运用动静描写的古诗
动静无常、刚柔相济，万物集阳气多为动，禀阴气多为静。静可以聆听陌上花开、闲观林中日出，动也像喷薄而出的火山、势不可挡的洪流。张弛有度，才可收放自如；动静结合，方能和谐统一。比如，王维的“明月松间照，清泉石上流”；还有辛弃疾的“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”等等，不仅让文章活泼生动，也给静态的事物以生命和活力。
诗人们为了让诗词有更好的意境和表达效果，经常采用动静结合的方法，在一种意境里以静为主，再以动衬静，塑造出栩栩如生的艺术形象，达到单纯孤立地写动态或静态无法取得的效果。比如王籍的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”；苏轼的“船上看山如走马，倏忽过去数百。”下面精选十二首动静结合的古诗词
1、鸟鸣涧  唐代：王维
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
赏析：花落、月出、鸟鸣，这些动的景物让诗富有生机而不枯寂，同时又通过动，突出地显示了春涧的幽静。动的景物反而能取得静的效果，诗人不禁要为夜晚的静谧和由静谧格外显示出来的空寂而惊叹。诗人的心境和春山的环境气氛，互相契合而又互相作用。
2、题李凝幽居  唐代：贾岛
闲居少邻并，草径入荒园。
鸟宿池边树，僧敲月下门。
过桥分野，移石动云根。
暂去还来此，幽期不负言。
赏析：月光皎洁，万籁俱寂，一阵轻微的敲门声，引起鸟儿一阵不安的噪动。作者抓住了这一瞬即逝的现象，来刻画环境之幽静，响中寓静，有出人意料之胜。
3、书湖阴先生壁  宋代：王安石
茆檐长扫静无苔，花木成畦手自栽。
一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
赏析：山水本是无情之物，可诗人说水“护田”，山“送青”，水对田有一种护措之情，山对人有一种友爱之情，把静止的东西写活了，这就使本来没有生命的山水具有了人的情思，显得柔婉可爱，生动活泼。
4、题破山寺后禅院  唐代：常建
清晨入古寺，初日照高林。
竹径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此都寂，但余钟磬音。
赏析：钟磬之音，远远超出了“晨钟暮鼓”的报时功能，而被赋予一些寓意深微的象征意义，这是来自佛门圣地的世外之音，这是引领人们进入纯净怡悦世界的奇妙佛音，这是回荡在人们心灵深处的天籁之音，悠扬而宏亮，深邃而超脱。
5、漫成一绝  唐代：杜甫
江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。
沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。
赏析：诗的前三句着力刻画都在一个“静”字，末句却写动、写声，似乎破了静谧之境，然而其表达效果恰好相反，以动破静，愈见其静；以声破静，愈见其静。
6、微雨 唐代：李商隐
初随林霭动，稍共夜凉分。
窗迥侵灯冷，庭虚近水闻。
赏析：作者遣词用字极有分寸，“初随”、“稍共”表现了时间上的持久；“侵”、“冷”、“虚”、“近”，动静结合，虚实之间，处处扣住微雨的特点，一丝不苟。
7、鹭鸶 唐代：杜牧
雪衣雪发青玉嘴，捕鱼儿溪影中。
惊飞远映碧山去，一树梨花落晚风。
赏析：“惊飞远映碧山去”，一个“惊”字尽显白鹭的情态，还将眼前之景顺势推向了远处，为读者展现了一幅溪水澄澈，山青鹭白，晚霞掩映的优美画卷。
8、南歌子  李煜
云鬓裁新绿，霞衣曳晓红。待歌凝立翠筵中。一朵彩云何事、下巫峰。
趁拍鸾飞镜，回身燕漾空。莫翻红袖过帘栊。怕被杨花句引、嫁东风。
赏析：本词对歌女的描写，动静结合，静时待歌凝立、蓄势待发，静中亦含动。动态描写就更加鲜活，极具动感而又传神。她静止时是美的，欲唱未唱令人期待，她动起来更美。
9、清平乐·博山道中即事  辛弃疾
柳边飞鞚，露湿征衣重。宿鹭窥沙孤影动，应有鱼虾入梦。
一川淡月疏星，浣纱人影娉婷。笑背行人归去，门前稚子啼声。
赏析：柳密露浓原是静景，但词人却借露湿征衣的动象来表现，比直写其静态美更觉真实多采。沙滩宿鹭亦在静中，但词人却写其睡中动态，并写其梦中幻影，可感其神动，别生奇趣。
10、荆门道怀古 唐代：刘禹锡
南国山川旧帝畿，宋台梁馆尚依稀。
马嘶古道行人歇，麦秀空城野雉飞。
辛弃疾的古诗风吹落叶填宫井，火入荒陵化宝衣。
徒使词臣庾开府，咸阳终日苦思归。
赏析：古树下马儿嘶鸣，行人小憩，空城中长满庄稼，野鸡乱飞。寒风吹落树叶，填平宫井；野火烧入荒陵，焚毁宝衣。诗人笔触细腻，将枯燥的写景变成情感的倾诉。写作手法不仅对仗工整，还动静结合、远近协调。
11、东湖新竹 宋代：陆游
插棘编篱谨护持，养成寒碧映涟漪。
清风掠地秋先到，赤日行天午不知。
解箨时闻声簌簌，放梢初见叶离离。
官闲我欲频来此，枕簟仍教到处随。
赏析：竹竿在生长过程中，笋壳逐渐脱落，其声簌簌，是为动；其影离离，是为静。诗人运用动静结合的手法，形象逼真地再现了新竹生长的过程，使人如闻其声簌簌，如见其影离离，竹影散乱披扶的祥子。
12、杨柳枝词  唐代：白居易
一树春风千万枝，嫩于金软于丝。
永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？
赏析：诗人对垂柳表达了深深的惋惜，这里的孤寂落寞，同前两句所写的动人风姿，正好形成鲜明的对比；而对比越是鲜明，越是突出了感叹的强烈。