一段伤感而唯美的异国之恋，一段大胆、炽烈、郁闷而又无奈的叛逆恋情，一堵无法逾越的经典叹息之墙，法国电影《情人》把这些展示得淋漓尽致。<BR> 影片以80多岁的法国女作家回忆往事开端，讲述了一个20世纪20年代发生在越南的浪漫爱情故事。《情人》讲述了一段注定没有归宿的爱情，这段感情被演绎得如诗如画，如痴如醉，到头来却又让人痛彻心扉。<BR> 故事剧情主要是，在1929年的越南是法国殖民地，因此在越南的土地上有很多法国人。简就是一个15岁的法国少女，在西贡女子寄宿学校读书。每逢假期简便回家，母亲办了一所很小的学校，收入甚少。简有两个哥哥，大哥比尔成瘾且横行霸道，二哥保罗生性懦弱，常受大哥的欺负。一天简一如往常一样告别母亲乘上渡船回学校，在船上遇到一个坐黑大轿车的阔少爷东尼。东尼是华侨富翁的独生子，东尼喜欢这名白人少女便去搭讪，俩人便搭上了。简在寄宿学校里知道有的女生在外，她也想个有钱人试试，因此很主动与东尼交谈，上岸后两人逛了西贡，还一起上馆子吃中国饭菜，东尼并用汽车送她回学校。第二天刚放学，黑汽车就等在校门口了。简和东尼很快就坠入爱河。东尼把简带到他的公馆，这是中国富人们常用来金屋藏娇的地方，简将他的处子之身给了东尼，但是东尼告诉他这里的文化是不允许娶非处做老婆的，简也欣然接受，说她也不喜欢做中国人的妻子，她很满意他们现在的关系，仅仅是情人，没有责任和压力。她告诉东尼，自己的梦想是成为一个作家，但是她母亲却反对，因为作家不能挣钱。他俩在这里幽会、洗澡、玩耍。有时晚上也不回学校，校方只好通知她的母亲，简向东尼要钱给母亲，母亲太需要钱了，维持生活需要钱，还清比尔欠馆的债也要钱。母亲告诉校方给简自由，比尔知道了妹妹的事扬言要打死她俩，东尼请简的一家人到豪华的饭店吃饭，吃完饭后又去舞厅跳舞，可是比尔见到东尼与简跳舞马上凶相毕露，威胁东尼要打架，被母
亲劝住。后来比尔被送回法国去了。东尼很爱简，虽然简经常说她不爱中国人。东尼向父亲提出和简结婚的要求，父亲不同意，让他娶门当户对的中国妻子，否则就断绝他的经济来源，把东尼赶出家门。东尼终于和他不爱的女人结婚了，他心如死灰。简和母亲也要回法国去了，临行前再去公馆，人去楼空，凄凉之感涌上心头。她不再自信地认为自己不爱中国情人，恐怕是她的人生途中的一段刻骨铭心的爱情。<BR> 故事结尾，苍老的女作家历经战乱、瘟疫、离婚、亲人相继辞世，唯剩下她孤
身一人。突然，东尼打来了电话，说他已经同他的妻子来到巴黎，对她的爱至死不渝……<BR> 这部电影中虽然有很多做爱的镜头，但并不给人情的感觉，而是充满了诗意，它将性上升为爱，由爱而上升为永恒，故事交织着东西方文化的冲突、习俗与理想的矛盾、性与爱的纠葛。<BR> 这部爱情片带给人的感觉不是属于那种浪漫之情，而是一种从内心而生的既感动又受震撼的情感。曾经一度认为爱情是甜蜜、富有深情，但是《情人》(www.wei2)中的那种爱却是具有很强的震撼力。真正有生命力的爱情片总是善于把个人的情感、个人的命运与时代特、特定的历史情境有机糅合，才会显现其特有的文化底蕴和思想深度，当然也更具其审美价值。<BR> 这份压抑、冲突下的真爱聚焦于个人的心灵史，折射着人生与社会的现实，具有着洞烛世事的人性的亮度与意义。其间的情感力量充满着巨大的活力，在时间的长河里生生不息，令人惊叹。<BR> 看完影片后，一直无法忘记三个画面。<BR> 一个是“车窗之吻”，当简走出校门，看到外面停着那熟悉的黑大轿车时，她不由自主地奔向了那里。她深情地走向车窗，深情地献上那一吻。一直觉得这是很经典的一吻。<BR> 另一个是当简要回去巴黎的时候，她当时
的心事比较混乱的。也许，她还无法从内心深处感受到她和东尼之间真挚的爱情。她要离去，也许这一辈子再也见不到东尼了。但是她靠在船栏边，做着当初与东尼第一次见面时的动作，也许是在期待东尼的出现。但是，船开了，渐渐远离，望不到陆地，她也看不到她的东尼。可是，事实是，那黑的大轿车一直在简看不到的角落，东尼一直都在望着简，一直，一直……只是，残酷的现实，他们不能在一起。<BR> 最后一个是简在回巴黎的轮船上。在茫茫大海之中，人的心也是很空旷，很静，很清醒的。当肖邦的钢琴曲回响在轮船的每一角落，缠绵悱恻，如泣如诉，宛如来自天国的仙乐，蕴含着无可捉摸的深意……简突然意识到，她是那么刻骨铭心地爱着那位中国男子。她不禁柔肠寸断，潸然泪下。她那无声的眼泪，内心的伤痛让人深深震撼。<BR> 在爱情的背后，影片展现的更多的是当时社会的现实以及时代的背景。首先，我觉得影片反映的是一种对女性的不公平。因为，影片中东尼说在这里的文化是不允许娶非处女的女子做妻子的。我看影片的时候，听到这样一句话很有感触。虽然，演员并没有表现出什么异样的表情，但是总觉得她内心也是很受打击的。女性的地位终究是比不上男性。当这些男性伤害女性以后，责问的
不是自己，反而把责任归于女性身上。这是多么不公平的社会，这是多么畸形的文化。我承认贞操的重要性，但是也不能否决一切。<BR> 其次，我觉得影片也反映出对种族的歧视。当简的哥哥知道简跟一个中国男人在一起的时候，十分反对她与中国人的相爱。白种人的家庭对黄种人具有天生的排他性。这种跨越国度和种族的爱情必定是短命的。<BR> 再次，影片也深刻地反映出中国的“三妻四妾”制和“父母
爱情悲剧包办婚姻”制。影片中，东尼一开始就对简说中国存在的“三妻四妾”制。这在中国封建社会存在了很长时间，也是很根深蒂固的一种制度，反映了封建社会的落后愚昧。对于“父母包办婚姻制”本影片反映的淋漓尽致。故事结局，东尼还是挣脱不了这种封建制度，他反抗不了他的父亲，他是懦弱的，但是也是封建制度的产物。他深受这种制度的影响，无法反抗父亲，也没有能力反抗自己的父亲，最后他只能妥协，只能放弃他的爱情。这是东尼的悲哀，这也是这份爱情的悲剧，这更是整个封建制度的悲剧。我们在为这份爱情惋惜的同时，更多的是对这个封建制度的不满和愤懑。<BR> 在这样的背景下，这份爱情只能走向悲剧。曾经一直不能理解为什么悲也是一种美。因为在我思维中，一直觉得悲是一种痛苦，把悲和美截然分开，我无法把悲和美联系在一起。但是，后来想了想，为什么中国历史上四大美女说成“四大美女”呢？原来，悲也是一种美，悲剧所显示的美是一种崇高的美。四大美女确实是美的，然而这种美不仅仅在于她们的貌美。如果没有四大美女最后的悲剧的结局，也许在历史上也就约略带过了。正是这种震撼人心的美和悲的结合，才让世人牢牢记住这四大美女。同样的，在这部影片中，正是东尼和简之间的这种悲的结局，才让我们内心更受感动和惋惜。我们惋惜两人之间真挚的初恋，我们惋惜两人之间跨越国家、种族的爱情，我们更惋惜两人到老年之后仍忘不了对方的感情，我们更惋惜简这位当初才15岁的少女由于年少无法真正懂得爱，到最后要离开东尼，在船上听到肖邦的音乐时失声痛哭，真正了解到自己深爱着东尼时的伤痛。我们更痛恨当时的社会，痛恨当时的制度。也许我们会期待东尼的挣脱和反抗，但是突然之间我觉得也许正是这样的结局，让我们有了更多的感悟。我们期待完美的结局，但是突然发现悲剧有更大的力量。<BR> 看完影片以及听过程镇海老师讲关于美学中的悲后，有了一些感悟。
在美学史上第一次对悲剧下定义的是亚里斯多德，亚里斯多德在《诗学》中对悲剧下的定义：悲剧是对于一
个严肃、完整有一定长度的行动的摹仿……摹仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法，借引起怜悯和恐惧来使这些情绪得到净化。亚里斯多德认为悲剧的各种成分中最重要的是情节，情节应描写“与我们相似的人”，他不十分善良，也不十分公正，只是一般的人，他之所以陷入厄运，不是由于他为非作歹，而是由于他犯了过失。悲剧主角在道德上是一个好人，但他的悲剧过失是良好愿望意想不到的结果，不是蓄意的，而是意外的。上课的时候我一直不能很好的理解这段话，也对“过失说”持有怀疑。但是，联系到这部电影，感觉有点理解。确实，在《情人》中，东尼和简并不是十分善良和公正的人，他们的结局也不是因为他们为非作歹。从亚里斯多德的理论来看，可以理解为一种“过失”。他们两人的相遇是个错误，他们两人的相爱是个错误。他们的悲的结局，是两人良好的相爱的愿望不能实现的结果。在当时的社会现实下，在那种跨越种族、国家以及“父母包办婚姻”制下，他们的爱情是无法实现的，只能藏在内心深处。但是，有一点始终无法理解，亚里斯多德说这种结果是意外的。在我认为，这种结局是必然的。<BR> 黑格尔的悲剧理论是从矛盾冲突出发来研究悲剧的。悲剧的结局虽是一种痛苦，但也是矛盾的调和与理想的胜利。因此，悲剧所产生的心理效果不只是亚里斯多德所说的“恐惧和怜悯”，而是愉快和振奋。黑格尔认为，悲剧不是个人的偶然原因造成的，而是两种具有普遍意义的力量的冲突。联系影片，我认为黑格尔认为的悲剧造成的原因在本部影片中得到印证。简和东尼的悲剧并不是
他们个人的偶然原因造成的，而是他们的爱情的理想和残酷的社会现实之间的矛盾冲突造成。影片的效果也不单单是让人怜悯，更是激发我们对当时社会的愤懑和不满，激发我们冲破那种制度的激情，因此也是振奋的。<BR> 关于悲剧鲁迅有句名言：悲剧将人生有价值的东西毁灭给人看。看完这部影片也有所感悟，它把简和东尼之间真挚的爱情毁灭给我们看，让我们感悟爱情的价值。<BR> 关于悲剧的效果，叔本华在《文学的美学》中还提到，悲剧的特殊倾向和效果，其实就是要唤醒观众的绝望心境，因此“舞台上的种种悲欢离合和各种悲惨的际遇，所指示给观众的是人生的悲惨和无价值，即是人生所有的努力等于空零。”联系这部影片，简和东尼的爱情悲剧的效果，展示给我们看的就是他们爱情的悲惨，在当时的现实下，无论他们怎么努力都无法避免这样的结局。也许，东尼可以反抗父亲，但是东尼离开父亲就无法独
立自主生活，也许实现了爱情，但是这样的爱情最终还是会走向失败，因为整个社会容不下这样的爱情。唯有改变当时的制度，他们的爱情才能真正实现。所以影片要唤醒的是我们的绝望心境。不在沉默中灭亡，就在沉默中爆发。在这绝望的心境下，需要的是挣破这种封建制度。<BR> 《情人》，确实是一部充满悲、充满美的影片。 </div>
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