李清照 月满西楼
一剪梅
李清照 李清照 一剪梅
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除。才下眉头，却上心头。
【译文】
荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄有?正是雁排成"人'字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
花，自在地飘零，水，自在地飘流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是──这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
【赏析】
这首词在黄升《花庵词选》中题作"别愁'，是赵明诚出外求学后，李清照抒写她思念丈夫的心情的。伊世珍《琅嬛记》说："易安结褵未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。'最近，电影《李清照》沿袭了伊世珍之说，当赵明诚踏上征船出行时，歌曲就唱出《一剪梅》的"轻解罗裳，独上兰舟'。我认为把这首词理解为送别之作，于词意不尽相符，就是"轻解罗裳'两句，也难解释得通。"罗裳'，不会是指男子的"罗衣'，因为不管是从平仄或用字看，没有必要改"衣'为"裳'。"罗裳'无疑是指绸罗裙子，而宋代男子是不穿裙子的。要是把上句解为写李清照，下句写赵明诚，那么，下句哪来主语?两者文意又是怎样联系的呢?看来，应该以《花庵词选》题作"别愁'为宜。
李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充满了学术和艺术的气氛，十分美满。所以，两人一经离别，两地相思，这是不难理解的。特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情。这在她的许多词作中都有所流露。这首词就是以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的，它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵。词的开头是：
红藕香残玉簟秋
写出时间是在一个荷花凋谢、竹席嫌凉的秋天。"红藕'，即红荷花。"玉簟'，是精美的竹席。这一句涵义极其丰富，它不仅点明了时节，指出就是这样一个萧疏秋意引起了的离情别绪，显示出全词的倾向性。而且渲染了环境气氛，对的孤独闲愁起了衬托作用。如"红藕香残'，虽然是表示出秋来了荷花凋谢，其实，也含有青春易逝，红颜易老之意;"玉簟秋'，虽然是暑退秋来，所以竹席也凉了。其实，也含有"人去席冷'之意。
就表现手法及其含义来看，这一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句："菡萏香销翠叶残'相类似。同样是说荷花凋残，秋天来了。但后者不如前者那么富有诗意："菡萏香销'，无疑是不及"红藕香残'那样既通俗又是泽鲜明;"翠叶残'意思仍然和"菡萏香销'一样，是指秋来荷叶落。但"玉簟秋'，却不同了，又有一层新的意思。如果说，"红藕香残'是从客观景物来表现秋
的到来，那么，"玉簟秋'就是通过的主观感受竹席生凉来表达秋的到来。一句话里把客观和主观、景和情都融化在一起了。显然，同是七个字，但它的涵义就比之李璟句丰富得多。怪不得清朝陈廷焯赞赏说："易安佳句，如《一剪梅》起七字云：红藕香残玉簟秋，精秀特绝，真不食人间烟火者。'(《白雨斋词话》)李清照并非不食人间烟火的人，但这一句"精秀特绝'，却是事实，并非过誉。
李清照本来已因丈夫外出而有所牵挂，如今面对这样一个荷残席冷、万物萧疏的景象，免不了触景生情，其思夫之情必然更加萦绕胸怀，内心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦的煎熬，总是要想办法排愁遣闷的，这是人之常情。李清照也不例外。她究竟想如何来消除这愁闷呢?此刻，她不是借酒消愁，也不是悲歌当泣，而是借游览以遣闷，下两句就是这样引出来的：
轻解罗裳，独上兰舟
就是说，我轻轻地解开了罗的裙子，换上便装，独自划着小船去游玩吧!上句"轻'字，很有份量，"轻'，是轻手轻脚的意思。它真实地表现了少妇生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的心情。正因为是"轻'，所以谁也不知道，连侍女也没让跟随就独自上小船了。下句"独'字就
是回应上句的"轻'字的。"罗裳'，是丝绸制的裙子。"兰舟'，即木兰舟，船的美称。这里用"罗裳'和"兰舟'很切合李清照的身份。因为这是富贵人家之所独有。这两句的涵义，既不同于《九歌湘君》中的"沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮无波，使江水兮安流'。写湘夫人乘着桂舟来会湘君;也不同于张孝祥的《念奴娇》："玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。'写张泛舟在广阔的洞庭湖上的兴奋心情。而是极写李清照思夫之苦，她之所以要"独上兰舟'，正是想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩。这是李清照遣愁的方法之一。其实，"独上兰舟'以消愁，若非愁之极何以出此?然而，它不过是象"举杯消愁愁更愁一样。过去也许双双泛舟，今天独自击楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢?不过，李清照毕竟跟一般的女性不同，她不把自己的这种愁苦归咎于对方的离别，反而设想对方也会思念着自己的。所以，她宕开一笔，写道：
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