《玫瑰三愿》是黄自在1932年创作的，由龙七所写的现代诗为词。黄自是我国二十世纪30年代重要作曲家，音乐教育家，早年留学美国，游历欧洲数国。回国后，在国立音乐专科学校任教，培养了许多优秀音乐人才，作曲家江定仙、刘雪庵、贺绿汀、陈田鹤等人，都是他的弟子，黄自是对我国早期音乐教育的奠基人。在他短暂的一生中创作了大量的多种体裁形式的音乐作品，他的音乐创作中，以声乐作品为主，而他的艺术歌曲创作是她的声乐作品中最为出的。
词作者龙七原名龙榆生。他曾在上海国立音专教授文学，是位非常著名的词人。1932年“一·二八”事件后，他回到闸北旧居，看到闸北一带被日本军大肆破坏，感慨万分，淞沪抗战停战后，见校园里的玫瑰凋零，景物全非，写下了《玫瑰三愿》的诗词以寄感慨，黄自马上把它谱成了一首声情并茂的艺术歌曲，不仅经常在当时的音乐会上演唱，至今还是许多声乐演唱家的保留曲目。《玫瑰三愿》是黄自创作的最著名的一首抒情歌曲，也是他为音乐会演唱所写的独唱曲，此类作品还有《春思曲》、《思乡》等。1933年，黄自将这三首作品以《春思曲》为名，作为他的第一本歌集，由商务印书馆正式出版。
《玫瑰三愿》是一首通谱体歌曲，作品以拟人的手法表现了玫瑰的音乐形象，采用小提琴和钢琴的双重伴奏，整曲分为上下阙，E大调6/8拍子，上阙开头两小节运用了模进手法，“玫瑰花，玫瑰花，烂开在碧栏杆下”前两句重复，但在感情上第二句更为激动。
两句中多用连音符号，增强了歌曲的抒情性和艺术美感，第二句第十二小节中改为9/8拍子，首拍达到了本曲第一个高音，突出“开”字，变化音＃7加强了玫瑰幽怨的情感，此小节运用了
十六分音符的连音及6度跳，带有花腔的炫技，上阙在伴奏中采用了柱式和弦，强调了每个字的感情性，最后结束在主和弦的上行琶音上，自然引出下阙。
下阙讲述了玫瑰的“三愿”，“我愿那妒我的无情风雨莫吹打，我愿那爱我的多情游客莫攀摘”，两句是一个二度下行模进，以中强起音，过渡到弱句，为玫瑰的“三愿”酝酿了感情基础，两句分别出现了上6度跳，充分展示了声乐的演唱技巧，并把歌曲推向高潮，“我愿那红颜常好不调谢”，“三愿”感情升华至强，在第23小节，出现了上十度跳的最高音，达到了歌曲的高潮。
凋零的玫瑰“三愿”的旋律性强，感情饱满，伴奏为上行分解和弦，有力的将情绪推到顶点，结尾渐弱，第26小节“谢”字为延长音9/8拍子，进行到末尾句，第九度起音，“好教我留住芳华”，歌曲在哀怨和柔美中结束。
此曲节奏缓慢，旋律悠长，是专门为声乐演唱所谱写，有助于对气息的训练，同时对演唱者情感表现的要求也十分严格。在作品中，表情记号十分丰富，每一句都有强弱的对比和速度的变化，节奏偏自由，需要演唱者在发挥时更注重感情的抒发。在上阙中，第二句是第一句的变化模进，力度与感情都逐渐增强，展现玫瑰绽开的绚丽与多姿。下阙以激动的情绪来抒发玫瑰的愿望，此处暗指在日本军队的蹂躏下，祖国河山受到摧残，社会妇女们在这种环境
下所遭受的煎熬，是她们对社会现状不满所发出的强烈控诉，“二愿”以温柔的口吻讲述了玫瑰的心愿，表现出女性的柔美，让人为之怜惜，“三愿”的力度增强，展现的是玫瑰对未来的美好憧憬，也是本曲的一个中心思想，和作者的强烈愿望。
《玫瑰三愿》在伴奏上采用小提琴和钢琴的双重伴奏也是30年代作品中所不多见的，黄自是音乐专业创作人，在国外的留学经历和他自身的勤奋，为他的创作打下了良好基础。作品开头是钢琴伴奏的多声部柱式和弦，为了增加音乐的美感和女性形象的展现，采用小提琴的柔美音加以混合，也使演唱者更投入的进入状态，这首作品的伴奏织体写作在当时乃至今日都是十分突出和优秀的。
《玫瑰三愿》的旋律优美，意境深远，作者在构思作品时具有影射的意义，在那个动荡的时局，暗指社会年轻妇女的内心愿望：免受社会恶势力的摧残，。歌曲在诞生的十年间一直是声乐演唱和教学的重要曲目，直至今日也仍然是声乐训练的必修曲目。
发布评论