第四章
1919年2月，周作人发表在《新青年》上的《小河》被胡适称为“新诗中的第一首杰作”。
“小诗”派代表诗人是冰心和宗白华。冰心有“小诗”集《繁星》（1923年1月）、《春水》（1923年5月）。宗白华有“小诗”集《流云》（1923年12月）
1922年4月，潘漠华、冯雪峰、应修人、汪静之等在杭州成立湖畔诗社，先后出版有诗歌合集《湖畔》、《春的歌集》和汪静之的诗集《蕙的风》等。
1926年4月《晨报》副刊《诗镌》创刊，标志着新月诗派的形成。闻一多在《诗的格律》中指出的音乐美、绘画美、建筑美是新月诗派新格律诗的基本主张。
早期养生餐象征诗怎么可以生发派发生于20年代中后期，代表诗人是李金发，重要诗人有王独清、穆木天、冯乃超、蓬子、胡也频等。
20年代李金发相继出版诗集《微雨》（1925）、《为幸福而歌》（1926）、《食客与凶年》（1927）等。由于诗风朦胧、晦涩与怪异，李金发因此被称为“诗怪”。
1919年下半年至1920年上半年，郭沫若进入诗创作爆发期，《凤凰涅槃》、《地球，我的母亲！》、《天狗》、《炉中煤》等都是这一时期写成的。1921年《女神》出版，奠定了他在中国新诗史上的地位。
1926年，郭沫若出版了包括《聂嫈》、《王昭君》、《卓文君》三个剧本的《三个叛逆的女性》，显示了历史剧创作的才华；抗战期间的代表作是《屈原》（1942）、《棠棣之花》（1942）和《虎符》（1942）等六部大型历史剧。
徐志摩一生的四本诗集是《志摩的诗》（1925）、《翡冷翠的一夜》（集体备课要求1931）、《猛虎集》
（1931）、《云游》（1932）。
闻一多1923年出版第一本诗集《红烛》，1928年出版第二本诗集《死水》，1928年还创作了《奇迹》。
人生派诗P81
浪漫派诗P81-82
小诗派P82
湖畔诗派P82-83
新月诗派P83-84
早期象征诗派P84-85
早期无产阶级革命诗歌P85-86
《女神》体现的“五四”时代精神P87-89
《女神》的艺术特征P89-90
徐志摩诗歌的思想内容P91-92
徐志摩诗歌的艺术特P92-93
闻一多诗歌的思想内容P93-94
闻一多诗歌的艺术特P94-95
第五章
1918年6月，《新青年》精心组织了一组有关易卜生的文章，推出“易卜生专号”。
胡适发表于1919年3月《新青年》第6卷第3期上的《终身大事》是最早运用现代话剧的形式表现“五四”时代精神的剧作。
1921年5月，由汪仲贤、沈雁冰、陈大悲、欧阳予倩、熊佛西等13破绽的近义词人发起成立民众戏剧社，
是“五四”以后第一个新的戏剧团体。
洪深1922年编成一台“全是男角”的《赵阎王》，借鉴奥尼尔《琼斯皇》的戏剧手法，以大段的独白和心理幻觉表现人物的恐惧心理，第一次在中国话剧舞台上表演了表现主义的戏剧艺术。
丁西林1923年创作的第一部独幕喜剧《一只马蜂》一鸣惊人。代表作《压迫》(1925年)，被洪深称之为“那时期的创作喜剧中的唯一杰作”。
1929年洪深发表《从中国的新戏说到话剧》，阐释中国现代话剧，至此，话剧的名称被确定。
《获虎之夜》、《名优之死》和《南归》，是田汉20年代最有代表性的作品。
“爱美剧”P100
民众戏剧社P100-101
田汉剧作的艺术特征P107-109
第六章
1927年《野草》的出版，则标志着现代散文诗的成熟。
1924年11月创办的《语丝》周刊刊载的社会批评和文化批评“任意而谈，无所顾忌”，文笔幽默、泼辣，时称“语丝文体”，在现代散文发展中有着重要的地位与影响。
俞平伯20年代的散文集有《燕知草》和《杂拌儿》。叶圣陶20年代的散文，被收入他和俞平伯合著的散文集《剑鞘》及1931年出版的散文小说合集《脚步集》中。
许地山的《空山灵雨》（1925年），是“五四”运动后最早成册的个人散文集。20年代瞿秋白的《饿乡纪程》、《赤都心史》，是最早反映十月革命后俄国社会真相的文艺通讯作品。
20年代的散文中，梁遇春独树一帜，作品多收于《春醪集》。梁遇春被称为“中国的爱利亚”。
徐志摩20年代的散文集有《落叶》、《自剖》、《巴黎的鳞爪》。陈西滢的代表作是《西滢闲话》。
“五四”时期及20年代周作人结集出版的散文集有徐志摩的诗歌《自己的园地》（1923年）、《雨天的书》（1925年）、《泽泻集》（1927年）、《谈虎集》（1927傅雷家书作者介绍年）、《谈龙集》（1927年）等。
周作人“五四”前后及20年代谈时事的战斗的杂文属于“浮澡凌厉”的一类，而同时期其他的杂感、读书随笔和艺术性散文则属于“平和冲淡”的一类。
朱自清20年代的散文著作有1924年出版的诗文合集《踪迹》，1928年出版的散文集《背影》等。
冰心20年代的散文创作有《往事》、《寄小读者》、短篇小说和散文集《超人》等。
1920年代散文的主要特点P116
周作人散文的艺术风格P117、P119
冰心散文的个性风格P121-122
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