【导语】战争诗的基本主题有：建功⽴业的渴望；保家卫国的决⼼；⼭河沦丧的痛苦；久居边关的乡愁；塞外⽣活的艰⾟和连年征战的惨烈；报国⽆门的怨愤和归家⽆望的哀痛。下⾯是为⼤家带来的：战争诗：⾟弃疾《破阵⼦•为陈同甫赋壮词以寄之》原⽂翻译及赏析，欢迎⼤家阅读。
破阵⼦•为陈同甫赋壮词以寄之
宋代：⾟弃疾
与战争有关的诗句醉⾥挑灯看剑，梦回吹⾓连营。⼋百⾥分麾下炙，五⼗弦翻塞外声。沙场秋点兵。
马作的卢飞快，⼸如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得⽣前⾝后名。可怜⽩发⽣！
译⽂
醉梦⾥挑亮油灯观看宝剑，梦中回到了当年的各个营垒，接连响起号⾓声。把烤⽜⾁分给部下，乐队演奏北疆歌曲。这是秋天在战场上阅兵。
战马像的卢马⼀样跑得飞快，⼸箭像惊雷⼀样，震⽿离弦。(我)⼀⼼想替君主完成收复国家失地的⼤业，取得世代相传的美名。可怜已成了⽩发⼈！
注释
醉⾥：醉酒之中。
挑灯：拨动灯⽕，点灯。看剑：查看宝剑。准备上战场杀敌的形象。说明作者即使在醉酒之际也不忘抗敌。
⼋百⾥：指⽜。
麾：军旗。麾下：指部下。
炙：烤⾁。
五⼗弦：本指瑟，泛指乐器。翻：演奏。塞外声：以边塞作为题材的雄壮悲凉的军歌。
沙场：战场
点兵：检阅军队。
马作的卢（dì lú）飞快：战马像的卢马那样跑得飞快；作，像…⼀样；的卢，马名。⼀种额部有⽩⾊斑点性烈的快马。相传刘备曾乘的卢马从襄阳城西的檀溪⽔中⼀跃三丈，脱离险境。
作：像，如。
霹雳(pī lì)：特别响的雷声，⽐喻拉⼸时⼸弦响如惊雷。
了(liǎo)却：了结，完成。
天下事：此指恢复中原之事。.
赢得：博得。
⾝后：死后。
可怜：可惜。
创作背景
  ⾟弃疾21岁时，就在家乡历城（今⼭东济南）参加了抗⾦起义。起义失败后，他回到南宋，当过许多地⽅的长官。后来，他长期不得任⽤，闲居近⼆⼗年。公元1188年，⾟弃疾与陈亮在铅⼭瓢泉会见，即第⼆次“鹅湖之会”。此词当作于这次会见⼜分别之后。
赏析
  此词以两个⼆、⼆、⼆的对句开头，通过具体、⽣动的描述，表现了多层情意。第⼀句，只六个字，
却⽤三个连续的、富有特征性的动作，塑造了⼀个壮⼠的形象，让读者从那些动作中去体会⼈物的内⼼活动，去想象⼈物所处的环境，意味⽆穷。为什么要吃酒，⽽且吃“醉”？既“醉”之后，为什么不去睡觉，⽽要“挑灯”？“挑”亮了“灯”，为什么不⼲别的，偏偏抽出宝剑，映着灯光看了⼜看？……这⼀连串问题，只要细读全词，就可能作出应有的回答，因⽽不必说明。“此时⽆声胜有声”。⽤什么样的“说明”也难以⽐这⽆⾔的动作更有⼒地展现⼈物的内⼼世界。
  “挑灯”的动作⼜点出了夜景。那位壮⼠在夜深⼈静、万籁俱寂之时，思潮汹涌，⽆法⼊睡，只好独⾃吃酒。吃“醉”之后，仍然不能平静，便继之以“挑灯”，⼜继之以“看剑”。翻来覆去，总算睡着了。⽽刚⼀⼊睡，⽅才所想的⼀切，⼜幻为梦境。“梦”了些什么，也没有明说，却迅速地换上新的镜头：“梦回吹⾓连营。”壮⼠好梦初醒，天已破晓，⼀个军营连着⼀个军营，响起⼀⽚号⾓声。这号⾓声，富有催⼈勇往⽆前的⼒量。⽽那位壮⼠，也正好是统领这些军营的将军。于是，他⼀跃⽽起，全副披挂，要把他“醉⾥”、“梦⾥”所想的⼀切统统变为现实。
  三、四两句，可以不讲对仗，词⼈也⽤了偶句。偶句太多，容易显得呆板；可是在这⾥恰恰相反。两个对仗极⼯、⽽⼜极其雄健的句⼦，突出地表现了雄壮的军容，表现了将军及⼠兵们⾼昂的战⽃情绪。“⼋百⾥分麾下炙，五⼗弦翻塞外声”：兵⼠们欢欣⿎舞，饱餐将军分给的烤⽜⾁；军中奏起振奋⼈⼼的战⽃乐曲。⽜⾁⼀吃完，就排成整齐的队伍。将军神采奕奕，意⽓昂扬，“沙场秋点兵”。这个“秋”字下得好。正当“秋⾼马壮”的时候，“点兵”出征，预⽰了战⽆不胜的前景。
  按谱式，《破阵⼦》是由句法、平仄、韵脚完全相同的两“⽚”构成的。后⽚的起头，叫做“过⽚”，⼀般的写法是：既要和前⽚有联系，⼜要“换意”，从⽽显⽰出这是另⼀段落，形成“岭断云连”的境界。⾟弃疾却往往突破这种限制，《贺新郎•别茂嘉⼗⼆弟》如此，这⾸《破阵⼦》也是如此。“沙场秋点兵”之后，⼤⽓磅礴，直贯后⽚“马作的卢飞快，⼸如霹雳弦惊”：将军率领铁骑，快马加鞭，神速奔赴前线，⼸弦雷鸣，万箭齐发。虽没作更多的描写，但从“的卢马”的飞驰和“霹雳弦”的巨响中，仿佛看到若⼲连续出现的画⾯：敌⼈纷纷落马；残兵败将，狼狈溃退；将军⾝先⼠卒，乘胜追杀，⼀霎时结束了战⽃；凯歌交奏，欢天喜地，旌旗招展。
  这是⼀场反击战。那将军是爱国的，但也是追求功名的。⼀战获胜，功成名就，既“了却君王天下事”，⼜“赢得⽣前⾝后名”，当为“壮”也。
  如果到此为⽌，那真够得上“壮词”。然⽽在那个被投降派把持朝政的时代，并没有产⽣真正“壮词”的条件，以上所写，不过是词⼈孜孜以求的理想⽽已。词⼈展开丰富的想象，化⾝为词⾥的将军，刚攀上理想的⾼峰，忽然⼀落千丈，跌回冷酷的现实，沉痛地慨叹道：“可怜⽩发⽣！”⽩发已⽣，⽽收复失地的理想成为泡影。想到⾃⼰徒有凌云壮志，⽽“报国欲死⽆战
场”（借⽤陆游《陇头⽔》诗句），便只能在不眠之夜吃酒，只能在“醉⾥挑灯看剑”，只能在“梦”中驰逐沙场，快意⼀时。……这处境，的确是“悲哀”的。然⽽没有谁“可怜”他。于是，他写了这⾸“壮词”，寄给处境同样“可怜”的陈同甫。
  同甫是陈亮的字。学者称为龙川先⽣。为⼈才⽓豪迈，议论纵横。⾃称能够“推倒⼀世之智勇，开拓万古之⼼胸”。他先后写了《中兴五论》和《上孝宗皇帝书》，积极主张抗战，因⽽遭到投降派的打击。宋孝宗淳熙⼗五年冬天，他到上饶访⾟弃疾，留⼗⽇。别后⾟弃疾写《贺新郎》词寄他，他和了⼀⾸；以后⼜⽤同⼀词牌反复唱和。这⾸《破阵⼦》⼤约也是这⼀时期写的。
  全词从意义上看，前九句是⼀段，⼗分⽣动地描绘出⼀位披肝沥胆，忠⼀不⼆，勇往直前的将军的形象，从⽽表现了词⼈的远⼤抱负。末⼀句是⼀段，以沉痛的慨叹，抒发了“壮志难酬”的悲愤。壮和悲，理想和现实，形成强烈的反差。从这反差中，可以想到当时南宋朝廷的*⽆能，想到⼈民的⽔深⽕热，想到所有爱国志⼠报国⽆门的苦闷。由此可见，极其豪放的词，同时也可以写得极其含蓄，只不过和婉约派的含蓄不同罢了。
  这⾸词在声调⽅⾯有⼀点值得注意。《破阵⼦》上下两⽚各有两个六字句，都是平仄互对的，即上句为“仄仄平平仄仄”，下句为“平平仄仄平平”，这就构成了和谐的、舒缓的⾳节。上下⽚各有两个七字句，却不是平仄互对，⽽是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，这就构成了拗怒的、激越的⾳节。和谐与拗怒，舒缓与激越，形成了⽭盾统⼀。作者很好地运⽤了这种⽭盾统⼀的声调，恰当地表现了抒情主⼈公复杂的⼼理变化和梦想中的战⽃准备、战⽃进⾏、战⽃胜利等许多场⾯的转换，收到了绘声绘⾊、声情并茂的艺术效果。
  这⾸词在布局⽅⾯也有⼀点值得注意。“醉⾥挑灯看剑”⼀句，突然发端，接踵⽽来的是闻⾓梦回、连营分炙、沙场点兵、克敌制胜，有如鹰隼突起，凌空直上。⽽当翱翔天际之时，陡然下跌，发出了“可怜⽩发⽣”的感叹，使读者不能不为作者的壮志难酬洒下惋惜怜悯之泪。这种陡然下落，同时也嘎然⽽⽌的写法，如果运⽤得好，往往因其出⼈意外⽽扣⼈⼼弦，产⽣强烈的艺术效果。这样的结构不但宋词中少有，在古代诗⽂中也很少见。这种艺术⼿法也正表现了⾟词的豪放风格和他的独创精神。但是⾟弃疾运⽤这样的艺术⼿法，不是故意卖弄技巧、追求新奇，这种表达⼿法正密切结合他的⽣活感情、政治遭遇。由于他的恢复⼤志难以实现，⼼头百感喷薄⽽出，便⾃然打破了形式上的常规，这绝不是⼀般只讲究⽂学形式的作家所能做到的。
  李⽩有⾸叫《越中览古》的诗。诗中写道：“越王勾践破吴归，战⼠还家尽锦⾐。宫⼥好花满春殿，只今惟有鹧鸪飞！”这⾸七⾔诗中，有三句写到越王勾践的强盛，最后⼀句才点出越国的衰败景象，虽然表达的感情显然不同，但在谋篇布局⽅⾯⼜有相通之处，可以参看。