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新月派“三美”主张指导下鉴赏《再别康桥》三个英译本
王玉， 郝美霞
（华北理工大学, 河北 唐山 063000）
摘    要：本文在新月派“三美”主张指导下，从绘画美、音乐美和建筑美对徐志摩《再别康桥》的三个英译本即Mr. Ediard Connynkam 译本、丁祖馨和拉斐尔合译本以及中国文学出版社的译本进行鉴赏，旨在将中国独特的诗歌艺术“三美”主张用于对现代诗歌翻译实践的指导。关键词：音乐美；绘画美；建筑美；《再别康桥》英译本一、引言
徐志摩是新月派领军人物，其代表诗作《再别康桥》为后人传颂，同时也是对新月派“三美”主张音乐美、绘画美和建筑美的伟大实践。既然《再别康桥》以“三美”主张为指导，而“三美”又是建立在中外诗歌的规律上，那么将“三美”主张用于鉴赏《再别康桥》英译本就水到渠成。
二、新月派“三美”主张和《再别康桥》
新月派在中国新诗发展史上的作用举足轻重。闻一多（1994）在《诗的格律》中旗帜鲜明地对新诗不重格律的倾向作了批评，提倡新格律诗，而“三美”即音乐美、绘画美和建筑美就是新格律诗的主要表现。
《再别康桥》作为新月派诗人徐志摩的代表作，音节和谐，读起来层次错落、朗朗上口，句尾押韵及叠词的使用，是全诗音律的体现；全诗彩鲜明，七节分别勾勒出不同的风景；四行一节，一行六至八字，其中一三行较短，二四行较长，句之间长短错落，节之间整齐均匀。
三、新月派“三美”主张指导下鉴赏《再别康桥》三个英译本
由于中英语言文化差异，翻译时并不能完全保持原诗风格，笔者认为在鉴赏时应有所侧重。本文将依次从绘画美、建筑美、音乐美三个方面鉴赏Mr. Ediard Connynkam 译本、丁祖馨和拉斐尔合译本以及中国文学出版社译本，以下分别称为译文1、2和3。
（一）绘画美
第一节为挥手作别云彩图，对于“云彩”，译文1、2和3分别译为bright clouds、clouds 和rosy clouds。bright 意为“明亮的”，rosy 意为“玫瑰红的”，据原诗可知，rosy 更能勾勒出晚霞将云彩映成红的景象。
第二节为河畔金柳倒影图，三个译文都将“金柳”译为golden willows，彩鲜明。对于“艳影”，译文1处理为beautiful shadows，意为“阴影、影子”，而原诗指树荫或倒影，故该词使用不当，译文2处理为reflection，不仅能够指树荫，还能凸显康河水的清澈，译文3也如此。
第三节为青草水底招摇图，对于“招摇”，译文1处理为waving，但该词使用多次，且在此不够准确，译文2处理为dances，整个画面都热闹起来，译文3在sways 后增加leisurely，把青荇自由自在的状态表现的淋漓尽致。
第四节为榆树浮藻清谭图，对于“一潭”，译文1、2和3分别处理为lake（湖）、creek（小溪）和pool（水塘），笔者认为原诗中并不是指的一潭水，而是指许多榆树的树荫倒映在康河中，所以，此处译文2最恰当。
第五节为撑篙漫溯寻梦图，该节中“青草更青处”是翻译难点，译文1和2的处理重复使用green，译文单调累赘。而译文3则将其处理为to where the green grass is more verdant，不仅避免了重复，还使译文更加形象生动。
第六节为黄昏夏虫沉默图，对于“不能放歌”，意为“不能大声高歌”，而译文1和2直接处理为I cannot sing，处理不当。译文3处理为sing aloud，十分贴合原意。对于“笙箫”，译文1将“萧”处理为姓氏，翻译错误，译文2将该行译为两行，略显多余，而译文3将“笙箫”处理为
music，十分形象。
第七节为招手惜别云彩图，连续两个“悄悄”与“轻轻”，译文1、2和3都将其处理为quietly，与前文呼应。对于“挥一挥”，译文1再次使用waving，未表达原文情感，译文2处理为with a quick jerk，传达出“决绝、急”之意，而译文3译为flick，意为“拂去”，并在前加gently，更加凸显作者不愿打破宁静，尽显动作温柔。
总得来说，译文3更加贴合原诗，充分体现出绘画美在该译本中的实践。
（二）建筑美
《再别康桥》原诗七节，每节四行，每行六到八字，一三行短，二四行长。译文1和译文3完全按照原诗结构，分为七节，每节四行，且句子长短大致整齐，保持了原诗的建筑美。译文2较随意，未依照原诗句式，大大破坏了原诗的建筑美。
现代诗歌鉴赏
（三）音乐美
《再别康桥》中隔行句尾押韵且多用叠词，但由于汉英语言差异，这一点在其译文中很难体现。
第一节译文1一三行句尾leave 和wave 押尾韵，译文2一四行“softly,gently”在句尾重复，译文3三四行句
尾good-bye 和sky 押尾韵。第二节译文1第三行beautiful 和bright 押头韵，译文2无押韵，译文3虽无押韵，但每行以介词短语结尾，节奏分明，朗朗上口。第三节译文1一三行句尾同词押头韵，译文2二四行句尾river 和ripple 押头韵，译文3一三行句尾sludge 和Cambridge 押尾韵。第四节译文1、2、3都未押韵。第五节原诗并未押韵，但译文1一二行句尾pole 和place 押头韵，三四行句尾重复使用 starlight，译文2无押韵，译文3一二行句尾dream 和upstream 押尾韵，四五行句尾重复使用starlight。第六节译文1无押韵，译文2二三四行句尾heart、mute 和silent 连押尾韵，译文3无押韵。第七节译文1、2、3中均连续使用quietly，无押韵。
虽然在音乐美方面很难做到中英对照，但相比之下，译文3更加考虑到了译作的节奏及音乐之美。
四、结论
在新月派“三美”主张指导下鉴赏《再别康桥》的三个英译本可发现，中国文学出版社的译本不论是在绘画美、音乐美还是建筑美上，都保持了原作风格。由此可见，“三美”主张作为中国特有的优秀文化，用于鉴赏现代诗歌翻译是十分合适的，但目前，这一主张在现代诗歌翻译实践中的应用却很少见，我们应大胆创新，继续弘扬中国优秀文化对于翻译实践的指导。参考文献：
[1] 陈芳菲. 闻一多诗歌理论批评[J]. 安徽文学(下半月), 2008(02): 70-71.
[2] 闻一多. 诗的格律[A]. 闻一多全集[C]. 武汉: 湖北人民出版社, 1994.
[3] 张丽娟. 重读《再别康桥》[J]. 语文教学通讯·D 刊(学术刊), 2015(10): 65-66.