长干行(二首全)·李白赏析唐诗三百首大全唐诗宋词
 
  《长干行》
  作者：李白
  其一
  妾发初覆额，折花门前剧。
  郎骑竹马来，绕床弄青梅。
  同居长干里，两小无嫌猜。
  十四为君妇，羞颜未尝开。
  低头向暗壁，千唤不一回。
  十五始展眉，愿同尘与灰。
  常存抱柱信，岂上望夫台。
  十六君远行，瞿塘滟滪堆。
  五月不可触，猿声天上哀。
  门前迟行迹，一一生绿苔。
  苔深不能扫，落叶秋风早。
  八月蝴蝶黄，双飞西园草。
  感此伤妾心，坐愁红颜老。
  早晚下三巴，预将书报家。
  相迎不道远，直至长风沙。
  其二
  忆妾深闺里，烟尘不曾识。
  嫁与长干人，沙头候风。
  五月南风兴，思君下巴陵。
  八月西风起，想君发扬子。
  去来悲如何，见少离别多。
  湘潭几日到，妾梦越风波。
  昨日狂风度，吹折江头树。
  淼淼暗无边，行人在何处。
  好乘浮云骢，佳期兰渚东。
  鸳鸯绿蒲上，翡翠锦屏中。
  自怜十五余，颜桃花江。
  那作商人妇，愁水复愁风。
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  1.妾：古代妇女自称。初覆额，指头发尚短。
  2.剧：游戏。
  3.骑竹马：儿童游戏时以竹竿当马骑。
  4.床：指的是井边的护栏，《静夜思》中的也是这个意思。弄：逗弄。
  5.无嫌猜，指天真烂漫。
  6.羞颜句：指结婚后，就一直含着羞意了。详见下面的低头两句。未尝：《全唐诗》校作尚不。
  7.始展眉：意谓才懂得些人事，感情也在眉宇间显现出来。
  8.愿同句：意谓愿意永远结合在一起。尘与灰，犹至死不渝，死了化作灰尘也要在一起。
  9.抱柱信：相传古代有个叫尾生的人，与一女子约会于桥下，届时女子不来，潮水却至，尾
生为表示自己的信实，结果抱着桥柱，被水淹死。事见《庄子盗跖》。《战国策燕策》也以此为信行的范例。
  10.岂上句：因深信两人的情爱都是牢固的，所以自己决不会成为望夫台上的人物。望夫台，类似的望夫石、望夫山的传说有好几处。故事的大意是，丈夫久出不归，妻子便在台上眺望，日久变成一块石头。王琦注引苏辙《栾城集》，说是在忠州(今四川省忠县)南。
  11.瞿塘：峡名，长江三峡之一，在重庆市奉节县东。滟滪堆：瞿塘峡口的一块大礁石。每年阴历五月，江水上涨，滟滪堆被水淹没，船只不易辨识，易触礁致祸，故下云不可触。古乐府也有滟滪大如襆，瞿塘不可触语。
  12.猿声句：三峡多猿，啼声哀切。
  13.门前句：意谓女主人常望着丈夫出门时的踪迹而等待着，只见踪迹上都已生出青苔了。迟(直zh)，等待，一作旧。
  14.蝴蝶黄：明杨慎说是秋天时黄蝶最多，恐系附会之说。黄：《全唐诗》作来。
  15.此：指蝴蝶双飞。
  16.坐：因而。
  17.早晚：何时。三巴，指巴郡、巴东、巴西，都在今四川省东部。
唐诗大全  18.不道远：不会嫌远。
  19.长风沙：地名，在今安徽省安庆市东的江边上。据陆游《入蜀记》说，自金陵(南京)至长风沙有七百里。地极湍险。
  20.《长干行其二》又作张潮诗，黄庭坚亦作李益诗。
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  记得我刘海初盖前额的时候，常常折一枝花朵在门前嬉戏。
  郎君总是跨着竹竿当马骑来，手持青梅绕着交椅争夺紧追。
  长期来我俩一起住在长干里，咱俩天真无邪相互从不猜疑。
  十四岁那年作了你结发妻子，成婚时羞得我不敢把脸抬起。
  自己低头面向昏暗的墙角落，任你千呼万唤我也不把头回。
  十五岁才高兴地笑开了双眉，誓与你白头偕老到化为尘灰。
  你常存尾生抱柱般坚守信约，我就怎么也不会登上望夫台。
  十六岁那年你离我出外远去，要经过瞿塘峡可怕的滟滪堆。
  五月水涨滟滪难辨担心触礁，猿猴在两岸山头嘶鸣更悲凄。
  门前那些你缓步离去的足印，日子久了一个个都长满青苔。
  苔藓长得太厚怎么也扫不了，秋风早到落叶纷纷把它覆盖。
  八月秋高粉黄蝴蝶多么轻狂，双双飞过西园在草丛中戏爱。
  此情此景怎不叫我伤心痛绝，终日忧愁太甚红颜自然早衰。
  迟早有一天你若离开了三巴，应该写封信报告我寄到家来。
  为了迎接你我不说路途遥远，哪怕赶到长风沙要走七百里!
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  李白的这首《长干行》(其一)在艺术上是非常成功的。它对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在我们面前展开了一副副鲜明动在的画面。它的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如妾发初覆额以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。青梅竹马成为至今仍在使用的成语。又如低头向暗壁，千唤不一回，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如门前迟行迹，一一生绿苔，八月蝴蝶黄，双飞西园草，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。这里不妨拿李白另一首也是写思妇之情的《江夏行》来作一比较。《江夏行》也是佳篇，但其中除了眼看帆去远，心逐江水流这样的句子写得较动人外，大多是直接的一般的感情抒发，缺乏鲜明的生活场景和生动的细节描绘。如令人却愁苦，使妾肠欲断，恨君情悠悠，独自多悲凄，对镜便垂泪，逢人只欲啼等等，显得比较发露，给人的感觉比较率直平淡，感情的深度挖掘得不够，难以使人反复咀嚼体会。第三段悔作商人妇，青春长别离。如今正好同欢乐，君去容华谁得知?也显得议论气息过重，比较概念化，不如，八月胡蝶黄，双飞西园草，感此伤妾心，坐愁红颜老用比兴手法描写，显得含蓄而耐人寻味。而且那种悔作商人妇的情绪在唐诗中也显得一般，远不如《长干行》
中那种炽热而专一的感情来得真切。