中国画基础教案
课程：中国画基础
课时 26
教学方法与手段：讲授 示范 辅导＋实训 讲评 讨论
教具与学具：画稿、教材 画册
教学目的与要求：通过教师讲解基本的理论知识，示范染方法与作画步骤，使学生掌握中国画的勾线、造型、设等方面的技法特点，要求学生从临摹古代的工笔花鸟画或工笔人物画入手，逐步解决重彩花鸟画或人物画中的造型、彩、构图等问题，同时要求学生对中华民族独特的文化素养、审美意识、思维方式、美学思想有一个完整的认识，然后融会贯通，使其真正应用到作品中去。独立完成自己的作品。
重点和难点：
2、体会线与形、线对比、线节奏，虚实等关系；
3、研究中国传统工笔画的造型、构图，意境等特点。
难点 1、如何将西方的明暗素描的造型转到东方以线造型方面来；
2、彩观念的转变；
3、体会勾线中什么是见笔及用笔的起收、承转；
4、体会中国画的学养、意境、气韵、笔墨、风格。
∙ 三、工笔花卉的着染技法
∙ 四、 鸟类的结构与形态
∙ 五、鸟类的工笔画法
∙ 六、《簪花仕女图》的临摹
教学过程：讲授（3课时）示范（3课时） 辅导＋实训（40课时） 讲评 （1.5课时）讨论（0.5课时） 具体讲授如下：
∙第一单元 工笔画的工具和材料
∙教学目的：使学生了解中国工笔画所需要的工具和材料，对其有一个初步的认识。
∙教学要求：对传统和现代工笔画所需材料和工具有一定的了解，知道其属性、特点。
∙教学重点：传统工笔画所使用的工具和材料的特性。
∙教学难点：现代与传统工笔画使用的不同材料产生的不同效果，工笔画风格正在向多元化发展。
∙教学方法：讲授
∙课时：2课时
∙教学内容：
∙版面材料
∙工笔画所用的版面材料包括：各类纸、绢等。这是传统工笔画的版面材料。现代工笔画还使用其他版面材料，如水彩纸、高丽纸、皮纸、麻布、树脂布、棉布等。
∙绢
∙绢的质地光泽细润，很适合画工细严整的工笔墨画，故延用至今。
∙绢为纯丝制就，呈平纹，有圆丝、扁丝两种，有生绢、熟绢之分。圆丝绢又称“原丝绢”，在古代绘画作品中常见。在这种绢上刷上一层胶矾水后就成为熟绢。原丝绢因未加捶砸而保持原来丝的形状，故丝与丝之间略有空隙，虽矾过但仍易漏，故目前使用者少。一般临摹古画时用，但目前也有一些画家利用这种特性，画出别具特的工笔画。扁丝绢是捶砸后的绢。扁丝绢有丝本和仿旧两种，亦有未矾过需作者自己刷胶矾水的，矾过的绢质地稍硬挺，熟绢上后不会渗开，适合工笔画的细线勾勒、多层渲染等技法，尤其适宜于表现虚幻和朦胧的效果。绢适合画淡彩法，浓淡相间法亦佳。选用绢作版面材料，应注意发挥绢的细润有
光泽的特点。绢较之纸，价格稍贵，学生可根据自己经济条件选用。
∙此外，在裱绢时，要注意抻平绢的横竖纹，因绢丝极易歪斜，尤其是画人物画，容易造成人物变形。
∙熟宣纸
∙生宣纸经过胶矾水刷制或浸泡就会成为熟宣纸，其性能是不渗水，就是不洇，故适合于画工整细腻的工笔画。它的品种较多，如清水宣、冰雪宣、书画笺、云母笺、蝉翼宣等。这些纸有薄有厚，胶矾水也有浓有淡，薄者适宜画淡彩，厚者适宜画重彩，其中蝉翼宣最薄，冰雪宣最厚。云母宣有微小的云母点，一般用于画山水或花卉，另有洒金笺和各种染纸亦属于熟宣纸类。此外，熟宣纸还有泥金纸，目前已少见，系用真金涂制。清末任伯年的巨幅条屏作品《仙祝寿图》即用泥金纸绘制而成，其效果金碧辉煌，华贵而不失雅丽。
∙麻纸类
∙皮纸、高丽纸、各类民间手工制纸都属此类。
∙①特点：纸稍厚，纤维长，略渗水。
∙⑵高丽纸有条纹，便于做肌理，加之稍渗水，效果较丰富，故现代工笔画家常用。高丽纸还能吸附厚重颜料，可画重彩法的工笔画，临摹壁画也很适宜。
∙③皮纸以温州皮纸较好，它质地较细，又呈长卷式，有数种长度和宽度，最宽为一米，最长为二十米，皮纸可矾为熟纸。
∙水彩纸
∙其性能与熟宣纸近似，水彩纸中质地较细密、比较薄的种类为好。
∙布类：
∙①棉布：我国西藏的唐卡就是画在棉布上的，但棉布需加工处理。在棉布上加涂一层胶水和白粉的混合剂，干后磨平磨光，此布即不渗水且光洁好用。唐卡绘制方法与重彩法相同，多用矿物和粉质颜料。现代工笔画也有棉布的。
∙②树脂布：用化学合成树脂涂制而成，质地硬挺不渗水。
∙③麻布（亚麻布）：用亚麻布原材料刷一层胶水即可。
∙墨
∙传统工笔画中的黑即为墨。墨有油烟和松烟两种。
∙油烟墨：暖黑
∙松烟墨：冷黑，用于工笔人物画中的头发和须眉。
∙传统工笔画中使用的黑还有黑石脂（即石墨）、灯草灰等。灯草灰画蝴蝶很好，很绒，它是中药灯心草烧成。
∙现在大多数学生都选用一得阁，经济实惠。还有红星墨，价格稍高，如若一得阁墨略粗，可进一步研磨。
∙笔和砚
∙笔
∙勾线笔：多为狼毫笔。常用的有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、拖线笔等。还有九紫一羊（兼毫）、花枝俏也很好用。
∙染笔：大白云、小白云、中白云和其他软羊毫笔。纯羊毫过软，不宜用。
∙板刷：做底用，可作大面积平涂和渲染，宽度可选。
∙砚
∙砚以端砚为佳，但其他石质硬而细密能下墨的砚也可用，端砚价格昂贵。工笔画所用的砚必须经常洗涤，否则旧墨汁分子聚合成稍粗的颗粒，会影响画面的效果，应随用随研。
∙颜料
∙透明颜料
∙朱磦：研制朱砂时漂浮在最上一层的质地较细的浅红
∙曙红：冷红
∙胭脂（焉支）：相偏冷，不稳定，易变
∙藤黄：又名月黄，有毒不可入口
∙赭石：与花青调合会出现沉淀
∙花青：易褪
∙不透明颜料
∙朱砂：目前锡管装朱砂并非真朱砂，临古画应用真朱砂，矿物质颜料
∙石青：俗名青金石，石青制好后分头青、二青、三青、四青等数种不同深浅的相。头青最深，四青最浅。
∙石绿：俗称孔雀石。石绿也分头绿、二绿、三绿、四绿等。
∙黑和白
∙黑：即墨
∙白：传统绘画中使用的是蛤粉
∙目前工笔画所用白多为水粉中的钛白，为锡管装，使用方便且质稳定。
∙云母粉
∙金和银
∙传统的金和银是用纯金箔和纯银箔研制而成，但价格较高，一般作画可用铜粉或化学合成的金银代替。
∙粘接剂
∙中国绘画的彩，鲜艳明快历久不变，便是矾和胶的作用。
∙胶：一般选用明胶
∙矾（明矾）：半透明无块状晶体
∙胶矾的用途： ①使生绢变为熟绢
∙ ②固定，“三矾九染”
∙ ③保护画面
∙2、 胶矾水比例：
∙“二胶一矾二斤半水”即二两胶一两矾二斤半水，可换算为：明胶60克+明矾30克+水1250克
∙夏季：六胶四矾
与朱元思书教案∙秋季：七胶三矾
∙冬季：八胶二矾
∙按比例配制胶矾水，需注意，明矾对纸、绢的腐蚀作用大，矾重易脆，画的寿命不长，尽量少用矾。而胶大了，画面打滑，颜、墨灰白无光。配制时宁稀勿浓。调配时一定要把握好尺度。
∙笔洗和调盘
∙1、笔洗：盛水，用以洗笔和调墨、调，陶器、瓷器、较大的盛水器皿均可。
∙2、调盘：白蘸碟，不要太大，小、深为好。
∙
∙第二单元 白描花卉技法
∙教学要求：熟悉笔墨的属性，运笔灵活自如，对中国画的线条有一定的认识，且能与花卉形象巧妙结合，充分表现花卉的特点。
∙教学重点：运用线条表现出力感和快感，运用笔墨变化表现花卉的质感。
∙教学难点：表现白描用线的形式美感；线条与花卉形象、质感、空间感的结合处理。
∙教学内容：
∙线
∙工笔花卉以线为造型基础，运用毛笔勾线，对线条有严格的要求，讲究用笔，追求线条的力感、快感、，所谓“工细兼力”，反对纤细柔弱的线条。
∙勾线之初，先练习使用中锋，避免侧锋。行笔时，笔尖走在线条中央的即为中锋，一侧的即为侧锋。中锋线条圆润浑厚，饱满而富于弹性，结实而有力感，开始练习勾线时，应注意线条转弯的地方，转弯时提笔，并轻轻转动笔管方向，使笔锋平行圆转过来，保持中锋，避免侧锋折笔即飞白。
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