内容摘要：晏殊，北宋著名婉约派词人，在北宋文坛上有着很高的地位，在诗词的发展中有着承前启后的作用，是宋词发展的开路人之一，对后世词人的创作有一定影响，据统计，晏殊创作了一万多首诗词，但许多已无处可寻，仅存136首《珠玉词》，还有诗一百多首以及一些残句。本文主要通过分析晏殊的人生历程与创作习性浅谈《珠玉词》词风形成的因素。
关键词：富贵 淡雅 闲愁
晏殊，字同叔，谥元献，与其子晏几道并称为“二晏”，抚州临川人。是北宋前期词坛领袖，是宋词发展的开路人之一。晏殊在文学上有多方面的成就和贡献。他能诗、善词，文章典丽，书法皆工，而以词最为突出，有“宰相词人”之称。他的词，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”。
晏殊创作了一万多首作品，不过大多数已无处可寻，《珠玉词》是保留下来的136首。他
的词称为“珠玉”，“珠玉”一般皆取妙语或美好诗文之意，另外珠玉一词也有英才的意思，也是对晏殊诗词及才华的肯定。但也有另一种说法是因为晏殊的词一部分富贵气浓，且有及时享乐的思想，充满生活气息，造词也珠圆玉润才因此得名《珠玉词》。造成这种认知差异的原因是晏殊的《珠玉词》内的词的确拥有不同的词风，大致能分为三类，富贵闲雅：清新秀洁；哀婉多愁思。[1]本文将结合晏殊生平背景、性格等因素进一步来研究。
一.富贵闲雅
晏殊的人生旅途相比于其他诗人来说可谓是十分顺利的，他天资聪颖，在十四岁时就被称为神童，接着举荐到皇帝面前赐进士，真宗欣赏晏殊的诚实与才气，留在皇宫内读书深造。晏殊本身也很发愤，与人交往稳重矜持，得到了上层的重视。后来一路升官，在宋仁宗为太子时被任命为太子舍人，接着仕途一帆风顺，任命宰相，就看这可以说是一生得意，享尽荣华富贵。他是才华高绝，富贵惯了的人，有底蕴，有优越感，晏殊懂得真正的富贵是什么，所以他描写的并不是俗气的金银珠宝，而是以生活环境中美丽的亭台楼阁，莺歌燕舞等自然风光来衬托主人的富贵气，显示出主人优裕闲雅的生活。
吴处厚《青箱杂记》卷五曾记载：“晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。尝览
李庆孙《富贵曲》云：‘轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌’。公曰：‘此乃乞儿相，未尝谙富贵者。’故公每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象。若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风’之类是也。故公自以此句语人曰：‘穷儿家有这景致也无？’”[2]这是晏殊认为的富贵人家心中的底蕴，体会的风景，晏殊在描写事物时，主要刻画出事物的神态而不是外表，因此他的诗虽然有富贵气，但绝不庸俗，他的创作都是在探索淡雅、新颖的富贵气象。
且晏殊词中词风是富贵闲雅的喜爱以燕子为意向，如《浣溪沙》中“小阁重帘有燕过。晚花红片落庭莎。”《踏莎行》中“日高深院静无人，时时海燕双飞去”。燕子自古以来就是诗词人重要的创作意象，在传统文化中燕子这一意向原本就与“富贵人家”有一些联系，“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”“王谢”即富贵人家，燕子是先选择栖息在富贵人家的檐下的，因此在一定程度上，燕子寄托了晏殊对于富贵闲雅生活的态度。而晏殊的词中是带有淡淡愁绪的，但这种愁绪不是仕途不顺的愤懑，不是远离家乡的乡愁，亦不是爱国为国的忧虑，而是害怕光阴似箭，盛筵不在，美景难留的淡淡闲愁，如果非富贵人家是没有时间与精力去关注，去思考的，因此侧面表现出晏殊词风的富贵闲雅。
二.清新秀洁
晏殊《珠玉词》的清新秀洁主要可以从他词中的意象或用词可以看出来，举几个例子说明。
1.“戏蝶”“啼莺”“社燕”
《采桑子》“阳和二月芳菲遍，暖景溶溶.戏蝶游蜂.深入千花粉艳中.何人解系天边日，占取春风.免使繁红，一片西飞一片东。”一词中“戏蝶游蜂，深入千花粉艳中”一句用到的“戏蝶”，“戏”应是“嬉戏玩耍”之意，“戏蝶”就是嬉戏玩耍的蝴蝶，就这一个词就将蝴蝶在花丛中飞舞的姿态表现了出来，使人浮想联翩，而这则代表的是生机，也是春天的代表，再放入这一句词中来看，翩翩起舞嬉戏的蝴蝶，游来游去的蜜蜂，交织在一起随着自然界的歌声舞姿动人，然扎入娇艳的花朵中时隐时现，与花儿融为了一体，描写出蝶花之美，成就了一副充满生机自由的春图，运用“戏蝶”等意象，使全词更加清新秀洁。其实，晏殊的词中有许多类似的例子，以动物为意象，多为鸟儿，如《诉衷情》中“恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺。”中的“啼莺”，“莺”一般在春天啼叫，声音婉转动人，在《诗经》中人们就已经开始用“莺”来表达对春的赞美与留恋；再如晏殊多首词用到的“燕子”的意象，《蝶恋花》“枕簟乍凉铜漏咽，谁教社燕轻离别。浣溪沙 晏殊”谁让燕子容易离别呢，结合词中的其他意象使词变得清新淡雅，别有新意。
2.“夕阳”
“夕阳”也是晏殊较常使用的一个意象，在《浣溪沙》中“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。”此处的“夕阳西下”是对眼前景物的描写，放到词中就同时寄托了作者对时光逝去的伤感，也有对未来的希望，虽然有些渺茫，透露出淡淡的忧愁，再配合前文的描写，在宴会上喝酒作词，依稀回忆起去年也是同样的地方，但已经物是人非，不知道什么时候能回到以前的日子，在人眼前构成了一副夕阳西下，词人在亭台中举着酒杯吟诵，追忆往日时光的宁静淡雅的图景。再如《破阵子》“斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐。”“斜日”与“夕阳”本意是相同的，且晏殊的词中多处提到。
3.“荷花”
“花”是各个词人诗人最常用到的意象，花的美丽，脆弱，易逝都是词人用来寄托感情的最好理由，而“荷花”本身就带有“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高洁品格，《珠玉词》中有好几处都用到了“荷花”这个意象，《破阵子》“湖上西风斜日，荷花落尽红英。”《浣溪沙》“一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。”“芰荷香里劝金觥。”在古典诗词中，荷花被文人赋予的文化意义是圣洁清高的象征，自然给词增添了一份清新淡雅之意。
三.哀婉多愁思
虽然晏殊的人生经历看似处在顶峰，无忧无虑，享尽荣华富，但其实他也是忧愁寂寞的，在他的为官生涯中大致有三次被贬，都是因为说话惹怒上级，他坚持自己为人处事的方法，不愿意屈服而被贬，让他产生了不被理解的孤独与忧愁，在这期间做的词委婉的表达了自己内心的郁闷。
如《浣溪沙》“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”“无可奈何花落去”感慨时光逝去的无奈，是生命的自然，不可更改，“似曾相识燕归来”又透出一种希望，“独”表达出孤独，但我们可以看出晏殊词中的孤独并没有大肆渲染，只是点到为止，哀而不伤。“一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。”这一首就表达出在忧愁中的豁达，与其悲天悯人，不如珍惜当下，所以我们可以发现晏殊的词的一个特点就是情感委婉圆润，哀而不伤，点到为止。
四.结语
晏殊一生虽起起落落，但终究安然度过一生，他的经历对他的词风有着较大影响，但他
的词总体语言清新，富贵而不俗气，哀而不伤，抒发感情点到为止，圆滑婉约，形成了自己独特的特。王灼碧鸡漫志云“晏元献公长短句，风流蕴藉，一时莫及，而温润秀洁，亦无其比。”[3]
参考文献
[1]周霏.晏殊《珠玉词》语法语义研究.[D].河北.河北师范大学汉语言.2016
[2][宋]吴处厚《青箱杂记》卷五.北京.中华书局1985年.第47页至第48页
[3][宋]王灼《碧鸡漫志》卷二.北京.中华书局.2000年
（作者介绍：蒋春燕，南京林业大学人文社会科学学院学生，研究方向：诗词词风研究。指导老师：郑仁霞）
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