“大辽公主”的画藏
在法库叶茂台
筲本刊特约记者张松在2022年初于辽
宁省博物馆举办的“江
山如画——
—辽宁博物
馆藏中国古代立轴山
水画展”中，入眼的首
幅古画是1974年于法
库叶茂台七号辽墓出
土的《深山会棋图》，同
时出土的还有一幅《郊
原野趣图》，画名是当
年主持发掘的冯永谦
先生起的，他那时40
岁，正值年富力强时，
一晃48年光阴飞逝，
而今的他已是88岁的
耄耋老人了。
《深山会棋图》与
《郊原野趣图》是中国
北方最早的立轴绢画，
是存世罕见辽画中的
完整一幅，是一幅坊间传言价值数亿的天价名画，但其主人姓甚名谁，是何身份，则众说纷纭，迄今未有定论。据专家最新研究，名画之主是当年一位出身高贵的“大辽公主”，她一度卷入了一起辽代的宫廷，幸得自保，而被她带入坟墓的这两幅山水画作，很可能与中国山水画派之鼻祖荆浩有关。辽墓绢画女主身世非凡
法库叶茂台七号辽墓出土的两幅立轴绢
画，价值非凡、地位非凡，但很多人恰恰忽略了
重要一点：名画之主姓甚名谁，是何角？如此
槐花香贵重之物会放在一个普通妇人的墓室里吗？这
个人到底有什么来头？
叶茂台辽墓迄今发现23座辽墓，基本被
盗，如辽末北府宰相萧义的十六号墓，除了剩副
石棺与墓志，其他陪葬品均被复仇的金兵抢掠
一空，有的墓主头顶甚至被插入长钉，插入金人
的恶毒诅咒……唯一幸免的就是这七号墓，不
是金人未动，而是未发现，它离主墓有一段距
离，如今看来就在临近叶茂台村的山脚平地上，
位置很不起眼，或许正因这份低调才掩盖了其
内在光华。
据主持发掘的冯永谦先生追忆，当年打开
墓室时，只见地面浮着一层薄薄的尘土，一切如
故，千年的时光就那么静静地被封存着，封存了
今日辽博中珍藏的那些辽代之宝，封存了一个
随后人评说的久远故事。
这座藏满珍宝却始终低调的辽墓，没有墓
志，没有记载，关于墓主的年代与身份，迄今众
说纷纭：书画鉴定大家杨仁恺先生认为在辽景
宗时期；冯永谦先生认为在辽圣宗时期；法库地
方学者戴国富认为在辽兴宗执政初期，而且明
确指出，这位贵妇人正是当年大辽的韩国长公
主，其夫君是在辽代宫廷权斗中被冤杀的重臣
萧匹敌。按冯永谦先生的考证，这位萧匹敌就是
法库境内的辽代渭州城主萧昌裔。目前来看，冯
永谦与戴国富的判断，更接近历史真相。
这位吴国公主为大辽秦晋国王耶律隆庆之
女、辽景宗耶律贤与皇后萧绰的孙女。《辽史·地
理志》载，“辽制，皇子嫡生者，其女与帝女同”，
故她在圣宗朝被封为吴国公主，属于血统正宗
的帝王嫡亲。
按辽代皇族女子结婚平均年龄15岁计算，
吴国公主当于圣宗统和三十年至开泰二年左右
(1011—1013年)与萧匹敌成婚。
耶律宗真（辽兴宗）继位后，由于是皇姊妹，
按制由吴国公主晋封为韩国长公主。按理，她该
享一生尊贵、一世荣华，但人生哪有一帆风顺，
这位大辽公主的夫君摊上大事了！所谓“城门失
火，殃及池鱼”，这一变故，令其命运急转直下！
萧匹敌是谁？他又是怎么死的呢？据《辽史》
等资料记载，萧匹敌为萧阿古只五世孙，其祖父
萧达凛(览)、伯父萧排押、父亲萧恒德皆为辽朝
勇士、著名战将，在对宋作战、平定诸部叛乱、东
征高丽等战争中立下赫赫战功，是宋朝“杨家
将”的劲敌。其母越国公主耶律延寿为辽景宗和
萧绰之三女，其家庭出身足见高贵。
然而，萧匹敌虽为皇亲贵胄，却在四五岁时
由于母亲早亡和父亲被赐死而成为孤儿，被养
于皇宫中。他得到外祖母萧绰和圣宗仁德皇后
（萧菩萨哥）的抚育、呵护，并在年长后娶公主为▲冯永谦先生在辽博追忆当年发掘叶茂台七号
辽墓的亲身经历（张松摄）
妻，但也因此埋下了被谋害的祸根。
萧匹敌历任过殿前副点检使、北面林牙、殿前都点检使、国舅详稳等要职，并在平定渤海部族叛乱中立下汗马功劳，被封为兰陵郡王，在他忠心耿耿为朝廷建功立业的时候，由于辽朝“宫廷权力之争”，萧匹敌竟被安上“谋逆”大罪，不幸沦为无辜的受害者。
1031年，
辽圣宗死后，仁德皇后所生二子早夭，抱养的宫女萧耨斤所生之子耶律宗真继位，是为辽兴宗，母因子贵，于是萧耨斤乘机掌握了朝廷大权。萧耨斤乃阿古只五世孙，其父祖辈在萧思温、萧绰掌权时一直受到压制。
萧耨斤一系东山再起后，除了大肆提拔重用其“娘家人”外，所要清除的主要对象直指萧思温派系的核心成员。由于仁德皇后是萧绰兄弟萧隗因之女，北府宰相萧浞卜是仁德皇后之弟，受牵连在所难免，但萧匹敌乃萧耨斤堂弟，又是驸马都尉、国家功臣良将，却为何被列入仁德皇后同党呢？戴国富分析，
很可能是萧匹敌与仁德皇后关系太过亲密引起萧耨斤的妒忌，也许是萧匹敌在这次“政治争斗”中站到了仁德皇后和萧浞卜一边。于是，兴宗景福年间(1031年)，萧耨斤将萧浞卜和萧匹敌以“谋逆”罪杀害，次年又将仁德皇后害死，萧匹敌死时约33-35岁。
萧匹敌的妻子韩国长公主之所以没有被株连，从《辽史》中可以到一些线索。在人物列传萧匹敌词条中写道：“公主窃闻其谋，谓匹敌曰，你将无罪被杀，与其死，何不奔女直国以全其生。匹敌曰，朝廷讵肯以蜚语害忠良，宁死不适他国。乃被害。”
这说明，萧匹敌不但无罪，而且还是宁死不适他国的忠臣，而韩国长公主是事先就已知道此阴谋的。她之所以未被株连，或许是由于皇族势力强大，萧耨斤不敢得罪，或许是她为了自保，站到了萧耨斤一边，反正她在萧匹敌死后又享受
荣华富贵很多年，
去世时50多岁，当在兴宗重熙二十年至二十二年(1050—1052年)左右。
在她死后，理所当然地要葬在萧氏后族的墓地，理所当然地要以长公主的规格安葬，这才随葬了诸多珍宝。不过，由于萧匹敌生前是“谋逆”的罪人，他失去了同公主合葬的资格，公主的墓志也因为萧匹敌的缘故难于撰写。
谁能想到，由叶茂台辽墓立轴绢画牵引出的大辽往事，竟是这般波澜而复杂。
价值连城的《深山会棋图》
讲画是需要很深的专业与学养基础的，对无此修为者，听起来会很累，也容易走神儿，用通俗接地气的表述方式，或许能瞬间破除沟通的障碍，
简言之，这两幅辽画如《深山会棋图》的市场定位如何，到底值多少钱呢？坊间有这样一种开价：8个亿！
说“辽画”，对很多人而言形成不了第一时间的大脑条件反射，换个角度说，一幅流传至今的“宋画”
值多少钱呢？在艺术品拍卖会上，一旦出现宋代
的画作，基本都会是让人咂舌的天价。2010年，
保利秋拍，宋画《汉宫秋图》拍出1.68亿的天价，不知为何，2018年此画再次上拍，起拍价9600万，几位大买家纷纷加价，到了每次举牌即达到200万元的程度，最终又以1.242亿元成交；2012年，在北京的一场国家拍卖中，一幅宋代画作《文潞公耆英会图》从3200万元起拍，经过长达20次的竞拍，以1.98亿的成交价格创下当年的国画拍卖纪录……一个很简单的换算公式是：辽宋同框一个时期，某种意义上说，辽画也是“宋时代的画”
。只是，宋画存世近千幅，目前确知、公认的同时代的辽画有几幅呢？可能十幅都不到。而于辽墓中出土，且为中国北方最早的立轴绢画，又有多少呢？就这两幅。所以说，8个亿的开价多了吗？一点不多！市场再低迷，其身价依旧逆市上涨，只是“有价无市”，这是国宝、非卖品，有钱也没地儿买去。
辽墓绢画自带的
“荆浩痕迹”关于叶茂台七号辽墓出土的两幅立轴绢画的历史信息，我们知道它的身价很昂贵，它的主人出身是贵族，它在中国古代书画史上的地位很特殊，这是必须要点出的“三个前提”。否则，总有人下意识地认为，这就是一位辽代的乡间女财主，这就是当年某位辽代无名画师的信手之作，那画中的山峦峰岭就是法库巴尔虎山的光阴掠影，无非是法库的人物、法库的山水、法库的故事，如此一来，一件很重要的文物与其涵括的深远历史背景，就被人为地矮化了、缩水了，本是一首气势磅礴的宏大交响乐，竟
无奈化作一支浅吟低唱的喃喃小夜曲。
那么，这两幅“无名的名画”，尤其是画山水的《深山会棋图》，究竟出自何人手笔呢？在辽宁文博界，一直存在这样一种声音：叶茂台绢画虽出于辽境，但很可能来自中原，是汉人之作。
▲叶茂台七号墓发掘现场（张松翻拍）
▲法库叶茂台七号辽墓的棺床小帐
（张松翻拍）
那么，这位“汉人”姓甚名谁呢？在“江山如画——
—辽宁博物馆藏中国古代立轴山水画展”中，辽博含蓄点出了一位饮誉中华画坛的巨擘大家：荆浩——
—这个人实在是太有名了！
在电视剧《槐花香》中，国际文物倒爷禄大人，边看蓝一贵故意卖给他的明仿五代画僧巨然的伪作，边如获至宝地口中念念有词：前有荆浩关仝，后有董源巨然，辟六法之门庭，启后世之矇聩，皆此四人也。
在书画界，专家们会告诉您：中国北方山水画派之祖是荆浩。
其实，在五代之前，如南北朝、隋唐也有山水画，最有名的画家叫展子虔，祖籍东北（渤海人），其代表作为《游春图》，是张伯驹先生卖了几处私宅及夫人的首饰，才一波三折地留在国内，免于流失海外的。
不过，展子虔时代的山水画叫金碧山水，那时的画是“手卷”，真正立宗开派、引领潮流的山水画诞生于五代，祖师爷正是荆浩。
荆浩是五代后梁画家，字浩然，号洪谷子，河内沁水人。荆浩博通经史，博雅好古。乾符元年（874年）前后，得到宰相裴休的关照，担任小官。大中十年（856年），罢官回乡。
荆浩为躲避战乱，常年隐居太行山，他善于山水画，师从张璪，吸取北方山水雄峻气格，作画“有笔有墨，水晕墨章”，勾皴之笔坚凝挺峭，表现出一种高深回环、大山堂堂的气势，为北方山水画派之祖。
荆浩著有《笔法记》，这是中国山水画理论的经典之作，提出气、韵、景、思、笔、墨的绘景“六要”，其代表作为《匡庐图》《雪景山水图》等。
荆浩的山水画已经开始达到笔墨两得，皴染兼备，标志着中国山水画的一次大突破。他所作的全景式山水画更为丰富生动，其特点是在画幅的主要部位安排气势雄浑的主峰，在其他中景和近景
部位则布置溪泉坡岸，并点缀村楼桥梁，
间或穿插人物活动，使得一幅画境界雄
阔、景物逼真、构图完整。荆浩的这种全
景式山水画，奠定了稍后由关仝、李成、
范宽等人加以完成的全景山水画的格
局，推动了山水画走向空前未有的全盛
期。
荆浩表现北方山形特点的“云中山
顶，四面峻厚”的雄伟风格，对于北宋前期
山水画的发展产生了极大影响。历代评
论家对荆浩的艺术成就极为推崇，元代
汤垕在《画鉴》中将其誉为“唐末之冠”。
以此视角，于辽博细观、对比叶茂台
七号辽墓出土的《深山会棋图》与荆浩的
《匡卢图》，隐隐感觉画中山水仿佛出自
一人之手，难道《深山会棋图》是荆浩或
荆浩高徒的一幅佚名之作吗？这种可能
是大概率存在的。
辽代的前期与五代基本重合，五代
仅77年，按五代结束之979年计，到辽
兴宗驾崩的1055年，即叶茂台辽墓绢
画最晚出现的下限，也才过了76年。这
意味着，在荆浩为中国山水画派开宗立
户之际，这个时间段多说也就一百来年，
掐头去尾实际百年未到，在这么短的时
间内，在古代信息交流较为落后的条件
下，荆浩画派不大可能枝繁叶茂，他的徒
子徒孙及追随者尚未成气候，摹仿者大
概没有多少。
由此再把目光聚焦于叶茂台七号辽
墓之主的特殊身份，荆浩的“嫌疑”就越
来越大了。道理很简单，像这样一位出
身帝族的大辽公主，她墓中的随葬品会
是“平凡之物”吗？她生前一定十分在意、
钟爱这两幅画，不单单是画得好，而且已
暗示其来历非凡，多半出自名家之手，或
为祖传珍品，或为皇帝御赐之宝——
—这
名家是谁？祖辈珍视为何？皇帝之赐有何
讲究？
带着这些疑问，再看《深山会棋图》，
盯注久之，便目生恍惚，仿佛画后站着一
个人，那人面目由模糊到真切，怎么看怎
么像荆浩。
辽代与五代关系极为密切，辽太宗
灭后晋时，将晋室所藏之宝尽数带回东
北，不只有金银，还有书画。在之后的由
官方至民间的频密双边交流中，许多中
原之物陆续流入大辽，不只有粮米绸缎，
还有典籍书画。
辽代帝王的文化水平不低，像耶律
倍（义宗）、耶律隆绪（圣宗）、耶律宗真
（兴宗）、耶律洪基（道宗），称其为“书画
皇帝”亦不为过。
不要以为就宋朝皇帝舞文弄墨、文
质彬彬，同期的辽代皇帝也不差，且酒量
惊人、功夫了得，属于如今所说的文武双
全的“复合型人才”。
当然，也不排除此画出自一位受荆
浩画派影响的大辽宫廷画师之手，辽代
重视文教、人才荟萃，《辽史》未记、湮没
的风流人物不可胜数，他虽未留姓名，不
见史册，却以一幅心血之作、传世之作向
后辈有缘人委婉传递着他隽永不朽的文
化心声，深刻表述着人生一世的价值定
位，令人敬仰，令人感动。
▲荆浩《匡庐图》（资料片）