探究易安诗词语言特点
李清照是我国文学史上最杰出的女词人，并称为是“婉约词宗”，她的词在中国古代文学史上独树一帜，自成一家，被称为是“易安体”值得后人关注。对于易安词的研究不仅能够了解她的艺术创作，同时有利于继承传统文化的精华，对易安词的艺术成就、艺术风格进行较为全面的解析和探讨，能更加准确地描述易安词的历史价值与审美价值，通过对易安词语言风格的研究，以繁荣社会主义文学创作。
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李清照是我国文学史上最杰出的女词人，她的词格调高雅清丽，情感浓烈真挚，个性鲜明突出，语言通俗清新。她擅长借助日常细微的生活细节，传达复杂微妙的内心情感；她善于汲取、琢炼新鲜活泼的民间口语、俚语，形成晓畅雅致的语言风格，读之令人回味无穷。她的词在中国古代文学史上独树一帜，自成一家，被称为“易安体”，李清照也因此成为一代“婉约词宗”。
下面试从四个方面，对易安词的语言特点作具体分析。
1 婉约含蓄与坦率细腻
语言的这种特点体现在”曲、细、柔”，即曲径通幽，情调缠绵，表达感情细如抽丝。如，”风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”(李清照《武陵春》)
《凤凰台上忆吹箫》作于易安新婚后不久，抒发了女词人与丈夫赵明诚离别时难分难舍的心情。词一开头就展现出一幅闺阁图景：“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。”这里着意渲染一种慵散气氛，无一字提及主人公心情如何，却处处暗示主人公心情的极度不佳。此属委婉的侧写。然后，笔势突转，“生怕离怀别苦”脱口而出，毫不遮掩地直抒情怀—— 一切愁源所在，皆因“离怀别苦”。此属真率坦直。然而，词人没有让感情的洪流一泻千里，而是就此打住——“多少事，欲说还休。”正是这种自我克制，使感情的痛苦转化成身体的耗损——“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”瘦的原因，无疑是“离怀别苦”，但词人却不直接说出，而是通过对“病酒”和“悲秋”两种原因的否定，隐示“离怀别苦”对自己的无情折磨。这种以反说正、侧表曲达的方法，避免了说愁的直露，更增添了词的韵味。
再如，易安写晚年悲苦生活的《临江仙》，其下片写道：“感风吟月多少事，如今老去无成。
”对过去和现实清醒的判断，这是真率。“谁怜憔悴更凋零，试灯无意思，踏雪没心情。”“无意思”、“没心情”本是直抒胸臆，但它与“试灯”、“踏雪”联系在一起，再结合词人南渡前后生活变化来看，在直抒胸臆中又透出许多未尽之意。从这个意义上讲，它又是委婉含蓄的。《臨江仙》抒发愁苦之情，而整首词却无“愁”、“苦”的字眼，真可谓“不着一字，尽得风流”。
2 清新淡雅与庄重生动
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。（《如梦令》）
这首词似乎是信手拈来、毫无雕琢，运用浅谈自然、朴实无华的语言，寥寥数笔就勾勒出一幅荡舟晚游图，似乎一位活泼开朗、豪放潇洒的少女正从画面向我们走来，可谓是妙笔生花，语言充满了勃勃生机。
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。（《点绛唇》）
这首词语言生动形象，具体的情态、蕴含的情感、微妙的肢体变化将闺门少女突然见到生客
来访时的天真娇憨之态写得逼真自然。让我们看到青春少女时代的李清照是如此的娇羞而调皮，纤纤手的细节描述与后面的“和羞走”相对应，一个娇弱天真而又聪慧多情的少女形象跃然纸上。
3 语言精练且音律和谐
《声声慢》一开头连用14个叠字。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，有一种震撼人心的孤独、落寞美，女词人用重复的文字，使描绘的景和人物内心更加形象,富于艺术魅力，显现了她深厚的语言艺术功力。其中“寻寻觅觅”四字是由舒徐的音调转入急促的音调，“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”10个字，又由舒徐转入急促，从而形成高下起伏，抑扬顿挫的节奏，把人物感情上的波澜恰到好处地表现出来。作者似乎是特意运用这种吞啮抽泣的音调描写忧郁恍惚的心情；同时让这种音调渲染出一种冷落凄清的气氛，十四个字紧紧抓住了人物的动作、环境、心情，将晚年丧夫、没有儿女、孤苦伶仃、心酸艰难的生活体验表达得淋漓尽致、细腻贴切，震慑人心！读起来，琅琅上口，可谓是声声泪，字字血，一字千钧，真可以说是深得音律之妙。开篇的十四字七组重叠，一气呵成，细腻婉曲而又浑然一体，构成心理描写的绝唱！浓厚的悲凉氛围一开头就笼罩全篇。词的下阕结尾处，又用叠词“点点滴滴”，
与开首十四字遥相呼应，气势贯通。瓢泼大雨并不足以衬托内心的悲苦，点点滴滴的细雨，一滴一滴地下，好像诗人的眼泪一样，滴滴流入到读者的心里。这首诗作遣词造句精炼，准确，传神，富有节奏感，音律美，不愧是经典中的经典！再如，
庭院深深深几许，云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。（《临江仙》）
春归大地，词人闭门幽居，思念亲人，自怜飘零。三个深字的运用，加强了语气，庭院深深到底有多深呢？深深的恐怕不仅仅是庭院，也包含着李清照深深的思念之情，寓情于景，笔墨精练，读起来琅琅上口却又意味深长。
4 叠字、叠句的妙用
泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍，人道山长山又断，潇潇微雨闻孤馆。（《蝶恋花》）
在李清照背井离乡，逃往异地路途中的悲戚和惆怅的心境，这里的叠词“千千”更加强调了当时的苦闷，不愿意离开自己深爱的故土但又迫不得已的心情。所营造出来的意境便产生了一
种深邃美。“潇潇”渲染了当时的氛围，在这样的一种苦闷的心境之下又下起了小雨，增加了些许感伤，使得悲伤的氛围更加悲戚。
夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。 人悄悄，月依依，翠帘垂。更挼残蕊，更捻余香，更得些时。（《诉衷情》）
诗人的眼泪
在这里人的孤独与月的寂静相互映衬，情景交融，“悄悄”与“依依”的含蓄而巧妙的运用，使读者大有身临其境之感。
再如，“知否？知否？”（《如梦令》），“浮槎来，浮槎去”（《行乡子》），“也不似，贵妃醉脸，也不似，孙寿愁眉”（《多丽》）等等，两句一叠，句式整齐，音调和谐。也有三句重叠的，如“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”（《行乡子》），“更挼残蕊，更燃余香，更得些时”（《诉衷情》）等等，节奏紧促，动作连贯，既把词人感情表现得淋漓尽致，又合乎词的格律，富有音乐美。
李清照作为我国婉约之宗，在诗词领域“别是一家”，其语言婉约细腻、清新淡雅且又率真自然、活泼生动不仅细致描绘了景和人，并且构成了和谐委婉的音调，增强了它的艺术性。好
象一支动听的乐曲，随着曲调的抑扬婉转，把人们带到了诗情画意的境界，真正的做到了与读者的心灵沟通。
参考文献
[1]康震：《康震评说李清照》，中华书局，2007。
[2]孟庆祥，朱佳新，孟繁翠：《千家诗·古诗源》，黑龙江人民出版社，2009。
[3]富金壁：《中华文化经典选读》，黑龙江人民出版社，2010。
刘佳（1983—），女，河北丰润人，黑龙江外国语学院中国语言文学系助教；郭明志（1947—），男，天津人，原哈尔滨师范大学中文系教授；李敏（1981—），女，鸡西人，黑龙江外国语学院讲师。