现代诗歌鉴赏
诗歌鉴赏中的衬字
诗歌中曲子格律规定之外增加的字叫衬字，是和正字相对而言的。衬字就
作品中常见，但在近体诗中则绝对没有。
衬字的使用源远流长，早在我国第一部诗歌总集《诗经》中就已出现"兮""其""于""言""薄"等衬字。"兮"字最具有代表性，如《伐檀》首二句:"坎坎伐檀兮，置之河之干兮。"其正字为两音步的四字句"坎伐檀，置之河干"，"兮"为衬字。楚辞用"兮"作衬字更是其特，屈原《离骚》:"帝高阳之苗裔兮，朕皇考
曰伯庸"。主要形式是六字句，"兮"字有声无义，不算在六字之内，是衬字。《九章》里"兮"的出场频率之高，几乎到了无句不"兮"的地步。"兮"在楚辞的
表达上是抒发情感的手段，也具有诗歌节奏调整和补足音节的效果。有时在上
下对称的长句中，还起着句读的特殊作用。闻一多在《怎样读〈九歌〉》里，
归纳了《九歌》中"兮"的其他具体用法和性质，如"才芳草兮杜若"中"兮"有"之"意;"带长剑兮挟秦弓""兮"有"而"意;"穿芭兮代舞"中"兮"有"以"意，等等。当然"兮"在《九歌》中的意思可能并不完全像闻一多先生所归纳的如此具体，也
许仍只是古语"啊"的抒情意义，但"兮"在诗句中发挥了其神奇的作用却是事实。衬字在当时如此地广泛地运用，算得上是它的辉煌时期了。
在南北朝民歌和敦煌曲子词中，也不同程度地使用了衬字，陶渊明的《归
去来兮辞》中"来""兮"两个都是衬字。但这些仅是"散见"、"偶用"而已。衬字
的大量使用，是伴随着说唱、戏曲艺术的繁荣而形成的。到了元代，关汉卿、
王实甫、马致远等人的杂剧或散曲，常常用到衬字，便到了"元曲无衬不成其曲"的地步。直到今天，戏曲、民歌中还大量使用衬字，足见衬字生命力之强。
元曲中的衬字或附于句首(有人称为虚字或领字)，或置于句中，一般不放
在句末。放在句末的有一种曲牌规定的没有意义的唱腔附加语，也有人把它算
作衬字。衬字不拘平仄，字数多寡不限，一般情况是：小令衬字少，套数衬字多，
散曲衬字少，剧曲衬字多。衬字多由副词、介词、连词、助词、代词、数量词
和形容词来充当。有的研究者认为，不同词性的衬字在句中起不同的作用，或
加强语气，或描摹情态，或使曲词更易上口，或使情感更加生动饱满。实际上，各类衬字往往穿插使用，珠联璧合，相互辉映，构成丰富多彩、韵味盎然的曲词。
曲词都是配合音乐的长短句，因此都具有一定的语言格式。词之句法、字数、平仄、押韵等均为定格。曲则不然，能于曲牌规定的字数以外加添"衬字"。这是曲律别于词律的重要特点。吴梅先生指出:"作曲须动宕浏亮(爽直本)，
与词尚蕴藉不同。"这是因为元曲是下里巴人，着重听众之观感，必须雅俗共赏，曲词大家是"深得其中三味"的。他们往往精心撷取生活中生动习见的俚语俗字
作衬字，从而一改诗词含蓄蕴藉的艺术风格而为质朴直爽、活泼洒脱。比如无
名氏《正宫·叨叨令》:"溪边小径舟横渡，门前流水清如玉。青山隔断红尘路，白云满地无寻处。说与你寻不得也么哥，寻不得也么哥，却原来侬家鹦鹉洲边住。"作者将难以在正统诗词中出现但却活用在口语中的词"却原来"信手拈来，作衬字入曲，写出了渔夫(隐士)超然的情怀和隐逸的情趣，使曲词充满了民间
语言的特殊风味和浓郁的生活情调。元曲中像这样的衬字很多，比如:
1、我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头?我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴趜、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落
了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹徒症候。尚兀
自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走。
2、恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。你个守户的先生肯相恋，煞是可怜，则要你手掌里奇擎着耐心儿卷。
3、家家掩映渠流水，楼阁峥嵘出翠微，遥望西湖暮山势。看了这壁，觑了那壁，纵有丹青下不得笔。
上面三段都是南吕调《一枝花》套曲的《尾》曲。应该说是同样的曲调。
前一首是《不伏老》，中一首是《赠朱帘秀》，后一首《杭州景》，字数完全
不同。就是因为关汉卿写《不伏老》时用了太多的衬字。这是元曲的变化多端
的魅力，也见关汉卿的天才创作成就。现代人注元曲，往往把衬字用小字与唱
词区别开来。其实元人演唱时衬字也不一定那么明确是哪一个字，不过是根据
句意推测而已。
曲词，高手善用衬字传神状物，摹写情状。如《西厢记·长亭送别》二折
莺莺的那支《朝天子》:"一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气"。三处衬字，都是平淡无奇的数量词，不仅使原来板滞凝涩的曲句立时舒顺畅达，而且反复
尽情地刻划了男女主角"相对无言心欲碎，唯能以叹息交流心曲"的凄哀之状。
再如周文质《正宫·叨叨令》:"叮叮当当铁马乞雷叮琅闹，啾啾唧唧促织儿依
柔依柔叫，滴滴点点细雨儿淅零淅留哨，潇潇洒洒梧叶儿失流疏刺落。"以衬字逐"铁马"之声，学"促织"之鸣，拟"细雨"之淅沥，状"梧叶"之飘零，将那瑟瑟
秋声，写得倾耳可闻，写出了一个肃杀悲凉的境界。试想：若无衬字，怎能收此神效?
衬字还有助于淋漓酣畅地抒发情怀，渲染强烈的气氛，激溅起读者心灵深
处的朵朵浪花。且读《西厢记·长亭送别》中莺莺向张生哭诉离情的那支脍灸
人口的曲词:"见安排着车儿马儿，不由人煎煎熬熬的气有什么心情将花儿靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚。准备着被儿枕儿，则索昏昏沉沉的睡。从今后衫儿袖儿，都揾湿做重重叠叠的泪。兀的不闷杀也么哥?兀的不闷杀也么哥?久已后书儿信儿，索与我凄凄惶惶的寄!"王实甫匠心独运，使衬字成为迭音词韵一个音节，
借助反复、排比句式，造成音节和声韵的回环流转，倾写莺莺柔肠寸断，缠绵
欲绝的复杂心情，表现深长的离愁别绪，创造浓郁的抒情氛围。这一唱三叹的
曲词，在读者心中引起了强烈的共鸣。
衬字还能造成另一种泼辣豪壮的格调和跳荡飞腾的气势。关汉卿"我正是个蒸不热、煮不烂、炒不爆、锤不碎、打不破、响当当一粒铜豌豆!"20个衬字一
泻而出，造成了连珠炮式的句法和紧迫急促的节奏，尤其是飞流直下的6个动
衬词组，爆破力强，音韵响亮，真可谓黄钟大吕，玉振金声!这曲词，突出地表现了作者坚韧顽强，豪放不羁的性格和刚烈情怀。这种衬字，在古代曲坛堪称
独步。现代曲词亦有此种用法。
现代的民歌也继承了许多的衬字的用法。它多由方言中的特殊词汇充当，具有十分鲜明的地方特。比如"花儿"(信天游)中"樱桃好吃树难栽，白葡萄搭着个架来；你心儿有意口难开，快给旁人捎个话来。"的衬字"个"，它补足了语气，增强了抒情性。如我们听到"一送里格红军介子么下了山，秋风里格细雨介子么缠绵绵"(江西民歌《十送红军》)，就能判定它的"产地"在江西。这是因为歌中的"里格"，"介子么"等衬字，是江西方言里所特有的词汇，分别相当于普通话里的语气词"那个"、"这么"。正是这些富有乡土气息的衬字，构成了我国丰富多彩的戏曲和民歌的不同特。
发表于2009年10月《传承》杂志
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