背景：
前一阶段，我们的小舞台由教室里搬到了走廊里，孩子们当发现小舞台的地理环境变化后，产生了一段时间的新鲜感。每天都会有孩子在这里戴上头饰，在小舞台上像模像样的进行着儿童剧的表演。前期的角扮演，激发了幼儿对表演的爱好与欲望。慢慢的，随着孩子们的认知和社会性行为的发展，我们的小舞台越来越热闹。在看似热热闹闹的游戏背后，一些问题、一些困惑慢慢的浮出水面：来小舞台表演的孩子总是那么几位，其他孩子的较少参与；在游戏的过程中老师提供的材料往往满足不了孩子的即时需要；表演千篇一律，甚至是台词有时都会一模一样……。带着这些问题，带着这些困惑，我对小舞台进行了一段时间的跟踪观察和研究，小舞台悄悄地在变化着，自己从中也得到了很多的启示。
案例描述：
情境一：
游戏时间已经过半了，可是小舞台里一个人也没有，那里冷冷清清的。我看到麦麦在活动室里
犹豫着。走上前去：“麦麦，今天想玩什么游戏呢？”
“我也不知道，我已经看过了，我不知道要去哪里玩。图书角已经去过很多次了，我不想去了。”
“麦麦，又没有发现我们的小舞台可以表演老鼠嫁女儿了，你愿意去吗？”
“那里有人吗？我去试试吧。”麦麦缓缓地朝活动是外面的小舞台走去。光有麦麦一人不够，我走到娃娃家，暗示到：“小舞台谁愿意去玩啊？”可是没有人理睬，也许是幼儿光顾着玩游戏没有听见吧，于是我耐心地提高了嗓门：“爸爸妈妈们，你们今天想去小舞台吗？”这时，在原举手说：“我去吧。我去小舞台上班”。平时一直“光顾”小舞台的几位女孩子也纷纷响应。其他孩子看看我，继续自己的游戏。小舞台又迎来了这几位“老熟客”！孩子们开始了表演，不少孩子没有轮到的孩子在位置上漫不经心的摆弄着道具。
分析反思：
角游戏本身具有自由、自选、独立而协作的优势。可今天小舞在没有人的情况下是老师介入，和幼儿商讨后幼儿才去游戏的。孩子是真实的、自然的。但是今天的小舞台吸引不了孩
子，能够吸引的是那几位对表演特别有热情的孩子。根据中班孩子的年龄特点，中班的孩子正处在角扮演游戏的优质发展区，为什么我提供的环境材料吸引不了孩子。根据孩子的反应我试着做了以下原因分析：
表演的内容吸引不了孩子。
卢梭说过：要在自然状态中，让孩子率性发展，在至善至美的体系中，成为聪明和善良的人。
当幼儿对某样事物有着浓厚的兴趣时，便能在活动中保持愉快的情绪，处于积极主动的探求状态，兴趣是幼儿学习的原动力。从今天孩子的游戏现场、孩子们漫不经心地摆弄道具等行为来看，孩子们对于今天的表演活动的热情不高。可能是和表演的内容有关，《老鼠嫁女儿》这个故事是一个传统的民间故事。对于现在的孩子来说，接触到中国优秀的传统文化的机会比较少。以现在孩子的现有经验，他们很难理解、接受这样的故事。更难讲对该故事的表演游戏产生兴趣了。对于一个相对缺乏经验的游戏内容，孩子没有热情是非常正常的表现。
对策：
根据幼儿兴趣，选择表演内容。
选择贴近孩子、情节简单、生动有趣，并有起伏和重复情节的表演作品，能有效激发幼儿积极主动参与游戏。如伴随着《小兔乖乖》妈妈朗朗上口的歌声和小兔智斗大灰狼、最后合力将大灰狼制服等情节，赋予了这一表演游戏极强的生命力。幼儿争当大灰狼，小兔子或兔妈妈，积极参与活动。
将表演的内容增加到几个。分别适合不同孩子的兴趣需要。根据年龄特点。我又增加了《拔萝卜》《金的房子》《小蝌蚪妈妈》等不同风格的剧目。在表演《拔萝卜》时，各个角相继出场，一个拉住一个拔起大萝卜摔倒在地上，再把大萝卜送回家的情节，逗的幼儿开怀大笑，极大的表现出参与游戏的热情。孩子们被这些有趣的、熟悉的故事情节吸引着，大家有了参与的热情。因为熟悉这些故事，使得那些平时不怎么热衷表演的孩子也有了尝试的愿望。
用图文并茂的形式制作了相应的小剧本。当孩子在表演的过程中发生遗忘混乱时，他们能够翻翻小剧本，进行自导。当孩子对熟悉剧目能够表演后、当他们的表演兴趣被激发时，他们会有尝试探索其他故事的表演，这时小剧本会给他们带来很大的帮助。
有了众多孩子们熟悉的故事表演后，小舞台里经常能听到孩子们快乐的表演声。
情境二：
孩子们正在热热热闹闹地上演《金的房子》。舞台上的演员和舞台下候场的演员们正在聚精会神地表演着。
晓晓正在舞台中央扮演着小姑娘在草地上摘花。一边摘一边唱着歌。
“不对的，这样演是不对的。”“小狗”淘淘冲了上来。
“就是这样演的，我们平时就是这样演的。”晓晓不服气的涨红了脸。
“对的，就是这样的。张老师平时就是这样演的。”小观众们也坐不住了。
“小姑娘摘花怎么可以没有花篮呢？”淘淘义正严词的反驳。
晓晓和大家沉默了片刻。“老师又没有准备好。我们没有怎么办呢？”
老师：“是呀，小演员们，你们有什么办法可以解决吗？”
“去买一个。”
“自己做一个。”
“去娃娃家借一个。”
不一会儿，不知道他们从哪里弄来了一个小桶，演员们又投入的进行演出了。
分析反思：
孩子们在经历了一段时间的热闹表演后，他们很多自己的小主意会在演出的过程中“冒”出来。今天的问题是幼儿对教师准备好的道具不认同，材料反而在游戏中削弱了作用，不利于幼儿主体性的发挥。
从后面孩子的游戏行为来看，本次老师的介入还是非常的有效。当发现孩子被道具问题困扰时，教师马上用了平行法进行了介入。孩子们在角互动间的把一个道具问题给解决了。道具问题是在孩子不断地与游戏环境材料互动间产生的，怎样来面对类似的以后的问题呢？
对策：
让幼儿参与道具的设计与准备。
试着让幼儿根据表演作品确定需要哪些道具，想想可能采用什么物品进行替代，让他们参与道具的设计与准备。对幼儿自己动手与准备道具材料的成果，组织幼儿进行讨论、评价：哪一组的替代物最形象？使用得最好？在评价中幼儿互相启发、互相学习，使道具的设计与准备水平逐步提高，创造性的萌芽从中得到发展。幼儿的创造性有了表现的机会，主动性也会得到了提高。
同时，在小舞台旁边，设置一个的材料框和一些美工用品。在材料筐里放上了各种各样的材料，有纸类、碎布类、废旧盒子等等。孩子可以根据自己的需要，自主地和同伴共同制作演出用的小道具。
有了这样一个“道具制作站”后，现在不仅是舞台上热闹，连舞台下也忙开了呢！
情境三：
孩子们在演《小蝌蚪妈妈》。
台上的小演员们认真的表演着。
表演快结束时，观众席上的孩子小声地嘀咕着：“每次都是一样的，太没劲了。”
“噢？那么你觉得是哪里很没劲呢？”今天我也是小观众，这一问，原本沉闷的小观众马上就活跃起来了。
“我觉得，小蝌蚪见到每位小动物都说一样的话，每次都是一样的。”
“还有他们的动作，也是一样的。鹅妈妈游泳的姿势可以是不一样的。
“青蛙妈妈也是的，开始和结尾的话都是一样的，我妈妈给我讲的故事里面是不一样的话。”
“每次都一样。下次我们不来了，还要花钱买门票呢。”
还在舞台上面的小演员们的脸上流露出了尴尬的表情。
最后大家不欢而散了。
分析反思：
在经历了很长一段时间的小舞台表演后，大家知道了怎样上台表演，怎样商量角，怎样制
作需要的道具。可是，时间长了，大家的表演、观看的热情也在渐渐的消退。
表演游戏是幼儿进行想象的过程。幼儿所扮演的角是假的，他们所用的道具也是假的，但他们却要当作真的来对待。这种以假当真的活动，只有依靠想象才能进行。同时，表演中对话、动作、情节等的增减或者语词的替换，也需要幼儿充分发挥自己的想象力。如果幼儿在表演游戏中是简单、机械的再现作品，没有运用已有的知识经验通过头脑的加工，进行再想象，和创造想象时，就很难吸引同伴的兴趣了。
我们一般选择一个易于表演、动作与对话较多的文学作品，让幼儿熟悉后开展游戏，孩子们很容易照本宣科。这样很大程度地阻碍孩子的想象创造能力的发展。就像我们最近一直在演出的《小蝌蚪妈妈》《俏俏话》等，总是同样的对白，同样的动作。最后导致看的人乏味，演的人没劲。
对策：
随着幼儿年龄的增长，他们已经不再满足照搬内容，他们热衷于自导自演。在表演游戏中，发展新的游戏情节，如同“兴奋剂”，会让幼儿越玩越带劲。
在日常生活中，教师不断为幼儿提供丰富的、能激发创造性想象的感性经验。如介绍各种新图书、讲述电视和生活中的事情，积累了一定的生活经验后，开始引导幼儿将作品内原型中的叙述语言灵活的转化为对白语言。游戏中，幼儿可以创造性的运用动作与表情、增减情节与角、删改对话、替换词语等，作为教师要善于发现和保护这种创造性萌芽，鼓励和指导幼儿进行合理的创新。
1.根据角性格特征，生活环境，启发幼儿寻与之相适应的新情境，设想新的故事情节。如讲《小兔乖乖》故事时，我启发幼儿：小兔子会想出什么办法对付大灰狼？当兔妈妈发现后会怎么样？断了尾巴的大灰狼还会再来小兔一家吗？鼓励幼儿寻新的情境，创编新的故事情节。
2.鼓励幼儿在作品情节上进行创新。如《小蝌蚪妈妈》的游戏，可以鼓励幼儿不按照原作品那样表演，而是引用《金的房子》那个结局。青蛙妈妈带着小蝌蚪们一起到了曾经帮助过他们的小动物们，大家一起快乐的开起了盛夏晚会。
3.引导幼儿在角的语言和动作上进性创新。如表演《三只小猪》，表演到中间部分，大灰狼要吃掉小猪一段时，一位扮演大灰狼的幼儿从树后窜出，晃着脑袋恶狠狠的说：“都饿了三
天三夜了，我快撑不住了，让我抓只肥猪垫垫肚子吧！”将简单的情节改编成一连串的可表演的动作和语言。幼儿根据自己以有的经验在游戏过程中合理的、创造的再现作品，充分体验到了创造性表演的乐趣。
智斗大灰狼 现在的小舞台可谓“百花齐放”，孩子们来这里游戏，他们不急着上台表演，而是像真正的剧团那样商量今天演哪个节目，大家分配好任务后再各自忙开：有准备道具的，有准备演出服装的，有制作道具的还有制定小剧本的。他们的表演也不再是一尘不变了，相同名字的故事会有不同的情节，演员们的台词每次也有创新。他们还自己创编了很多自己的节目，有《汽车侠》《小魔仙》《暴丸小子》等等。现在的小舞台使得幼儿真正成为游戏的主人，孩子们在游戏中做到 “情自激、行自定、理自明”。相信如果教师用 “童眼”去看游戏，用童心去体会事物，把游戏的权利交还到幼儿的手中，就像我们小舞台的蜕变一样，我们的孩子也会慢慢变化，越变越好，越变越精彩的！
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