古诗词的词法和句法
    古诗词的词法和句法（讲座稿）
诗歌是一门精湛的语言艺术，它以精美的语言和独特的表现手法而备受世人青睐，传承千年。
诗词是以文言（书面语）为表达工具的，古汉语语法是文言规律的总结。一些诗词作者没读过多少古诗文，对古汉语语法知之甚少，写出的诗词就难免露出破绽。因此，了解古汉语语法，尤其是掌握一些古汉语的特殊词法和句法，对诗词创作具有非常重要的意义。要想写得一首好诗，不但要注意到它的格律美和意境美，更要注意炼字和炼句，炼字和炼句首先要懂得古汉语的特殊词法和句法。
1111光棍
一、诗词词法举隅
1、单音成词
现代汉语双音词多，还有不少多音词；古代汉语却是单音词（一字一音一义）为主。明白了
这个特点，我们从事诗词创作时就会尽量用单音词来表现现代生活和现代情感。此外，而今不少双音词，在诗词里经常得看成两个单音词。
比如我的一首首绝句《咏笔》：
鼠鬣狼毫各自携，黄绢白壁任凭题。
江郎才尽非关梦，胸次抛荒意自低。
其中“任凭”在现代汉语里是一个词，而这里承前应解作“任（你）凭着（它）”；另，“胸次”是书面语（不用“胸中”、“胸怀”），有心里的意思。
以单音词为主来作诗，显然信息容量大，能够在有限的几十个字里表达更丰富的情感意韵。有这样一首诗：                                                                       
服从需要听安排，劳动农村逐队来。愿把身心献工作，相期换骨脱凡胎。
这首诗从语言形式看，押韵，平仄都做到了，却没有什么诗味，有点不伦不类，其原因就在于诗中大多是双音词（末句稍好却是现成话），造成整首诗不具备诗词凝练含蓄的特质，
青岛海底世界
语言浅露直白，诗味寡淡。
馒头炒鸡蛋
同样写劳动，聂绀弩就写得别出心裁，他有首《伐木赠张先怡》，其中两句是这样写的：
百日皆夸茅屋暖，一冬尽与赤松游。
大呼乔木迎声倒，小憩新歌信口流。
由于灵活运用古汉语词汇（其中“赤松”即赤松子，秦汉传说中的上古仙人），以单音词为主，语言容量大了，形象鲜明，情感丰富，主题表达到位，让人读来会心一笑。
优化设计答案2、词性活用
“春风又绿江南岸”（ 处的读音王安石《泊船瓜洲》），一个“绿”字，形容词活用为动词，用得别开生面，既形象又凝练地描绘了一年一度、春到江南的盎然生机。据洪迈《容斋续笔》说，他曾亲见诗稿，其中“绿”字改过十几次，先后曾改为“到”、“过”、“入”、“满”等字，都不满意，最后为“绿”字。
泉声咽危石，日冷青松。（王维《过香积寺》） 
“咽”，“冷”在这首诗中很精彩，是诗眼。这两字绘声绘，精练传神地显示出山中幽静孤寂的景象。山中的流泉由于岩石的阻拦，发出低吟，仿佛呜咽之声。照在青松上的日，由于山林幽暗，似乎显得阴冷。“咽”，“冷”一动词，一形容词，可以对仗，是“冷”活用为动词。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。（李商隐《无题》）
清晨对镜晓妆，唯恐如云双鬓改；夜阑对月自吟，该会觉得太过凄惨。这里，“寒”活用作动词。
岩边树含风冷，石上泉声带雨秋。（宋之问《嵩山石淙侍宴应制》）
传说，宋之问游灵隐寺，见景生情，吟了一句： 楼观沧海日，但怎么也想不出下联来。这时，旁坐念佛的老和尚，却信口对出：门对浙江潮。当夜，宋之问见灵隐寺内月光皎洁，松筠与泉石互映，树影婆娑，但觉秋气逼人！微有寒意，心有所触，又吟一句：岭边树含风冷，然而，任他如何苦苦思索，总是难得有合适的下联。宋之间眉须不展，在寺内踱来踱去，反复吟哦。此番情景，又被一旁打坐的老僧看到了。老僧对宋之问说：“我替你再
对下联如何？”接着吟道：石上泉声带雨秋。宋之问大喜，一把抓住老僧的手，请告法号，两人一见如故，彻夜长谈。原来这位老僧，就是隐居在这里的“初唐四杰”之一的骆宾王。这故事未必属实，却说明了一点，后一联的名词对动词，古人是认可的，不仅认可，且奉为佳对。
山光悦鸟性，潭影空人心。（常建《破山寺后禅院》）
诗词格律一个悦字，既是鸟悦，也是诗人见到青山欢鸟后的那种愉悦心情的写照.；一个空字，是说潭水涤除了尘世的杂念，使人心空明。两字都是使动用法，其效果是让所描绘的情景更加生动传神。
“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”（杜甫《春望》）。“溅”和“惊”都是使动词：繁花使人泪溅，鸣鸟使人心惊。春来了，鸟语花香，本来应该欢笑愉快；而由于国家遭逢丧乱，一家流离分散，花香鸟语只能使诗人溅泪惊心罢了。
关于词性活用，王力先生有这样一段话：“因为有对仗的关系，词性互相衬托，极便于运用变性的词……”这段话可以加深我们在对仗中理解和使用词性活用技巧。
在宋词中，词性活用的例子也不少。“知否，知否，应是绿肥红瘦”。（李清照《如梦令》）“绿、红”形容词活用为借代名词，写得生动活泼而含蓄别致。
总之，名词、形容词、数词活用为动词，形容词、动词用如名词，名词作状语，使动用法，意动用法等，在古诗词中屡见不鲜。
    3、古今异义
古代汉语的词义与现代汉语的词义有很大变化，要注意其区别。古代一些词语与现代词语相比较，有的词义扩大了，有的词义缩小了，有的完全不是一个意思。例如：
臭：可以是气味的总称，也可以指难闻的气味，还可以指香味。“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”（杜甫《自京赴奉先咏怀五百字》）
        床：古代的“坐具”，相当于马架椅子，李白是在院子里坐在椅子上上赏月，这才能举头望明月。“床前明月光，疑是地上霜。”（李白《夜思》）
恨：怨、遗憾。“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。”（张籍《节妇吟》）
去：离开。“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”这里用俩“去”字，意为越离越远。（柳永《雨霖铃》）
妻子：妻子儿女。“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。”（杜甫《闻官军收河南河北》）
    可怜：可爱。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。（白居易《暮江吟》）
抵死：总是。“衣冠人笑，抵死尘埃。”（辛弃疾《沁园春》）意思是说，权贵们都笑他，总是一身的尘土。
掌握古今异义的字词，灵活运用它，诗句就富于古典彩。
4、叠词、连绵词
古代汉语是以单音节构词法为主的，但为丰富表现力，诗词中常出现双音的叠词，如：
昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪菲菲。（诗经《采薇》）