髓刊误》认为“晚唐诗⼈，马戴⾻格”。翁⽅纲《⽯洲诗话》更以其五律“直可与盛唐诸贤侪伍，不当以晚唐论矣”。
  诗作多为投赠、应酬或写羁旅、⼭林之作，较少反映社会现实。在《全唐诗》录存其诗172⾸，编为2卷。⽣平事迹见《唐诗纪事》、《唐才⼦传》等有传。
  唐咸通九年（869年）病卒于国⼦太常博⼠任上，终年约70岁。著有《会昌进⼠诗集》1卷，《补遗》1卷。