《天净沙·秋思》文å¦èµæž
《天净沙·秋思》文å¦èµæžï¼ˆé€šç”¨5篇)
  引言:《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的小令,是一首著名的诗æŒä½œå“ï¼Œã€Šå¤©å‡€æ²™Â·ç§‹æ€ã€‹ä»¥å¤šç§æ™¯ç‰©å¹¶ç½®ï¼Œç»„合成一幅秋郊夕照图,让天涯游åéª‘一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上,从ä¸é€å‡ºä»¤äººå“€æ„çš„情调,它抒发了一个飘零天涯的游ååœ¨ç§‹å¤©æ€å¿µæ•…乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。下面是小编整理的《天净沙·秋思》的原文及赏析两篇,欢迎大家来阅读和借鉴。
  《天净沙·秋思》文å¦èµæž 篇1
  这首小令很çŸï¼Œä¸€å…±åªæœ‰äº”句二十八个å—,全曲无一秋å—,但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图,并且å‡
†ç¡®åœ°ä¼ è¾¾å‡ºæ—…人凄苦的心境。被赞为秋思之祖这首成功的曲作,从多方面体现了ä¸å›½å¤å…¸è¯—æŒçš„艺术特征。
  一、以景托情,蝉蜕功效作用寓情于景,在景情的交融ä¸æž„成一种凄凉悲苦的意境。
  ä¸å›½å¤å…¸è¯—æŒååˆ†è®²ç©¶æ„å¢ƒçš„创造。意境是ä¸å›½å¤å…¸è¯—æŒç¾Žå¦ä¸çš„一个重要范畴,它的本质特征在于情景交融、心物合一。情与景能否妙合,成为能否构成意境的关键。清王夫之《萱斋诗话》曰:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。”王国维《人间词话删稿》云:“一切景è¯çš†æƒ…è¯ä¹Ÿã€‚”马致远这首小令,前四句ç海底两万里读后感300字š†å†™æ™¯è‰²ï¼Œè¿™äº›æ™¯è¯éƒ½æ˜¯æƒ…è¯ï¼Œâ€œæž¯â€â€œè€â€â€œæ˜â€â€œç˜¦â€ç‰å—眼使浓郁的秋色之ä¸è•´å«ç€æ— é™å‡„凉悲苦的情调。而最后一句“æ–肠人在天涯”作为曲
眼更具有画龙点睛之妙,使前四句所描之景æ少年不识愁滋味ˆä¸ºäººæ´»åŠ¨çš„环境,作为天涯æ–肠人内心悲凉情感的触发物。曲上的景物既是马致远旅途ä¸ä¹‹æ‰€è§ï¼Œä¹ƒçœ¼ä¸ç‰©ã€‚但同时又是其情感载体,乃心ä¸ç‰©ã€‚全曲景ä¸æœ‰æƒ…,情ä¸æœ‰æ™¯ï¼Œæƒ…景妙合,构成了一种动人的艺术境界。
  二、使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨,使作品充满浓郁的诗情。
  意象是指出现在诗æŒä¹‹ä¸çš„用以传达作者情感,寄寓作者思想的艺术形象。ä¸å›½å¤å…¸è¯—æŒå¾€å¾€å…·æœ‰ä½¿ç”¨æ„è±¡ç¹å¤å¯†é›†çš„特色。ä¸å›½å¤ä»£ä¸å°‘诗人常常在诗ä¸ç´§å¯†åœ°æŽ’列众多的意象来表情达意。马致远æ¤æ›²æ˜Žæ˜¾åœ°ä½“现出这一特色。çŸçŸçš„二十八å—ä¸æŽ’列着十种意象,这些意象既是æ–肠人生活的真实环境,又是他内心沉
重的忧伤悲凉的载体。如果没有这些意象,这首曲也就不复å˜åœ¨äº†ã€‚天净沙秋思翻译
  与意象的繁复性并å˜çš„是意象表意的单一性。在同一作品之ä¸ï¼Œä¸åŒçš„意象的地位比较均衡,并无刻意突出的个体,其情感指向趋于一致,即众多的意象往往共同传达着作者的同一情感基调。æ¤æ›²äº¦å¦‚æ¤ã€‚作者为了表达自己惆怅感伤的情怀,选用众多的物象入诗。而这些物象能够传达作者的内心情感,情与景的结合,便使作品ä¸æ„è±¡çš„情感指向呈现一致性、单一性。众多的意象被作者的同一情感的线索串联起来,构成一幅完整的图画。
  意象的繁复性与单一性的结合,是造成ä¸å›½å¤å…¸è¯—æŒæ„è•´æ·±åŽšã€å¢ƒç•Œå’Œè°ã€è¯—味浓重的重要原因。
  古典诗æŒä¸æ„è±¡çš„安排往往具有多而不乱,层次分明的特点,这种有序性的产生得力于作者以时间、空间的æ£å¸¸é¡ºåºæ¥å®‰æŽ’意象的习惯。
ã爱国名人名言€€ã€€ä»Šå¤©æœ‰äººç§°é©¬è‡´è¿œçš„这首《天净沙·秋思》为“并列式意象组合”,其实并列之ä¸ä¾ç„¶ä½“现出一定的顺序来。全曲十个意象,前九个自然地分为三组。藤缠树,树上落鸦,第一组是由下及上的排列;桥、桥下水、水边住家,第二组是由近由远的排列;古驿道、道上西风瘦马,第三组是从远方而到目前的排列,ä¸é—´ç•¥æœ‰å˜åŒ–。由于ä¸é—´æ’入“西风”写触感,变换了描写角度,因而增加了意象的跳跃感,但这种跳跃仍是局部的,不超出秋景的范围。最后一个意象“夕阳西下”,是全曲的大背景,它将前九个意象全部统摄起来,造成一时多空的场面。由于它本身也是放远目光的产物,因æ¤ä½œå“åœ¨æ•´ä½“上也表现出由近及远的空间排列顺
序。从老树到流水,到古道,再到夕阳,作者的视野层层扩大,æ¥æ¥æ‹“开。这也是意象有序性的表现之一。
  三、善于加工提炼,用极其简练的白描手法,勾勒出一由游åæ·±ç§‹è¿œè¡Œå›¾ã€‚
  马致远《天净沙·秋思》小令ä¸å‡ºçŽ°çš„意象并不新颖。其ä¸â€œå¤é“”一词,最早出现在署名为李白《忆秦娥·箫声咽》词ä¸â€œä¹æ¸¸åŽŸä¸Šæ¸…秋节,咸阳古道音尘绝”。宋张炎《壶ä¸å¤©Â·æ‰¬èˆ²ä¸‡é‡Œã€‹è¯ä¸ä¹Ÿæœ‰â€œè€æŸ³å®˜æ²³ï¼Œæ–œé˜³å¤é“,风定波犹直”。
  董解元《西厢记》ä¸æœ‰ä¸€æ›²ã€ä»™å•Â·èµèŠ±æ—¶ã€‘:“落日平林噪晚鸦,风袖翩翩吹瘦马,一经入天涯,荒凉古岸,衰草带霜滑。瞥见个å¤æž—端入画,蓠落萧疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾,横桥流水。茅è
ˆæ˜ è»èŠ±ã€‚”其ä¸æœ‰å…个意象出现在马曲之ä¸ã€‚
  又有元代无名氏小令《醉ä¸å¤©ã€‹(见《乐府新声》):“老树悬藤挂,落日映残霞。隐隐平林噪晓鸦。一带山如画,懒设设éžå‚¬ç˜¦é©¬ã€‚夕阳西下,竹篱茅舍人家。”也有å…个意象与马曲相同。