[摘 要] 水墨动画是水墨画和影视手段结合的产物,中国传统水墨画的艺术表现手法是独到而成熟的,现代影视的艺术表现也有成熟的理论和手段。但是将二者相结合,必将出现理念和表现手法的冲突,这种冲突主要体现在对时空的把握上。本文以水墨动画《山水情》为代表,分别对水墨动画的静止时空(时间凝滞下的空间表现)和连续时空(时空同步)进行了分析。主要探讨两个问题:一是对水墨画与水墨动画的传承关系进行分析;二是对水墨形式与影视语言的结合进行探索。通过分析到水墨动画中时空表现的艺术特点,探索水墨动画与影视两种艺术形态的结合点与创新点。
[关键词] 水墨动画;山水情;画面;时空
一、水墨动画的艺术特征及其作品简介
(一)水墨动画艺术特
水墨动画片可以称得上是中国动画的一大创举,它将传统的中国水墨画引入到动画制作中,那种虚实相生的意境和轻灵优雅的画面使动画片的艺术格调有了重大突破。1960年,上海美影厂拍了一部称作“水墨动画片断”的短片作为实验。次年,第一部水墨动画片《小蝌蚪妈妈》诞生,其中的小动物造型取自齐白石笔下。该片一问世便轰动全世界。
水墨动画的发展经历了两个黄金时期,这两个时期也记录了中国动画在世界上曾经的辉煌。20世纪50年代末到60年代中期是中国动画的一个高潮,水墨动画的诞生在世界范围内产生了深远的影响,主要作品有《小蝌蚪妈妈》《牧笛》;水墨动画的第二个黄金时期是在1979年至80年代后期,作品有《鹿铃》《熊猫百货商店》《山水情》等,其艺术手法至今无法复制和超越。
水墨动画是中国传统动画桂冠上的一颗明珠。经过八十多年的发展,中国动画逐步确立了自己民族性的特征。水墨动画具有强烈的艺术感染力,在时空的表现上,不同于其他动画作品。它对传统水墨画的技术和理论进行了继承,并与镜头语言结合发展成为一个独特的动画形式,形成了其独特的风格。水墨动画作品虽然不多,却在国际上享有盛誉。
(二)《山水情》作品简介
《山水情》出品于1988年,是水墨动画经过近30年发展后的一个高峰,它被称为水墨动画的“绝唱”,此后再也没有具有影响力的水墨动画出品。
自第一部水墨动画诞生到《山水情》,经过近20年的发展,水墨动画的整体水平已经完全成熟。如果说《小蝌蚪妈妈》用水墨表现了动物惟妙惟肖的动作――赋予了水墨动画生命的话,那么《山水情》则赋予了水墨动画中国诗画般的心灵。
该片融入了中国道家师法自然、与世无争思想和禅宗明心见性的灵感。整部作品充满了诗意,让人陶醉在水墨的山水之间。1988年的水墨动画,相较以前的作品已经趋于完美,无论是山水还是人物、动物都完全融入国画的写意之中,让人心旷神怡。《山水情》号称当时中国30年动画片之最。 熊猫百货商店
二、静止时空――传统绘画理论对水墨动画的影响
(一)传统水墨画的构图空间及在《山水情》中的背景应用
水墨动画脱胎于传统水墨画,同时也继承了传统水墨画的空间观念。“空间感就是运用透视、明暗、彩深浅和冷暖差别表现出物体之间的远近层次关系,使人在平面的绘画上获得立体的
、深度空间感觉。”①中国画中的空间表达具有独特的写意特,比如为了在空间中表现更多内容,采用散点透视的方式进行画面组合;传统绘画多采用均衡的构图,营造一种和谐之美,表达“天人合一”的思想。
中国画为了使画面统一、和谐,往往采用多种方法的结合。这些绘画中体现出来的空间思想也影响到了《山水情》的空间表现。我们在此讨论的是时间静止的前提下,空间的表现方式。这主要体现在动画的背景处理以及单帧画面上。
背景的处理。实际上,《山水情》中的背景其实就是真正的传统水墨画,其空间表现也遵循了传统绘画的思想。而传统绘画的理论中,宋代画家郭熙在《林泉高致》中的“三远”在空间的表现上是具有代表性的:
首先是高远:“山有三远,自山下而仰山巅,谓之高远。”②高远是自下向上仰视,在构图上可以获得 “高山仰止”的艺术效果。在《山水情》中的背景处理上,有这样的高远画面,但我们并非一览无遗,而是通过镜头的上下或者水平移动来逐步体现的。
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